说起中国人最爱的历史时期，三国绝对要排在前列。短短的几十年间，出现了无数风云人物，无数波澜壮阔的事件。
在大文豪苏轼眼中是：遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。在文武兼备的辛弃疾眼中是：年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。而在忧国忧民的杜甫看来，则是：三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。三国就像个深不见底的“英雄池”，每个人都能从中找到自己的偶像。但是，真正的三国时代怎样，真正的三国英雄如何，恐怕能够说清的人不多。为何？因为关于三国的演义、戏说太多太多。在这当中，尤其以一本叫作《三国演义》的小说为最。由于《三国演义》的名头太大太响，影响太过深入人心。大家不自觉地把《三国演义》中的人物代入了历史，很多人物原本的样子，反而变得模糊。比如，最有争议的人物如诸葛亮。在《三国演义》当中，他几乎无所不能：上通天文，下识地理，行军布阵，奇门遁甲，无一不精；草船借箭、舌战群儒、火烧赤壁、空城计、七擒孟获，真正做到了“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。因为前期这样的神机妙算，到后来陨落于五丈原，读者才会更加心痛与不甘，小说的戏剧冲突才会更强。那么真正的诸葛亮是何许人也呢？虽然杜甫曾赞他“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”，但事实上，有不少研究者对此提出质疑，如“诸葛亮在赤壁之战期间的主要功绩，是促成了孙刘的联盟；他对刘备集团的主要贡献，则是确立了联吴抗曹、三分天下的政治策略，并身体力行。实际上，诸葛亮是杰出的政治家和外交家，未必是杰出的军事家”。（易中天《品三国》）但没有了演义的加持，诸葛亮这个人物就失去光彩了吗？非也，在《三国志》诸葛亮传一章，除了让人读之流泪的《出师表》，“隆中对”也非常精彩，央视版的《三国演义》几乎全部照录了这段：自董卓已来，豪杰并起，跨州连郡者不可胜数。曹操比于袁绍，则名微而众寡，然操遂能克绍，以弱为强者，非惟天时，抑亦人谋也。今操已拥百万之众，挟天子而令诸侯，此诚不可与争锋。孙权据有江东，已历三世，国险而民附，贤能为之用，此可以为援而不可图也。荆州北据汉、沔，利尽南海，东连吴会，西通巴、蜀，此用武之国，而其主不能守，此殆天所以资将军，将军岂有意乎？益州险塞，沃野千里，天府之土，高祖因之以成帝业。刘璋暗弱，张鲁在北，民殷国富而不知存恤，智能之士思得明君。将军既帝室之胄，信义著于四海，总揽英雄，思贤如渴，若跨有荆、益，保其岩阻，西和诸戎，南抚夷越，外结好孙权，内修政理；天下有变，则命一上将将荆州之军以向宛、洛，将军身率益州之众出于秦川，百姓孰敢不箪食壶浆以迎将军者乎？诚如是，则霸业可成，汉室可兴矣！
每每读到这段，都让人有气吞山河之感。此外，虽然陈寿的原文非常克制，但是在字里行间，我们时不时会感受到在那样一个乱世，诸葛亮作为季汉丞相的鞠躬尽瘁和壮志难酬。除了诸葛亮，其他人物也是如此。关羽之义、曹操之雄、孙策之勇，都是历史上真真实实存在的。因此，我们需要一部真正的史书，去了解真实的三国。陈寿的《三国志》就是这样的一部书。作为二十四史之一，《三国志》的评价和知名度可能是仅次于《史记》的。短短几十年的时间，被陈寿用史家之笔简明扼要但是精彩无比地呈现了出来。陈寿生活在魏晋之交，书中描写的很多事皆是他所闻所见，因此可信度非常高。但陈寿对于材料的择取，又非常谨慎，因此整本书显得有点简略，少了点儿“话题度”。到南朝宋时期，宋文帝命裴松之为《三国志》作注。裴松之广泛搜集资料，对缺漏的史事进行补充，并且根据已有材料对陈寿书中不严谨、不正确的表述进行辨正。因此，裴注是对《三国志》有力的补充，是《三国志》不可分割的一部分。陈寿的“志”加上裴松之的“注”，是千百年来读者了解三国历史的不二之选。《三国志》插图珍藏本 全六册
三国史学者方北辰教授数年力作
豆瓣9.7分
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三国人物图近70幅
全六册，魏三册，蜀一册，吴两册
总面数3776，总厚度24厘米，重8千克
