★前言导读★
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6件过亿！张大千独占5席！2023书画成交TOP-10！书画拥有独特的文物价值和艺术价值，在拍卖场上屡屡拍出高价，书画也成为了众人眼中前景无限的投资对象。2022年书画前十总揽8.242亿人民币，且只有1件过亿。仿王希孟〈千里江山图〉3.7亿居首！5件由嘉德释出！而2023年书画成交前10拍品总揽14.43亿人民币，有6件过亿！在经历了疫情肆虐之后，从各项综合的数据来看，2023年的书画拍卖市场井喷之势已然坐实。并且我们发现一个有趣的趋势：![]()
两年对比，前十中有8件在形制、作者、题材等方面出现高度吻合，这也为2024年的高端书画拍卖市场描下雏形：必出一件王蒙高古，张大千、齐白石、傅抱石是常客，且三人入围比重基本在3:2:1，另外就是乾隆御笔1，CP合绘1，另外一件往往是新秀也是黑马！入围大可按此推测，排名孰前孰后，让我们拭目以待！
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描述：嘉德大观之夜 王 蒙 < 涤砚图 >以1.8亿元起拍，最终在2.5亿元落槌，加佣金2.875亿成交，一件佣金就赚3750万。王蒙的山水画以繁密见胜，喜用解索皴和牛毛皴，气象磅礴，影响极为深广。是幅《涤砚图》为目前所见，唯一可于市场流通的《石渠宝笈》着录王蒙立轴珍品。层峦叠翠 清泉润卿王蒙《涤砚图》新考 文 / 尹光华 王蒙《涤砚图》二十多年前曾多次听徐邦达先生谈起，称它为民间难得的国宝级藏品。他曾在藏者所寄的高清原大照片一侧如此记道（图1）：“王叔明此图，曾入清乾隆内府，载于《石渠宝笈续编》，但早已流出在外，今藏香港某氏，闻近又去美洲矣。此图画笔清逸老苍，尖而不纤，似率而实，非草草，可重也！上款嵕山，为余谦号。按：谦，池阳人（安徽贵池），工书古隶。元至顺三年（1332）曾官翰林应奉，后至元元年（1335）又提举江浙，小传见书史会要等书。叔明为作此轴，当在元末，应是中岁之笔。戈父仁弟属其友寄惠影本，为记于侧。丁丑蠖叟。”此后，徐先生又将此图著录于他编撰的《古书画过眼要录》中，可见其爱之重之如此。
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Lot 5004 张大千 1973年作 花开十丈影参差 双折屏风
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款识：「六十二年」(1973) 癸丑中秋，写于大风堂。爰翁七十有五岁。钤印：「张爰之印」 「大千居士」 「金石同寿」 「大风堂」 「环荜庵」 「得心应手」著录︰〈无象之象︰张大千精品展〉展览图录（香港苏富比有限公司，二O一九年十月），页56-57〈聚道传承─敏求精舍六十周年〉（香港，敏求精舍，二O二O年十二月），页128-129展览：香港苏富比艺术空间〈无象之象︰张大千精品展〉，二O一九年十月十二日至十一月九日香港艺术馆〈聚道传承─敏求精舍六十周年〉，二O二一年二月十九日至六月十六日来源：陆菊森伉俪收藏，经李祖莱夫妇直接购自画家，由家族递藏描述：本幅写于一九七三年，大千先以淡墨打底，复以浓墨积叠于上，大片荷叶顿现，复以矿物颜料泼洒，令色墨晕然一气，入眼尽是一片氤氲淋漓。左方荷梗数杆，挺拔秀立，破水而出，右见繁枝纵放，茂叶重重，上覆下盖，粉荷数朵，或盛开，或待放，益显娇柔欲滴。画家心思细腻，擅于捕捉荷花瞬间动态，利用层层淡墨形成之墨晕，巧妙地半透纸上金光，光影交错间，营造恍如风吹叶摇之动感。其用色对比强烈，瑰丽的石青石绿、黝然深邃的浓墨，于金光璀璨的背影上，斑斓耀眼。惟见粉荷，似漫不经意地探首其中，淡妆素净，与大片浓郁色墨虚实互生，俨如林间清泉带来缕缕清风，令画面绚丽而不艳俗，格调高雅，别具匠心。画上钤「环荜庵」印，可知画家自日本购入屏风后，运至美国加州寓所中完成。时届七十五，然身体状态甚佳，下笔时成竹于胸，气势如虹，行笔苍劲有力，肆意洒脱间收放自如。画面张力满盈，似顷刻间一气呵成，气派堂皇，大开大阖间，尽显大千豪迈磊落之性情。写毕，钤「得心应手」印于右下，自满之情，不言而喻！
