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最近新出的相机，基本上都会在RAW与LOG视频方面做刻意的宣传，例如，下面是R5II对于自己的RAW视频与LOG视频的宣传。
下面是尼康Z6III对于自身RAW与LOG宣传的宣传及介绍。
所以，对于许多刚开始拍摄视频的爱好者来说，会疑惑一个问题，什么是RAW视频，什么又是LOG视频，我在拍摄视频时要用哪一种。
下面的文章本着扫盲的原则给这一部分爱好者简单介绍一下这两者。
简单来说，RAW视频不是一种视频格式，而是一种视频素材存在的形式。
Raw视频可以粗略理解为，整个视频录制的所有帧，都是以raw格式图片来记录的，最终合并而成的。
RAW完整记录下传感器上原始的数据信息 —— 这堆数据是在传感器转化成标准图像（含视频）前被记录下来的，所以 RAW是传感器输出的数据流，它并不是一种格式，是一种记录的形式。
由于其数据量巨大，因此只有少部分高端相机或者录像机，可以录制RAW数据，其中有的可以机内录制，有的需要外接录机。
很显然，如果可以在机内录制，便利性当然很高，技术指标也相对较高，因此许多定位地消费级的相机，将能够机内录制RAW当成为一种宣传噱头。
但实际上，此功能对于绝大部分普通爱好者来说，就是一个中看不中用的花瓶，使用的场景非常少。
RAW素材优势
RAW素材的巨大优势在于，摄像器材没有对图像进行任何处理。没有白平衡、ISO或其他颜色调整，因此拥有巨大的后期调整空间，可以在白平衡、曝光、风格方面做深度调整。
RAW素材在后期调色过程中具有很高的灵活性，可以映射到各种的色彩空间，可以轻松驾驭各种颜色风格。
此外，RAW格式图像质量高，在需要绿幕抠像的素材里，Raw 格式的视频也有先天优势，由于 Raw 格式的视频不进行色度抽样，用 Raw 格式的视频进行抠像会使边缘更清晰、细腻。
另外，由于 Raw 格式的视频是未经加工的光信号，没有经过解拜耳，所有的原始信号都存在数据中，包括超出目前颜色空间的色彩。如果有更先进的色彩技术，可以使这些数据获得更有效利用，生成更高质量的视频。
RAW素材的压缩
如上文提到，RAW素材是原始数据，因此数据量巨大，但这并不是说这些数据不可以进行压缩。
事实上，RAW 的本质是数据流，它跟其它数据文件一样是可以对「数据」进行压缩的，这方面其实可以类比成我们打包的 zip、rar 等文件。在解压读取时，原始数据可以被全部还原的，只不过压缩率并没有视频那么高而已。
LOG的原理说起来有点复杂，但可以用下面的示例，简要说明。
LOG视频的核心之一是在曝光时使用了伽马曲线。
在没有使用伽马曲线前，相机对光线的曝光输出反应是线性的，比如输入的亮度为 72，那么输出的亮度也是 72，如图所示。
所以当输入的亮度超出相机的动态感光范围时，相机只能拍出纯黑色或纯白色画面。
人眼对光线的反应则是非线性的，即便场景本身很暗，但人眼也可以看到偏暗一些的细节，当一个场景中同时存在较亮或较暗区域时，人眼能够同时看到暗部与亮部的细节。因此，如果用数字公式来模拟人眼对光线的感知模型，则会形成一条曲线，如图所示。
LOG视频核心其实就是伽马曲线，各个厂商正是基于这种曲线原理，开发出了能够使相机模拟人眼功能的视频拍摄功能，这种功能在佳能相机中被称为 C-Log，在索尼相机中被称为 S-Log, 其原理基本上是相同的，下面简要讲解伽马曲线的原理。
伽马曲线用于在光线不变的情况下改变相机的曝光输出方式，各个厂商开发出来的伽马曲线类似于下图所示，从图中可以看出，当输入的亮度为 20 时，输出亮度为 35，这模拟了人眼对暗部感知较为明显的特点。
而对于较亮的区域而言，则适当压低其亮度，并降低亮部区域的曲线斜率，压缩亮部的“层次”，以模拟人眼对高亮区域感知变化较小的生理现象，因此，输入分别为 72和 84 的亮度时，其亮度被压缩在 82 ～ 92 的区间。
使用伽马曲线的优点是于，使设备可以摄像机可以捕捉12-15级的层次，而没有使用前只能够保留7-9级的层次。
因此，在拍摄逆光大光比场景时，Log摄影可以将我们以往不得不舍弃的云层和天空的细节得到保留，甚至可以将人像的影子和高光部分都能表现出来。
最近发布的R5II其视频强大之处就在于，提高了媲美索尼图片配置文件的“自定义图像”功能，这个功能，你可以简单理解为佳能的“索尼版图片配置文件”。
这个自定义图像功能，不仅可以选择不同的伽马曲线，可以调入各类达芬奇LUT，而且还可以控制暗部与亮部的，锐度、噪点、肤色等细节。功能比索尼的PP值更丰富，但真是需要摸索一段时间。
相比R5，R5II加了啥菜单，删了啥功能（ 升级相机指标之一）
总结
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