国家大剧院音乐厂牌NCPA Classics推出布鲁克纳交响曲系列之《布鲁克纳：第一交响曲》（1890/91维也纳年版），于今日正式发行！《布鲁克纳：第一交响曲》由吕嘉执棒国家大剧院管弦乐团演绎，录制于2023年国家大剧院音乐厅演出现场。CD版本特邀乐评人徐尧撰写曲目解说，并采用于云天摄影作品作为唱片封面。
这是NCPA Classics为纪念奥地利作曲家布鲁克纳诞辰200周年而精心策划制作的第六张布鲁克纳交响曲唱片（九、三、七、八、二、一）。2024年底，吕嘉与国家大剧院管弦乐团录制的布鲁克纳第一至第九交响曲将收官，这也即将成为由同一位中国指挥家携同一中国乐团录制的首套布鲁克纳交响曲准全集。
布鲁克纳是在1863年创作了F小调交响曲，作品WAB 99。6年后，他又写下了一部D小调交响曲，作品WAB 100。它们都因作曲家本人认为在艺术上不够成熟而没有列入编号，如今人们常以“第00”和“第0”分别称呼这两部作品，反倒是创作时间居于两者之间，创作于1865-1866年的C小调交响曲获得作曲家授予正式编号，成为了本张唱片中收录的第一交响曲。布鲁克纳之所以没有给‘00’和‘0’号交响曲赋予编号，而将C小调交响曲称作第一交响曲，是因为这部作品代表了布鲁克纳的交响之路正式开启，他将用9部交响曲的宏大规模，构建起一座音符组成的大教堂。（摘自徐尧撰写的唱片文案）
本张唱片选取的是布鲁克纳在1890/91年修改的”维也纳版本“，它体现了布鲁克纳在这段时间里作曲技法的不断演化。布鲁克纳本人将这首交响曲称为“俏皮的女仆”，在吕嘉与国家大剧院管弦乐团的联合演绎下，展现出典型的布鲁克纳风格。
C小调第一交响曲（1890/91年维也纳版）
Symphony No.1 in C minor,WAB 101(Vienna version - 1890/91)
第一乐章 快板
I. Allegro
第二乐章 柔板
II. Adagio
第三乐章 谐谑曲：生动的 — 三声中部，缓慢的
III. Scherzo: Lebhaft - Trio. langsam
第四乐章 终曲：稍快的，热情的
IV. Finale: Bewegt, feurig
乐曲从进行曲节奏的引子开始，随后掀起的一阵惊涛骇浪就是乐章的第一主题，第二主题接下来由木管乐器呈现，带有温柔和抒情的气质。在长号声部引领之下的高潮中，弦乐奏出一阵阵波浪状的音型，这无疑是布鲁克纳在直接向瓦格纳的《唐豪瑟》序曲致敬，这是乐章的第三主题。三个主题构建起的“音块”随后以不同的形式展现在听众面前，直到轰隆隆的定音鼓宣告进行曲引子的回归，乐章随后以简短的引子结束。
第二乐章以飘忽不定的调性开始，仿佛是在黑暗中的摸索前行。随后，音乐确立了一个在降A调上的如歌旋律进行发展。就在这段旋律似乎走向愈发悲伤的死循环时，从弦乐声部响起的新主题为音乐重新燃起希望，当乐章发展到临近结尾时已经是一片光芒万丈，而在慢板乐章里完成从黑暗到光明的转变也是布鲁克纳惯常使用的手法。
在经历了C小调的第一乐章、降A大调的第二乐章之后，音乐在第三乐章的谐谑曲中又来到了G小调上，有着深厚理论功底的作曲家显然在调性方面游刃有余。有着强大推动力的旋律如同滚滚洪流，接下来的三声中段则细腻动人，一派田园风光。
第一交响曲的第四乐章是布鲁克纳所有交响曲中唯一以快板和fff开始的终曲，在作曲家随后的创作里，他更喜欢用弱起的方式来为整部作品收尾，不过在这部早期作品里，他更追求活力四射与一气呵成的效果。“俏皮的女仆直截了当地地宣告，‘我来了！’”布鲁克纳是这样用戏谑的方式来形容这个有着强烈戏剧性的开场。在随后的音乐发展里，过往几个乐章里的主题轮流以插曲的方式出现，而乐章的主旋律则从这些插曲中奔流而过，音乐如漩涡般升腾而起，最后结束于胜利的铜管齐奏中。
——徐尧（摘自唱片文案）
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文案/编辑：张赫媛 罗澍宁
转载编辑：刘怡凤