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Lot 0009 张大千 1967年作 秋山夕照 镜框
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款识：爰翁，丁未八月五亭湖上。
钤印：「大千唯印大年」、「八德园长年」、「大千世界」。
著录︰exhibition：香港，香港中文大学文物馆，〈梅云堂藏张大千画〉，一九九三年四月十七日至五月二十三日日本，东京，涩谷区立松涛美术馆，〈香港•梅云堂所藏张大千之绘画〉，一九九五年四月五日至五月二十一日新加坡，新加坡美术馆，〈梅云堂藏张大千画〉，一九九七年二月二十八日至四月二十七日美国，加州，旧金山州立大学，〈张大千在加州 ─ 传统中国画风的国际化发展〉，一九九九年九月二十四日至十一月二十日
描述：本作品乃张大千赠予高岭梅夫人詹云白，灵感来源为美国加州优胜美地的半穹峰（Half Dome）或酋长岩（El Capitan）落日景象。1967年夏，张大千于加州展览间隙，偕家人游览其地，壮美的绝壁峡谷令其惊叹无已，9月返回巴西不久，即创作本幅。
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Lot 0790 董其昌 王时敏 王鉴 李流芳 杨文骢 张学曾 程嘉燧 卞文瑜 邵弥 明末清初 众山皆响——画中九友册九种 册页 （九本）
尺 寸：九本册页经吴湖帆装池为等大外观 36.5×24.7cm
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描述：此九册均为吴湖帆旧藏。吴湖帆历时15年，终完成将九友画册搜罗全豹的心愿。据吴湖帆日记载：1933、1934年陆续收到卞文瑜、杨文骢、王时敏、张学曾、董其昌、李流芳册，遂生集画中九友册之「奢望」。约1936年收到邵弥册、1938年购入王鉴册、1947年入藏程嘉燧册；吴湖帆统一装池并题签。四. 吴湖帆为了集九友册耗费巨资。王时敏册为吴湖帆「以家藏第一宋钧窑洗与定窑碗、汝窑、官窑三碟，凡五宋瓷易得之。」杨文骢册以六组书画易得，包括「陆廉夫画扇十六帧、顾若波山水册十二帧、陆廉夫临唐六如《草屋蒲团图》（上有先尚书公录六如原题）、倪墨耕临赵彦微《洗马图》、顾若波画扇十帧、蓝田叔《兰花》卷。李流芳册「对方索七百金，余拟相易，前途坚执现款而作罢」，但其后又难割舍故而入藏。而王鉴册于1938年以一千六百金购得。吴湖帆自己亦感叹：「在此乱离中，可谓荒唐矣。」诸册多有清晰的藏、观脉络。包括：王时敏册为宋荦、端方旧藏；李流芳册为萧孟昉、宋荦、孙毓汶、陈崇本、唐九、蒋祖诒旧藏，邵弥册为张若霭、励宗万、毛志讱、蒋祖诒旧藏。诸册多有名贤题跋：杨文骢册得董其昌八题、陈继儒题；邵弥册得董其昌书扉，文从简、屈颂满、翁同龢等题跋；董其昌册得王同愈、冯超然题跋。王时敏册得陈伯陶、夏敬观、王同愈等题跋。《九友册》均得吴湖帆题签及题跋。
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Lot 2121 齐白石 咫尺天涯—辛未山水册 册页 （十二开）
