关于篆书，我以前有专文分析，此文中最常用的笔法是李斯小篆的笔法，即藏锋起笔，中锋而行，自然收笔，收笔时要做到笔到锋到。这种用笔法，后来沿续到了隶书及魏楷中，如《石门颂》、《西峡颂》、《石门铭》、《泰山金刚经刻石》等以圆笔为表现手段的书作中。《郑文公碑》不是康有为所说的“魏碑圆笔之极轨”，至少他可能看到的是晚期的版本，即使晚期拓本，其方笔依然掩饰不住。

另一种用笔法，即魏碑的方笔前身，典型的如《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》、《张迁碑》等。这种用笔法传到魏碑用笔之后，又一路沿续到了唐楷之中，典型如柳公权的楷书等。

那么，我们从两种笔法来分析，一是圆笔，二是方笔。还有一种介于这两者之间的，即有方笔又有圆笔，大多是因为历史风吹雨打所致的——被磨蚀的方笔，这种方圆共济的运笔，所形成的字体风格要表现出来，不太容易，要有对书法的修养与整体协调能力才行，但是这种更符合书写的自然性，典型如《郑文公碑》。

一、先来分析圆笔隶书运笔法。

运笔基本以李斯小篆的中锋运笔法来完成相关运笔动作。

石门颂之圆笔用笔法

石门颂之【川】字运笔图

1、基本线条：在“石门颂之【川】字运笔”图中，稍逆向起笔，后翻笔铺毫中锋直行，行到笔画尾部自然提笔收锋。行笔注重中段线条之坚韧柔和。这种藏锋起笔线条是圆笔隶书的基本线条，被广泛运用在点、横、竖、撇、捺等各种笔画中。

石门颂之【定】弯折运笔

2、弯折的处理。

在“石门颂之【定】弯折运笔”图中，中锋运笔，至弯折处把稍提起一点，后继续中锋转向下行即得。注意，弯折处提笔是防止笔转不过来，而形成臃肿、棱角之弊，以完成弯折的圆浑劲坚气质；笔如能转过来就不用轻微的提笔动作。左下弯折，也大致如此。

西峡颂之【静】字弯折变化

3、弯折的变化。

《西峡颂》是典型的圆笔隶书，其行笔依然秉承李斯小篆系列的中锋用笔法，但在弯折处理上，有轻微的变化，毕竟在不断简化、楷化的路上。　　“西峡颂之【静】字弯折变化”图中的①②③处弯折，弯的大小不一样。当依行笔时之具体情境自然处理。急处稍类似方笔，缓处则圆转而下。　　最小的锐角①中笔行到折处向右上稍提笔微收，使笔毫稍聚起，后铺毫折向下行，类似于折笔，但亦见圆味，因为笔未完全折出锋来，所谓方圆并济也。　　在弯折②中，比弯折①圆转成份加大，运笔方法同弯折①，区别是，弯折处之提笔比弯折①动作小。　　在弯折③中，运笔，圆转而行，如同“石门颂之【定】弯折运笔”图中“定”字的弯折处理一样。

二、分析方笔隶书、方笔魏碑的运笔法。

张迁碑

爨宝子碑

把《张迁碑》《爨宝子碑》《爨龙颜碑》算作隶书，实际更像魏楷，因为，其笔画及结构已完全楷化成功了，除了最后的波磔保留些隶书的收笔法外。

1、基本笔画的表现方式。

爨宝子碑笔画用笔

方笔①：这是最典型的横画的运笔法，也是方笔中最基本的线条。露锋向下切（切笔的方向可以变化），后笔稍弹起一点，转向铺毫右行，行到尾部，向右下稍驻笔，之后轻向右上提出。　　方笔②：其它笔画的运笔法。起笔皆是切笔，后转向不同方向，提笔收锋，收笔动作不要太猛。这些笔画与横画动作相似，只是切笔方向的改变，收笔的方向也向不同方向。

2、笔画的变化。

《张迁碑》横画中，①起笔的切笔方向改变，向左下切笔。②铺毫横行到尾，向右下驻笔，这个驻笔方向也可以改变，③向右上收笔方向也可以改变，且收笔线的长度也可以变化。　　这三 个参数的变化，就会出现不同的笔画，从而呈现不同的风格，如下图。

