如何想象不可想象之物
How to Imagine the Unimaginable
刘广隶，陈梓睿
2023｜00:23:23｜China
Spanish, Castilian, Chinese Mandarin
故事梗概：现在我明白了，恐龙灭绝得越彻底，它们的统治范围就扩展得越广，不仅控制着覆盖各大洲的森林，而且能进入留存在地球上的人的思维深处。从久远的、引起恐惧和疑虑的祖辈开始，它们不断伸出颈项，举起利爪，扩大自己的势力范围。（卡尔维诺《恐龙》）
刘广隶
Guangli Liu
生于湖南冷水江，现工作、生活于巴黎。毕业于Le Fresnoy法国国立当代艺术研究中心。他的创作通常在描述历史或事件不同方式的狭缝中吸取养分，最后在装置、视频、纪录片和绘画中找到它们自己该有的姿态，它们暗示我们对当下的理解是由信息媒介格式、预先存在的语言和社会规范所塑造的。它们或多或少以虚拟数字技术、图像和公共记录为材料，关注历史的书写模式、社会政治现实的描述框架和关于过去和未来图景的当代再制作。曾获奥地利林茨电子艺术节大奖GoldenNica及Honorary Mention （2021, 2022）、卡塞尔纪录片影展最佳短片Golden Key （2021）等。
陈梓睿
Chen Zirui
生于湖南湘潭，现就读于卡塞尔艺术学院移动影像研究⽣院。常以⾃身身份出发，从技术与媒介的视⻆谈论政治与社会议题，在问题本身之外他也试图让叙事被建构的⽅式本身得以彰显。作品包括实验影像与装置。
BISFF映后交流
短片《如何想象不可想象之物》是一部特别当下的作品，它回应了如今这样一个图像泛滥、算法AI技术突飞猛进时代的很多问题；也触及到了一个很重要的问题：以数据库和算法为生成机制的AI创作，到底能不能诞生某种想象力？还是说人的想象力才是真正的想象力？
刘广隶
《如何想象不可想象之物》导演
我们最开始是因为找影片主题资料的过程中顺便联想到了这些。因为我们这一代小孩都会有对于古老生物的想象的这种经验。最近特别是AI也非常火热，我们也都对这个技术非常关注，同时会想到：是否可以把这两个东西以及周边所有相关的材料全部整合到这样一个主题下来进行讨论，同时也包括一些更加私人的叙事，我们是把它当成是一条线索去做的。
陈梓瑞
《如何想象不可想象之物》导演
这里我稍微补充两句，因为确实最后处理到 “AI”以及关于“想象力”的问题的时候，尤其像您说的，今天这么多工具日新月异，但是真正去从一个概念或者从一个理性的角度去考虑这个问题的时候，会发现这个是没有一个所谓的结论的，然后这个影片落脚点也是跟私人影像做了一个结合，最终重点其实还是在人身上的。人才是真正的可能去发挥所谓“想象”的一个主体。
TOMCAT
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