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保持松弛(Stay loose)
我出生于马来西亚,我的旅程始于我对舞蹈的热爱,而不是表演。我从小就知道我的天赋在于通过舞蹈来表达自己。我日以继夜地训练,不断钻研这门艺术的各个方面,并且来到英国的一所艺术学校,开始我的逐梦之旅。
然而,生活总是充满意外,我的嵴柱受伤了,不得不放弃舞蹈,转修与舞蹈相关的艺术课程。
我要感谢我当时学校的校长,她鼓励我对未来保持乐观。她告诉我,当人们遇到挫折时往往会变得紧张,但事实上,最安全的方式,是保持轻松,甚至对周围不断变化的世界充满好奇。
获得了创意艺术学位,我回到了家乡,更加开放地面对一切可能性。这种认识,也让我获得了更多的选择自由。我来到香港,开始拍广告,最终进入电影行业成为一名演员。
2
知道自己所能所不能(Know your limits)
了解自己能做什么很重要,了解自己不能做什么也同样重要。这分为内部和外部两个层面。从内在讲,了解自己的限制能让你保持谦逊、积极,并专注于目标;从外在看,了解别人给你设定的限制,会给你一个突破的机会。
换句话说,知道自己不足,能让你赢得别人的尊重;而别人给你设定的不足,是用来突破的界限。
你为自己设定的限制,给你的是要尊重的边界。而别人给你设定的限制,给你的是要突破的界限。
当我最初在香港发展时,作为一名年轻的女性,面临着各种限制。我的角色被限制在温顺、柔弱和陷入困境的女性形象中。很快我意识到,我想扮演的是动作角色,英雄角色,而在当时,这些都是专门为男演员保留的。
但我发现这些动作场景都经过精心编排,而我的舞蹈基础应该能成为优势,只要给我机会,我就可以抓住并且脱颖而出。
所以我找到了制片人,请求他让我出演英雄角色。我做了很多男演员面对的危险场景的拍摄准备:舞蹈编排、功夫、高空表演等,其实并不难嘛。
当机会来临的时候,我全力以赴。我知道机会只有一次,如果我第一次没演好,肯定就没有然后了。
幸运的是,观众们也喜欢女英雄的角色。我的第一部电影《皇家师姐》(Yes ,Madam!)大获成功,这部电影开启了我演艺生涯。
那时,在香港,我和成龙、李连杰三个人,是保险公司最不愿意接的客户,保险公司看到我们拍摄的场景后就立刻跑了。
但是,这对我来讲,是一种荣誉。
慢慢地我接触到各种高难度的动作场景:在屋顶上奔跑、骑着摩托车穿越行驶的火车,从面包车上翻滚到驶来的车辆上……难免会受伤,但是每次这样的经历都让我感觉更好,变得更勇敢。
学会跌倒,这会教你如何平稳着落;学会平稳着落,能给你跳的更高的勇气!
所以当詹姆斯·邦德的制片人来找我,让我出演《明日帝国》(tomorrow never die)威伦的角色,我很高兴,我很幸运,制片人芭芭拉·布洛克利和迈克尔·G·威尔逊对林慧这个角色有着重要的设想;她是一位机智的特工,总能在对手之前一步,与邦德不相上下。
许多人认为,这个角色改变了007系列,也打破了人们对邦女郎是花瓶角色的刻板印象。
《明日帝国》
在《明日帝国》上映后的两年里,我收到过一些角色的邀请,但是我选择了拒绝。
老实说,有时候我也会对自己的决定是否正确而感到怀疑,毕竟,演员们都希望能够进行表演,但我知道,我想等待那些适合我的角色、等到与我的创作想法契合的团队。幸运的是,我等到了《卧虎藏龙》。
《卧虎藏龙》杨紫琼剧照
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找到你的团队(Find your people)
我们的生活不是零和游戏。每一个成功者,未必都不曾是loser,每一个成功故事的后面不是竞争而是合作。
我们每个人都不可能做所有的事情,我的成绩得益于身边人的支持。所以我不想让自己失败,也不想让身边的人失败。
我的圈子很大,除了家人、朋友,还有其他导演、演员、制片人、工作人员等等。我是站在前人成就的肩膀上,也受年轻人鼓励和启发。
这就是为什么对我来说名声很重要,屏幕前后的多元性也很重要——尤其是作为一个女性的身份。
我也不仅仅关注于电影圈。作为联合国开发署的亲善大使,我看到全球存在的不公平性,有些地区妇女和儿童的生活基本物质无法得到保障,比如清洁饮用水。改变这一现状的前提是要用同理心,同理性是我们内心的终极力量。当你在没有安全网防护的情况下跳跃的时候,别人就是你的安全网,同样你也是他们的安全网。
最后我要讲讲《瞬息全宇宙》这部电影。这部电影的拍摄实际上也体现了我上面讲的三点,这部小成本电影获得了全球的知名度,这得益于众人的共同努力。
杨紫琼作为第一个获得奥斯卡奖的亚洲女演员
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