古人云：“气，音之帅也，气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。” 它强调了歌唱中气息的重要性。
“善歌者必先调其气。”这句话进一步说明歌唱中气不但居于首位，而且要进行调整运用。
气催声响，声靠气传，气停声止，无气不发声。
声和气必须结合好，但到底如何调气？用气关键在一个“巧”字上，不能以它的多少来衡量，因为气量只能给声音以力，气巧才能给声音以美。很多初学者气吸的不少，但一张口就泄掉了，声音出现前促后竭， 这不能说没有气，只能说有气不会用，关键是没把握住“巧” 字。
歌唱家们在实践过程中得出了这样的用气经验：“中音如说话，低音像叹气，高音似喊人。”
进而把用气的份量生活化、形象化。其实，即便说话、叹气、喊人，也是有分寸有层次，有各自的巧妙所在，这要靠自己在日常演唱中去仔细体验和掌握。要想做到“巧”用气，在平时练习时必须做到：深、稳、通、活。
“深”
就是指要用胸、腹、横膈膜联合呼吸法，将气压保持在腰、腹一带，并使气息的推动力量与保持力量形成对抗。
“稳”
是指气息要在上述的对抗中求得平衡与统一。要经济的使用气息，有控制地、平稳地、均匀地呼出，否则，呼出量忽大忽小或流速太快，声音就会出出进进，不在一条线上，或气不够用。
“通”
是指气息通道畅通无阻，胸、颈、肩、下颚、牙关等都要放松、自然，全身避免任何不必要的紧张，以免堵塞气流和音波，只有做到“松”，才能通，正确的呼吸将气息管道扩开、疏通，呼气时力求保持畅通，才能充分发挥气息对声音的作用。
“ 活”
是指气息要富有弹性、要有活力，但这是在“深”、“稳”、“通”前提下的“活”，否则声音会浮、浅、漂、散。
需要强调的是，歌唱中声音与气息必须协调平衡，当音高、音量发生变化时，用气的感觉是不同的。
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