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款识：（一）濒生。（二）白石。（三）齐璜。（四）萍翁。（五）雨后。老萍。（六）放牛图。八砚楼主人。（七）苍海烟帆。白石。（八）荒山残雪。白石。（九）月明人静时候。白石。（十）桂林时候不相侔，自打衣包备小游。一日扁舟过阳羡，南风轻葛北风裘。此阳羡山水也。白石并题昔句。（十一）柳浦秋晴。三百石印富翁。前癸卯与夏天畸由西安游京华，道出黄沙，过柳园口见此景，忽忽廿又九年，犹存胸中此。辛未白石又记。吾画山水，时流诽之。故余几绝笔，今有寅斋弟强余画此，寅斋曰：此册远胜死于石涛画册堆中一流也，即乞余记之。白石。（十二）朝阳。寅斋仁弟清属，辛未秋八月始画此册廿又四开，以应前三年之雅意也。友兄齐璜并记。钤印：齐璜之印、老萍、白石、白石翁、阿芝、老齐、老白、吾画遍行天下蒙人伪造尤多、木居士、甑屋、木人、一切画会无能加入、老苹、白石造稿、木人、老苹、木人1.《齐白石研究大全》，第98页，湖南师范大学出版社，1994年版。2.《齐白石双谱》，第73页，集古斋有限公司，1999年版。鉴藏印：辛家曾藏（十二次）、亦胜昔（二次）、辛氏、冠洁上款：“寅斋仁弟”即文素松（1889或1890-1941），字舟虚，号寅斋。江西省萍乡人，室名思简楼。文氏行伍出身而特爱古物，特喜白石手笔，与白石投契，得白石赠画良多。著录︰1.《齐白石研究大全》，第98页，湖南师范大学出版社，1994年版。2.《齐白石双谱》，第73页，集古斋有限公司，1999年版。展览：“齐白石遗作展览会”，第170 号，中华人民共和国文化部、中国美术家协会联合主办，北京苏联展览馆文化馆，1958年1月1日—1月20日。来源：本册50年代为荣宝斋所藏，后归辛冠洁先生珍藏，再后由中国嘉德在1994年秋拍时释出市场。
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Lot 2148 张大千 红拂女 镜心
尺 寸：106.5×58cm
成 交 价：RMB 115,000,000
拍卖公司：中国嘉德
日 期：2023-11-30
专 场：大观——中国书画珍品之夜·近现代
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题识：绝忆当年李药师，侯门投剌擅丰仪。谁知野店晨妆罢，能识虬髯客更奇。能明去就更谁如，千载峥嵘女丈夫。笑杀豪华杨越国，身犹未死骨先枯。千山庙貌说奇雄，俎豆谁怜祭享空。倘使蛾眉犹未死，忍看车骑度辽东。渌江江水清见底，渌江女儿柔似水。恨无侠骨有回肠，如此江山愧欲死。甲申秋，张爰。著录︰1.《张大千创作回顾台北展品录》，第116号，历史博物馆（台北），1973年版。2.《张大千年谱》，第193页，四川省社会科学院出版社，1987年版。3.《张大千诗文集编年》，第60页，荣宝斋，1990年版。4.《张大千全传•上》，第252页，花城出版社，1998年版。展览：1.“张大千创作回顾台北展”，第116号，历史博物馆（台北），1973年2月。2.“承古融今·星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月10 日至30日。3.“南张北齐—张大千齐白石书画艺术特展”，龙美术馆，2022 年9月2日至10 月16日。4.“南张北齐—张大千齐白石书画艺术特展”，荣宝斋，2023 年3 月31日至4月16日来源：中国嘉德2013春季拍卖会，第240号拍品。
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尺 寸： 画28.4×163.9cm；跋33.3×240cm
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钤印：傅氏、抱石、抱石长年、虎头此记自小生始得其解、抱石斋、印痴、抱石入蜀后作展览：1.“傅抱石画展”, 重庆励志社，1942 年 10 月 10 至 12 日。2.“傅抱石画展”, 上海中国艺苑，1947 年 10 月。著录︰1.《傅抱石年谱》，第 48 页，上海古籍出版社，2004 年版。2.《傅抱石年谱（增订本）》，第 72-73 页，上海书画出版社，2008 年版。出版：1.《傅抱石画集》，图编 6，金陵书画社，1981 年版。2.