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在这个“神仙打架”的电影春节档
《射雕英雄传：侠之大者》
持续创造着热门话题
侠义豪情的英雄
快意恩仇的江湖
徐克在大银幕上
编织出一个久违的武侠世界
展现着他心目中的侠之大者
这一次徐克起用年轻演员
呈现江湖青年的励志成长
诠释为国为民的侠者风骨
这一次大侠不比武功 比信念
郭靖黄蓉的坚定不移是“侠”
李萍的舍小我成全大义是“侠”
华筝的拿得起放得下也是“侠”
为满足观众的期待
“武侠造梦者”徐克使出了哪些绝学？
如何展现不断变化的武侠世界？
又能否再次点燃武侠迷的热情？
一直以来，选角都是金庸小说影视化的焦点之一。在《射雕英雄传：侠之大者》中，徐克起用了年轻演员，从选角消息公布至电影上映，持续被关注和热议。
每位导演选角的方式和习惯不同，而徐克是“侦探查案式选角”。就像查案时找线索，他首先用直觉去抓演员的特点。
“比如，眼神是一个关键要素，演员的眼神和精神状态对了，就很容易做到导演要求的东西。哪怕没有对白，没有任何表情，他的眼睛会告诉观众，他就是这个人。”
但即便再老练的“侦探”，有些线索也不会一下就找到，这时就要把演员和剧情联系到一起，继续挖掘。
“在武侠世界，他们的体魄像运动员，身手反应敏捷，性格率性。”为了让演员成为故事中的人物，徐克从各个方面挖掘着他们潜力，而作品是这一切的根本。“剧本好，人物就立住了一半以上。”
在《射雕英雄传：侠之大者》筹备阶段，徐克与出品方中国电影集团董事长傅若清在剧本上进行了深入探讨，最终选定了原著作品中的最后7章作为电影主线，在为国为民的庞大叙事下展现侠者的风骨。
“在最后7章中，大汗与郭靖从义父义子变成敌人，充满戏剧冲突。”而且这里的郭靖非常强大，“面对家国大义时，他有责任感、有担当，且坚定不移。”
徐克这一次是在大侠的世界观上做文章。“侠，比拼的并不是武功或兵器，侠之大者，源于本性和信念。”
他在塑造女性角色时，也刻画了她们“侠”的一面，与以往其他的改编作品有很大不同。“华筝救郭靖、愿意成全郭靖和黄蓉，她‘放得下’，这也是侠的特点。李萍为让郭靖没有后顾之忧而选择自刎，她同样是侠。”
作为公认的“武侠造梦者”，徐克身上自然也有“侠”的一面，“其实每个人身上都有这一面。你看武侠小说会很感动，因为你本性就有侠的成分。”
中国侠文化蕴含着正义、智慧与力量。中国武侠电影是侠文化的重要载体，因其“形于武、内于侠”的传统美学吸引了众多海内外武侠迷，徐克的《蝶变》《新蜀山剑侠》《新龙门客栈》《笑傲江湖》《黄飞鸿》都是他们心中的经典。
徐克成长在武侠的黄金时代，他的作品伴随武侠电影的跌宕起伏。徐克说，其实武侠一直在变。
“20世纪60年代美国影片《圣保罗炮艇》到香港拍摄，影响了香港的动作电影，而后演变出邵氏动作电影。再后来，我们的武侠电影影响到西方的电影。这是一种双面的影响互动。我们需要不一样的东西。”
《射雕英雄传》的影视改编也一直在变。小说问世后第二年就被导演胡鹏拍成了电影。“1958年还是黑白电影，硬件条件很差。此后，邵氏张彻导演也拍过《射雕英雄传》，再到电视台改编成电视剧，一直到现在，这部作品发生了很多变化。”徐克曾专门研究过这些变化，他发现，每一次改编的内容、方向和想法都很有趣。
除了内容上的变化，电影特效技术的革新也在改变着电影中的武侠世界。“其实，从《书剑恩仇录》后，金庸小说中的武术功夫就都不再是实拳实打，比如降龙十八掌。武侠小说中的很多设计本身就是不可能发生的事情，在特效技术的帮助下观众会完成脑补。”
而在金庸的创作过程中，武侠就不断在变。徐克曾问过金庸对武侠的想法，金庸说从《书剑恩仇录》到《鹿鼎记》，他发生了很多变化，创作当下的生活体验和社会生态，决定着笔下英雄是什么样子。
“每一次接触到金庸小说，我都会想，当时他写这个故事处于什么样的环境，创造出这个人物与时代背景有什么关系，是什么推动他写出来分享给读者。”
徐克也会想，如果金庸看到他的改编会是什么反应，“对侠之大者这种高潮的地方，我觉得他会感动。”
来源：CCTV4《鲁健访谈》
中央广播电视总台华语环球节目中心新媒体
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