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但是，仅仅有这些还是不够的。因为对于现代读者来说，理解三国时期的文言文还是有相当大的难度的。因此，三国史方面的专家方北辰教授花了数年时间，对《三国志》的原文进行了非常详尽的注释和翻译。对，你没看错！不仅有详细的注释，还有对陈寿原文的全文翻译。说到这里，稍微岔开一点，我们来介绍一下方北辰教授其人。方北辰教授，1942年生于四川成都，1991年被国家教委、国务院学位委员会联合授予“做出突出贡献的中国博士”荣誉称号，1993年被国务院评定为享受特殊津贴的专家学者。这个含金量不言自明。易中天教授在央视“百家讲坛”节目中，就多次引用方北辰教授的学术观点和相关论著。同时，方北辰教授自己也曾在央视的“百家讲坛”节目讲述三国名将，并且获得了相当多的好评。由他来注译的这本《三国志》，在豆瓣上拥有9.7分的高分，几乎是每个想要了解三国历史的读者的入门书、宝藏书。有了这样一个好的本子，我们才有信心做插图珍藏版，因为他的内容实打实的，经得起考验。此次出版，我们重新进行了审校，对于一些错字、别字，纪年错误等进行了修正。《三国志》插图珍藏本 全六册
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为了便于阅读，我们将三册改为六册，魏三册，蜀一册，吴两册，每册均有500-700面，总面数达3776，总厚度达 24 厘米，重 8 千克。是一部真正的巨著。装帧上，既然要珍藏，封面材质必须优质耐磨。因此，我们选用了一款质感上好的天丝布，全布面印刷。这种布不仅光滑结实，也非常耐脏，不易沾灰。设计上，为了方便读者，也为了增加设计感，魏蜀吴分别使用三种不同的颜色，这样从书架上取阅的时候，就能一眼辨认。六册之外，我们还用厚厚的瓦楞纸盒制作了函盒，对书进行充分的保护。 （三）在版式上做了较大的改动，裴注随文，用专色标识，原文后紧随裴注、注释、译文。基本上，在一个单元之内，原文、裴注、注释、译文就全部展示清楚了，读者可以选择他感兴趣的部分进行阅读。（四）新加入清代潘锦绘三国人物图近70幅，绘图工巧耐看。考虑到本书体量巨大，需要一些图片来进行补充，增加阅读的节奏感和趣味性，我们选用了清代潘锦绘图的《三国画像》。《三国画像》，清人潘锦所绘，光绪七年桐荫馆刊本，共绘有三国人物119人，人物图案描摹传神，线条流畅，刀刻细劲轻利，刚柔相济，繁简得宜。它和《红楼梦图咏》《水浒全图》一起，代表了晚清小说版画的最高成就。除了部分《三国演义》中出现而正史中未出现的人物外，其他人物绘图均收入本书。用专色印刷，尽量还原刊刻时的风貌。《三国志》插图珍藏本 全六册
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最后，终于讲到这套书的装帧了。一开始，我们就确定了设计思路，要有经典感，但是不能太旧；要符合古籍的调性，又要体现三国的时代特征。另外，因为封面材质是布，所以可供设计师发挥的空间其实并不大，很多工艺在布上呈现效果都不如在纸上理想。最终，经历了三次推翻，三次打样之后，我们最终得到了现在这版满意的封面。效果图一出来，我们就感觉味儿对了。首先是封面，我们首先选取了一个经典意象，即汉画中的骑行图。从经典的汉画中，我们抠出了一个骑行的士卒，马儿在疾驰，脚下则用地图分别代表魏蜀吴三国。这些均使用丝网印刷加上印银的工艺，企图将线条勾勒得足够细致的同时，又能很好地呈现银色的闪亮效果。封面的上半部分，则使用赵孟頫的《出师表》行书进行压凹处理。整体设计详略得宜，明暗相配，有古典韵味的同时，又保证了质感。函套则选用汉画经典“武梁祠”元素进行设计，黑红配色，书名烫银，人物骑行图印银的同时过磨砂UV。整体给人以大气磅礴、紧张激烈的战争既视感。最后，和这套巨著搭配，我们还用特种艺术纸、骑马钉装帧做了一本小册子，小册子的内容是《三国志人物像》图册。这套《三国志人物像》共40幅，图像相比潘锦的《三国画像》 线条更多更繁复，也非常流畅。在特种纸专色印刷下，很有古书的做旧效果。天下将乱，非命世之才不能济也，能安之者，其在君乎！丈夫一为卫、霍，将十万骑驰沙漠，驱戎狄，立功建号耳！何能做博士邪！平常身不离鞍，髀肉皆消；今不复骑，髀里肉生。日月若驰，老将至矣！而功业不建，是以悲耳！“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。”正如杨慎的这首词所言，令人无限向往又唏嘘的三国时代终究成为过去，只留下山围故国、潮打空城。但这些英雄故事仍留给后人传说，这些豪言壮语仍在耳边回响。总之，这套书对于三国史爱好者是一个非常合适的入门+进阶著作，一书在手，在某个夜深人静时，不妨挑灯细读，让自己在半梦半醒间，通向那个风云变幻的三国时代！《三国志》插图珍藏本 全六册
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