《傅抱石画选》，图编 6，人民美术出版社，1983 年版。3.《傅抱石画选》，图编 6，江苏美术出版社，1985 年版。4.《中国画研究·8（傅抱石研究专辑）》，第 192、222 页，人民美术出版社，1994 年版。5.《傅抱石画集》，第 30 页，历史博物馆（台北），1994 年版。6.《20 世纪中国画坛巨匠—傅抱石》，图编 12，涉谷区立松涛美术馆（日本），1999 年版。7.《 中 国 名 画 家 全 集·傅 抱 石 》， 第 54-55 页， 艺 术 家 出 版 社（台北），2001 年版。8.《傅抱石大典》，第 64 页，古吴轩出版社，2004 年版。9.《傅抱石的世界》，第 166-167 页，羲之堂文化出版事业有限公司（台北），2004 年版。10.《中国近代名家书画全集·傅抱石·金刚坡山水（一）》，第 6-15 页，翰墨轩出版有限公司，2004 年版。11.《傅抱石全集·一》，第 110-111 页，广西美术出版社，2008 年版。
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Lot 0815 乾隆帝 金廷标 平定西域五十功臣像赞 镜心 （十开）
尺 寸： 兆惠30×32cm；班第30×30cm；纳木扎尔30×32cm；策布登扎布30×32cm；富德30×32cm；萨拉尔30×38cm；豆斌30×31cm；高天喜30×32cm；端济布30×30cm；玛瑺30×33cm
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出版：1.《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》，第280至335页，文物出版社，2009年。2.龙美术馆编《盛清的世界：康雍乾宫廷艺术大展》，第176至179页，上海书画出版社，2015年。著录︰1.《张大千创作回顾台北展品录》，第116号，历史博物馆（台北），1973年版。2.《张大千年谱》，第193页，四川省社会科学院出版社，1987年版。3.《张大千诗文集编年》，第60页，荣宝斋，1990年版。4.《张大千全传•上》，第252页，花城出版社，1998年版。1.《钦定石渠宝笈续编》卷七十六，“西苑等处藏一、瀛台一”，《续修四库全书》据清内府抄本影印。2.《御制文初集》卷三十，“紫光阁五十功臣像赞”，《钦定四库全书》本，乾隆二十九年（1764）。3.《高宗纯皇帝实录》卷六百二十八，“乾隆二十六年正月”，《清实录》第十七册，中华书局，1985年。4.《乾隆二十六年各作成做活计清档》，“如意馆六月十三日”，《清宫内务府造办处档案总汇》第二十六册，人民出版社，2007年。5.《乾隆二十六年各作成做活计清档》，“如意馆十一月十九日”，《清宫内务府造办处档案总汇》第二十六册，人民出版社，2007年。6.《乾隆二十八年各作成做活计清档》，“如意馆十月十四日”，《清宫内务府造办处档案总汇》第二十八册，人民出版社，2007年。7.傅恒、刘统勋等奉敕编《钦定皇舆西域图志》卷首四，《钦定四库全书》本，乾隆四十七年（1782）。8.英廉等奉敕编《钦定日下旧闻考》卷二十四，《钦定四库全书》本，乾隆五十三年（1788）。9.福隆安等奉敕纂《钦定八旗通志》卷首之六，《钦定四库全书》本，嘉庆元年（1796）。10.胡敬辑《国朝院画录》卷上，第20至21页，清嘉庆间刻本。11.聂崇正《从稿本到正图的“紫光阁功臣像”》，第131页，《紫禁城》第10期，2015年。展览：“盛清的世界——康雍乾宫廷艺术大展”，上海龙美术馆（西岸馆），2015年8月19日-11月18日。说明：平定西域功臣像的脸像，以西洋画法完成，刻划细微，面容栩栩如生，极尽逼真之能事。身躯部份，则纯用中国笔法，衣纹勾勒，在轻重有致的提按之间辄衍生出具有书法韵律的流畅线条。