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大多摄友一定听过向右曝光与宁欠勿曝这两种说法，一个是让我们拍得过曝一点，另一个则是让我们拍得欠曝一点，而这明显是互相矛盾的说法，那到底在曝光时是该过曝还是欠曝呢？
好机友摄影今天就从这两种说法的根上和大家一起分析分析到底该听谁的。
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所谓向右曝光就是在RAW格式下（JPG直出可以下去休息了），直方图峰值整体偏向右侧，这主要是因为亮度是以指数级为单位从左向右排列，虽然每一格看起来是均匀分布，但明显越往后密度越大，因此向右曝光也就意味着注重密度较高的区域，可以保证保留更多的细节。
著名影像学家布鲁斯·弗雷泽（Bruce Fraser）在他的著作"Real World Camera Raw"中对此有详细的描述，其实假定完全不考虑噪点，相机的数码传感器是12位（二进制）的话，它会将记录的光线强度分成4096个层次的细节。
每一个层次所代表的亮度分布是线性的，使得每一个位所占的比重大大不同。假设传感器记录的图像从最亮到最暗有六档。
最亮的一档便接受了一半的光子，有2048（4096的一半）个层次，次亮的一档接受了剩下的光子的一半，有1024（2048的一半）个层次，再暗的一档有512（1024的一半）个层次 。。。以此类推到最暗的一档，就只剩下64个层次了。
所以数码传感器在高光部分的层次感比低光部分要高出不知多少，即使将来造出零噪点的传感器也还会如此，因为这是由基本物理和数学定律所左右的。层次决定了局部反差，进而也决定了细节。
因此，向右曝光的理论依据就在于画面中高光部分的信息存储量更多，这样在后期把高光拉回来后，这些细节依旧可以保留，就比正常曝光时可以有更高的画质了。尤其对于暗部来说，提高1挡曝光，相当于增加了1倍的细节，对于画面影响较大。向右曝光的前提有两个，一个是：向右“曝光”而不是向右“过曝”；再一个是，不能通过提高ISO的方法向右曝光。
就是说向右曝光不是一股脑儿的过曝，而是通过直方图，确定高光没有溢出的情况下，也就是没有过曝的情况下，尽可能的向右曝光。因为一旦过曝，那么过曝的高光区域就会失去细节，并且是后期拉不回来的那种，也就是所谓的“死白”。
那为什么不能以提高ISO的方式来向右曝光呢？因为向右曝光这种方法就是为了减少画面噪点，保留更多细节。你提高ISO的话，减少噪点的效果就可以忽略了，甚至噪点还会更多。既然向右曝光容易过曝造成高光纯白，那我们为何还要铤而走险，向右曝光呢？在上文也提到了，向右曝光是一种追求极限画质的曝光方法，所以适合拍摄风光、静物等对拍摄速度几乎没有要求，可以让你细细调整曝光的题材。
当向右曝光后，并且高光没有溢出，此时的画面记录了更多的信息，通过后期将高光拉回来后，噪点就会更少，暗部细节也会更丰富。
那么宁欠勿曝这种说法又是从何而来的呢？其理论依据就在于，在使用RAW拍摄时，暗部的宽容度往往要比亮部的宽容度更好。所以当画面看上去已经是一片黑的时候，通过后期依然能够找回细节。而当画面一片白的时候，有时通过后期拉不回来细节，即便能拉回来，也往往伴随着严重的偏色现象。
下面以佳能1DX Mark II为例，来评测其暗部与亮部宽容度的区别：从测试来看，可以看到直到欠曝到-4EV时RAW格式提亮后照片细节仍然非常丰富，而-5EV也是绝对可用，只是颗粒感较强。
从测试的结果来看，佳能EOS-1DX II的过曝可用范围则是以+2EV为上限，在+3EV时会出现高光部分色彩丢失的问题（图中粉色色块在过曝3EV后色彩已无法还原，相机已不具备记录能力了）。根据上面的测试，大家就应该了解了，宁欠勿曝的前提是不追求极致的画质，只是追求所拍摄的画面内容能够得以准确呈现。
那么宁欠勿曝的效果也就是为了防止画面中的某些区域过曝，导致无法还原其画面内容，干脆让画面欠曝一些，这样通过后期调亮后，虽然画质不是很高，但最起码所有内容都可以被记录下来。
因此对于新闻摄影、纪实摄影等题材，对内容的完整性的要求远远高于对画质的要求，所以才会有宁欠勿曝的说法。
综合以上分析，宁欠勿曝与向右曝光各有各的道理，并没有绝对的对与错。但对于不同的拍摄题材以及拍摄需求，我们要有选择的使用。当拍摄风光、静物等，有充分的时间去细细调整曝光时，就可以应用向右曝光的方法，尽量将直方图向右推，也就是让画面有较高的曝光量，但同时保证没有任何区域是过曝的。这样再通过后期调整曝光的时候，噪点最少，细节最多。
当拍摄纪实或者是进行抓拍的时候，没有时间去仔细调整曝光，此时就要使用宁欠勿曝了，尤其是拍摄明暗反差较大的场景时，稍微过曝一点，可能就会导致高光区域完全损失细节，而稍微欠曝一点，虽然在后期调整的时候噪点会多一些，但最起码高光区域的细节保住了。那么对于这两种曝光方法，你有什么看法呢？欢迎留言沟通。您的点赞与分享是我们前行的动力
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