曹全碑的横

乙瑛碑的横三种形态

张迁碑的藏锋起笔横

在方笔隶书中，由于历史风雨剥蚀，有的方笔已被剥蚀而圆化了，那么就按圆笔来表现，即藏锋起笔。这种笔画在书写中，随笔之自然性能而出，不必太刻意，因为其本身的出现就存在偶然性。

其它笔画的变化规律也大致如此，可参照处理。

3、弯折的处理。

爨宝子碑_弯折的处理

右弯折：“爨宝子碑_弯折的处理”图中的①处弯折，实际是“爨宝子碑笔画用笔”图中的典型方笔横的运笔法。即斜笔切锋向右下运行，后铺毫右行，到折处向右上提笔略收锋，基本上完成了“横”的动作。此时笔锋已聚起来，转向铺毫下行即可 ，注意笔锋不转。

左弯折：“爨宝子碑_弯折的处理”图中，其③处弯折的方法与右弯折相似。切笔进入后直行，向左下提笔略收锋，锋聚而向右铺毫直行。笔锋不转。

钩状折：只要注意笔行到最后，笔稍回弹，锋稍聚而向左上铺毫急提即得。如“爨宝子碑_弯折的处理”图中②的处理。

弯折的变化：由于风雨的剥蚀，有的方笔弯折已蜕变为圆折或方中寓圆的折。这要依实际情况处理，将方笔的动作作小或当圆折处理之。如下图“张迁碑中的方圆兼济的弯折”图②——铺毫右行至弯折处，稍提笔转锋，下行即可，弯折处提笔动作要小，否则易方。

张迁碑中的方圆兼济的弯折

4、魏碑的典型笔画特征。

始平公造像1

魏碑的笔画特征，基本与方笔隶书的笔画差不多，魏碑是隶书完成了楷化后的成熟字体，所以《张迁碑》《爨宝子碑》《爨龙颜碑》等方碑，即是魏碑的先锋。其间有一点差异，用最典型的魏碑方笔《始平公造像》笔画来分析。

横画，是隶书方笔的横画完成后多了一个向右下的动作，这个动作可大可小，方向也可稍做改变，这样就出现不同的魏碑横画。如“始平公造像1”图中的横画示意图。方法是，斜切笔后，铺毫右行，到尾部向右上略微提笔，锋稍聚而向右下收笔。也可参照“始平公造像2”图中的横画处理法，这主要看尾部形状而定。

竖画，“始平公造像1”图中的竖画。运笔方法是，斜切笔，铺毫下行，到尾部向左行，立即向右下提笔收锋。其收笔处，可向不同的方向，会出现不同形状的笔画，本例向右下提笔收锋。如果像“张迁碑中的方圆兼济的弯折”图中的“中”字的竖画形状，即竖到最后粗壮而平，则笔收笔前稍回弹后向右偏一点右下收笔可得，如上上图中示意。

始平公造像2

横折的表现方法，“始平公造像2”图中的弯折，由隶书方笔的横加上切笔动作而完成，这与隶书的折法不大一样，要点是横笔之后的切笔动作，切出右上角的棱角来。斜切笔，铺毫右行，到弯折处稍向右上方略微提起，锋稍聚后向右下切笔，后向左下铺毫力行，至尾部（可向各个方向）收笔。

其它变化，参照方笔隶书笔画的变化即可明白。

三、篆书、隶书、魏碑、唐楷书之间的关系。

李斯小篆的运笔法，直接衍生了圆笔隶书、圆笔楷书——如《泰山金刚经刻石》。

方笔篆书，如《天发神谶碑》直接衍生了方笔隶书，方笔隶书衍生了方笔魏碑，方笔魏碑衍生了唐楷。唐楷笔画特征在以前的文中，我已做过说明与探讨，《自书告身帖》中颜真卿隐匿的真实楷法，颠倒了既往的认知及颜真卿留在《自书告身》中的楷法真谛两文，可以参考，此不多说。方笔魏碑又经过历史的风雨剥蚀去除了棱角，而又衍生了圆笔魏楷、方圆并济之魏楷，如《郑文公碑》、《石门铭》。

其间笔画的变迁，上面已可以弄清楚。在通晓篆书、隶书、魏碑用笔共性后，自可打通篆书、隶书、魏碑、唐楷的界限，从而实现自由书写。

那么，就笔法而言，这其间有两种笔法在转换，中锋的圆线，侧锋的方线，这也是今天的两种用笔法。之间的互相转换，或方中寓圆、圆中寓方也因具体情势而产生而发展。在后来的行草书中也有具体的应用，此不再展开讨论。

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