负责绘制手卷本的金廷标，虽然高宗一再称赞他“是谓善写照，传神在阿堵”，但从传世画迹和文献记录考察，每遇肖像画，脸像都由西洋画家执笔，金廷标只负责绘画躯干。现藏于法国集美博物馆的《哈萨克贡马图》，虽然画上只有郎世宁款识，但画中人物衣纹笔法的特征与平定西域功臣像中所见如出一辙；再如故宫博物院藏《乾隆皇帝宫中行乐图》，金廷标署款，而图中乾隆皇帝等人物明显带有肖像画特征，当出自郎世宁之手。乾隆二十三年（1758）的十月二十六日，高宗曾“传旨著郎世宁、金廷标照从前画过准噶尔贡马图另起手卷稿”；乾隆二十七年（1762）十一月二十一日，传旨“金廷标起稿，著郎世宁用白绢画御容一幅”。可见在这一时期，郎世宁、金廷标二人受到高宗的信任，常联手作画。不论是金廷标还是郎世宁单独署款的画作，若画中出现西洋画法，尤其是是人像脸部，都应该是郎世宁等西洋画家完成。平定西域功臣像亦属于这种情况。
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题识：1.巨然晴峰图。蜀郡张爰临。2.飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌重阳后一日题，大千居士爰，沱水村居。3.此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。钤印：张爰、大千居士、张爰之印、大千、张季、笑白云多事等闲为雨题跋：（谢稚柳题跋）此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。己巳夏初，谢稚柳观因题。印文：谢稚、稚柳出版︰1.《名家翰墨．张大千前期山水画特集》第66、67页，翰墨轩出版有限公司（香港），1993年版。2.《名画经典．张大千工笔山水》四川美术出版社，1996年版。3.1997年宣纸精印挂历．张大千画选，一月、二月图版，天津人民美术出版社。4.《中国书画名家精品大典．第三卷》图4，浙江教育出版社，1998年版。5.《典藏大师系列 1—张大千》第101页，艺术家杂志社，1998年8月。6.《中国传世名画．第四卷》第371页，海燕出版社，2002年版。7.《中国名画家全集．张大千》第148页，河北教育出版社，2002年版。8.《名作抉微．张大千山水》第18页，上海书画出版社，2013年版。9.《张大千精品集．下卷》第281页，人民美术出版社，2011年版。10.《张大千精品集》第281页，人民美术出版社，2011年版。11.《贵州移动金黔卡》张大千作品精选，中国移动通信，2002年。12.《2012年名家翰墨——张大千山水画珍藏选挂历》封面，天津市委组织部、天津市委老干部局，2011年。13.《世界的大千— 张大千绘画精品集萃》第98、99页，美国文化桥出版社 ， 2022年。
著录：1.《张大千画展目录》，第59件，上海中国画苑，1946年11月。2.《大千居士画影集》前言，1947年。展览：「张大千画展」，中国画苑（上海市成都路静安寺路北口），1946年11月21日-24日。
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描述：本幅写于一九六八年五月，按史带同年年底下世，可知入藏于同年。画背具纽约装框公司M. Toberoff & Co.,标记。是年十月至十二月间，大千在纽约Frank Caro Gallery、芝加哥S.H Mori Gallery、波士顿Alberts Langdon Gallery举行大型近作巡回展览，据方闻教授前言谓「他以传统泼墨的技法画出新式抽象的图形」，可知五十六幅作品以抽象泼彩为主。编号十九之Landscape（山水），尺寸63 ¾ x 26 ½ ，与本幅同，惟图录未有刊图，或为本幅，待考。
来源：本辑乃保险业巨擘史带 (Cornelius Vander Starr，1892-1968) 旧藏，后赠予朱孔嘉（1907-1998）。
