一、八孔顺指法
八孔顺指法通常运用在单腔平口梨埙上，通常右手起低音，以筒音作5调音，一孔一音，最高音为中音6；全按作1演奏，最高音为高音2。因为调音难度较低，很多工艺埙采用这套指法。
这套指法的特点在于：一孔一音相对音准较好，半音阶全，转调灵活，指法便于记忆。埙体总开孔面积较小，开孔对音色的破坏程度较小。缺点在于整体音域较窄，对于新手来说，全按作5演奏的话，高音不够；全按作1演奏的话，再加之不会俯吹，又导致低音不够，整体音域范围比较尴尬；同时中音以后右手全放开，容易导致持埙不稳，高低音转换欠灵活。
二、八孔西安指法
八孔西安指法通常运用在单腔切口梨埙上，通常左手起低音，以筒音作5调音，低音7和中音4为组合指法，其他音均一孔一音，最高音为高音1；全按作1演奏，最高音为高音4。
这套指法的特点在于：吹口采用切口制作，最高音可到高音1，音域较宽，能适用于大部分的曲子；埙的正面只有三行指孔，埙可以制作相对饱满得腔体，最高音和其他音的音色统一，且整体音色在切口埙中较好。缺点在于，半音阶不全，需要指法配合俯仰才能演奏部分半音，转调相对困难。
九孔顺指法
九孔顺指法通常运用在单腔平口梨埙上，多以右手起低音，以筒音作1调音定调，一孔一音，最高音为高音3；全按作5演奏，最高音为中音7。
这套指法的特点在于：一孔一音相对音准较好，半音阶全，转调灵活，指法便于记忆。相比八孔顺指法，高音多了一个音，音色相对顺指八孔没有明显的变化。缺点在于整体音域相对较窄，需要有一定的俯吹功底才能很好地驾驭；四排指孔，手指相对较紧；因为对于平口埙来说，正常调音下，九孔顺指法的总开孔面积已经到了平口埙的极限，所以这套指法的高音3演奏难度较大，音色和其他音比起来，饱满度不够。
值得一提的是：很多埙友有疑问，为什么九孔顺指法不能再开一个孔，变成十孔，这样高音就可以到高音1了。其实，这个要综合起来看，如果以保持平口和单腔为前提，正常调音下，九孔（中音1到高音3）是极限，如果要再加一个孔，那最后这个高音1是很难演奏出来的，只能把吹口做成切口或者内腔加隔音板才行，但这样都失去了平口单腔的音色。我国制埙大师张荣华老师的九孔梨埙经过大量的实验，采用了中音1到高音3的顺指法。
目前不少埙友买到的“单腔平口十孔埙”，音域从低音5可达高音2，这样的埙通常是采用“低音借高音”的做法，比如一个埙的内腔体积，在常规吹口下演奏是F调（筒音为C），如果制作师调小埙的吹口，同时用非常缓的气息去演奏筒音，那么筒音可以低到（降B），这个时候这枚埙就成了降E调，其他的音匀匀兑兑，最后凑出高音1和高音2出来。埙的吹口大小和内腔大小是有一定比例的，只有两相适宜，才能出吹好的音色，“单腔平口十孔埙”追求的“平口”是没有价值的，可以说是舍本逐末，失去了平口埙最大的特点：俯吹的优势，整体音色还不如常规的十孔切口埙。
九孔刘凤山指法
九孔刘凤山指法通常运用在单腔切口橄榄埙上，以筒音作5调音定调，最高音为高音1；全按作1演奏，最高音为高音4。一些制作家对此套指法还有一些调整，“版本”较多，目前市面上常见的是高音1为组合指法，中音1和中音2交叉换指，其他音一孔一音。
这套指法的特点在于：中音1和中音2交叉换指，这个手指大部分音都按在埙上，和大拇指形成稳定之势，持埙比较稳，小孔的存在也很好地解决了半音和转调的问题。不足之处在于各方面的优势不明显，首先，中音1和中音2两个常用音交叉换指，影响了切换的灵活性；吹口方面，这套指法也需要做切口，同样是切口，又没有十孔埙的音域宽和稳定性好。
十孔西安指法
十孔西安指法运用较广，切口单腔埙、切口双腔埙、平口双腔埙等均有运用，以筒音作5调音定调，中低音7和中音4为组合指法，最高音为高音2；全按作1演奏，最高音为高音5。
这套指法的特点在于：稳定稳定，还是稳定，两只手的拇指和食指牢牢地卡住埙，对初学者十分友好；五声音阶排列的指孔顺序非常合理，便于记忆，演奏五声音阶曲子非常舒适；音域相对较宽，低音5到高音2的音域适配大部分曲目，减少俯吹的压力；全按作1来演奏，最高音可达高音5，在优秀俯吹技术的加持下，音域可接近“双八度”。这套指法的缺点在于，低音7需要单独抬起无名指，对于新手来说，有一定的难度，关键还是在于练习；低音区的半音阶不全，需要用气息配合指法才能演奏部分半音。
十孔刘宽忍指法
十孔埙的另外一套常见指法为刘宽忍指法。刘宽忍指法和西安指法的区别仅在于指孔的排列顺序，指孔数量、大小、总开孔面积都是一样的。以筒音作5调音定调，最高音为高音2；全按作1演奏，最高音为高音5。
两套十孔指法的优缺点类似，不再赘述。区别在于，刘宽忍指法规避了西安指法低音7需要单独抬起无名指的情况，转由灵活的小指负责，低音区的灵活度高于西安指法；但中音区右手全开，持埙不如西安指法稳定；在双腔埙的高音拓展高音3时，刘宽忍指法的较大孔都在拇指，相比西安指法的高音3，按孔更加舒适。