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题 识：一九九八年元旦。吴冠中。钤 印:九十年代、吴冠中印出 版：1.《1999吴冠中艺术展作品集》，第130-131页，广西美术出版社，1999年版。2.《吴冠中全集·8》，第112-113页，湖南美术出版社，2007年版。拍品描述展 览：“1999吴冠中艺术展”，中华人民共和国文化部主办，中国美术馆，1999年9月。描述：在吴冠中丰富多样的创作题材中，“高粱”有着极为特殊的意义，其原因便是画家在它的陪伴下度过了一段难忘的艰难岁月。在那个动乱的年代，吴冠中被下放到河北农村劳动，长达数年的时间内被禁止作画，直至1972年才被允许每周作画一天。由于农村条件艰苦，绘画材料受到了限制，不得不利用粪筐作画箱和画架，他也因此被戏称为“粪筐画家”。这一时期，他的绘画素材都是北方乡村的寻常之物。创作于1972年的《高粱与棉花》是吴冠中最早的高粱题材画作，画家后来在《吴冠中画作诞生记》中解释了高粱与自己在精神上的关联性：粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄稼，看高粱从幼苗而青春。满身苍翠，秋，通体艳妆。赤红的脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。在之后的日子里，“高粱”成为吴冠中艺术的“粮食”，持续为吴冠中的艺术实践提供养分。在经历了80年代的“银色时期”和90年代的“艳黑时期”后，吴冠中在油彩与墨彩，具象与抽象之间进入一种游刃有余的自由之境。在1998年岁始，吴冠中在世纪之交，把他的“艺术粮食”纳入了这自由之境，画下了这张丈二尺幅的《丰收》。《丰收》以宽荧幕式的构图，让高粱列阵似地排开，挺拔垂直的杆和沉甸甸的“头”构成了画面的“中流砥柱”，而在这一稳定的“主旋律”中，一任叶片翻飞舞动，唱尽丰收的欢乐。这件壮阔的巨制，饱含着深情，满溢着生机，在色彩和形式上都呈现出了强烈的风格化特征。如果我们抛开所表现的内容不看，仅作形式上的分析，可以说，《丰收》是寓抽象于具象的典范。垂线的安静稳定和曲线的跃动喧闹，高粱穗的殷红和高粱杆上残留的翠绿，墨线的浓与淡，均相映成趣，灰色在画面中的分量缩小，色彩与黑满屏交锋，艳黑化身为肆意的墨蛇与红、黄、绿三原色对立统一在画面中。这是高粱丰收的实景，是线与面、艳黑与色彩强烈碰撞塑造出的形式美，是耄耋老人对30载人生的回望与思索，也是吴冠中“更贴近人生真味”的反刍再思。1999至2023，二十四年后《丰收》来到中国嘉德，这件博物馆级的煌煌巨作眺望曾经承载它的地方，将这纸浓郁的生命力在春日里接续传承。
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尺 寸： 书法34.2×60cm；跋一34.2×269cm；跋二34.2×40cm
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说 明：南宋张即之，号樗寮，以能书闻天下，其书初学唐人，后力工汉魏碑刻，于魏碑《张朏志》尤勤。后经两晋又归于唐人，复从杨凝式、米芾书中汲取奇峭险峻之势，终而另辟蹊径，卓然成为一代大家。何绍基曾盛赞张即之楷书写经：“焦山石壁宝贞珉，吴会欣逢手墨新。拔戟苏黄米蔡外，写经规矱接唐人。”张即之笃信佛学，好与佛僧为友，好写佛氏语，故其法书以佛经居多，被认为是少数“以翰墨作佛事”的书家之一。其法书流传者，均为世人所珍重，只字片楮，犹视如拱璧。此张即之《楷书卷》，其劲类欧，其逸类褚，其结体类颜，其神韵则从钟绍京脱胎，与故宫博物院藏《华严经卷第五》本属同一册，辗转离散，并各装成卷，如今分藏异处。关于此卷，徐邦达先生在其所著《古书画过眼要录》中有记述。据《大方广佛华严经卷第五世主妙严品第一之五》全文内容，此本正是紧接在故宫藏本后的一纸四折，书经文300字。而此纸之后，还有一折，书经文62字，不知尚在人间否。
