Travis Scott 的《UTOPIA》作为去年本人心目中美国主流嘻哈唯一一张不错的专辑，我在一年前的今天讨论了这张专辑的创作思路猜想、专辑概念解读以及一篇第一印象乐评；如今它已发布一周年，我也听了一年，来写写听了一年的感受。
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本文仅介绍《Circus Maximus》电影里收录的12首歌曲，其他的歌曲不做评价，别问，问就是我觉得那些都是为了销量加进去的。
《UTOPIA》作为一张 Travis Scott 全权参与制作的专辑，仅凭这点，它的定位就和多数人喜爱的《ASTROWORLD》以及黑暗迷幻的《Birds In The Trap Sing McKnight》不一样了。
从听感来说，这张专辑更像《Owl Pharaoh》和《Days Before Rodeo》，从制作的参与程度来说，它和 Travis Scott 几乎参与全专制作的《Rodeo》类似——Travis Scott 也参与了《UTOPIA》全部歌曲的制作，尤其是他每场演出都要演唱多遍的“FE!N”。
“FE!N”的制作人只有两位，Travis Scott 和 Jahaan Sweet，而 Travis Scott 是主制作人。没错，这首听着像 Playboi Carti《Whole Lotta Red》专辑里的歌曲是 Travis Scott 自己做的，他甚至还把 Playboi Carti 给请来了，Carti 也不负众望地带来了他的新声线以及新 ad-libs"Schyeah"。
这首歌在发布之初没人知道这声音是 Playboi Carti，直到知道真相后人们才感叹到“这哥们在二十多岁的年纪终于变声了”。
与这首歌相类似的有“HYAENA”。
2020年时，Travis Scott 在有了回到“Travis Scott 作为音乐和声音创作者的本质”的念头之后，他制作的第一首伴奏名为"Cats and Tigers"（大概是为了向其采样——Chronicle Grime 的"Career Cats Get Tiger Suits"致敬），后来这首歌变成了《UTOPIA》的开场曲 "HYAENA"。
个人觉得是他所有专辑里最牛的一首 intro，开头和结尾皆采样了来自其他歌曲的口白，而伴奏则是对一首太空摇滚的升华，或者说嘻哈音乐化，极其强力的鼓点配合上 Travis Scott 许久未见的“说唱”，兄弟这是在怀旧并升格十年前的自己，用他自己的话说，就是听着很摇滚，但又很街头。
怀旧十年前的自己也不止于专辑的开头曲，还包括一些对老师和朋友 Kanye West 的《Yeezus》弃曲以及感觉的再利用。其中包括“MODERN JAM”以及“CIRCUS MAXIMUS”（还有“LOOOVE”，不过这首歌没放在电影里），这两首歌听起来就像是 Travis Scott 完全炮制了《Yeezus》，并且这模仿品和真品差别不大，有形也有神，Kanye 来了也得直呼内行。
Ye：我没意见
毕竟当年这小子参与制作了自己的《Yeezus》，而且后面也一直跟着自己混，有一段时间两人甚至被称作是“连襟”，我再送他几首歌不过分吧，于是原本收录在《DONDA》里的“THANK GOD”、“GOD'S COUNTRY”以及“TELEKINESIS”（粉丝一般叫它“Future Sounds”或者“Future Bounce”）就这么出现在《UTOPIA》，但 Travis Scott 鸡贼地把 Kanye 的人声都去掉了，只留下了自己的人声，这是把自己当小 Kanye 看了。
“MODERN JAM”就如同它的MV一样，听着让人感觉像是未来人在一个光怪陆离的歌舞厅，忘我地摇摆着。Daft Punk 成员带来的鼓点再加上 Mike Dean 一如既往的、超爽的合成器，结合 Travis Scott 时不时的鬼叫，这首歌绝不无聊。全美国说唱歌手专辑里都有的 Teezo Touchdown 在歌曲结尾出现，他做了他该做的。
“CIRCUS MAXIMUS”和这首歌差不多，一样的鼓点和合成器配合，区别在于更急促的鼓点，并引入了 Swae Lee 和 The Weeknd 两位歌手的旋律。
作为和电影名字的同名曲，同时也作为专辑的主题曲，其实就已经在说明这张专辑的定位了，“Black Skinhead”鼓点的变奏说明这张专辑脱胎于《Yeezus》，而 Mike Dean、WondaGurl 以及 Jahaan Sweet 则是 Travis Scott 的手牌，证明了专辑要围绕他们几人一起。
前两位是十多年来一直和 Travis Scott 合作的，后者则是这张专辑里引入的，Jahaan 由于没有制作人水印，几乎没人听过他，他是 Baby Keem 大多数歌曲的制作人，事实证明 Jahaan 和 Travis 的反应是不错的。
“THANK GOD”、“GOD'S COUNTRY”以及“TELEKINESIS”三首歌其实都是比较典型的 Kanye 式歌曲（尤指《Donda》之后的时期），没什么说的。
除去这些 Kanye 影响以及制作的歌曲，剩下的歌曲就是 Travis Scott 自己的想法了。
“MY EYES”，算是对他《Owl Pharaoh》里的“Hell of a Night”的一个升级版本，都是有一次 beat switch，且第一段 beat 比较 chill，有松弛感，而第二段 beat 则更怪异，且唱得更说唱一些。“MY EYES”由 Justin Vernon 参与制作，采样了 The Japanese House 的“Over Here”，后者也有 Vernon 的参与，且它的发行时间仅在《UTOPIA》发布的一个月之前。
“SIRENS”是极具 BNYX 风格的歌曲，他是2023年的年度制作人，参与创作了几乎所有2023年欧美主流说唱专辑。“SIRENS”我只能说是“外星般的制作”，放在专辑当 intro 也是极好的。在电影里这首歌被做成了对音乐节踩踏事件的一个反思。
“DELRESTO (ECHOES)”放在这里其实有点不伦不类，因为十二首歌里只有这一首电子乐，其他都是嘻哈乐，怪异感来说这首歌确实怪异，但 Beyonce 的声音一响起，这首歌就像是她《文艺复兴》专辑里的歌了。
“PARASAIL”叫上了 Cloud Rap 的代表人物 Yung Lean，Yung Lean 和 Travis Scott 之前就有合作过歌曲，近期 Circus Maximus Tour 欧洲站的所有站点，Yung Lean 给 Travis Scott 做暖场。至于歌嘛，也没什么说的，这类歌都这样。
接着是“TIL FURTHER NOTICE”，在电影里这首歌是没有 Metro Boomin 制作的鼓点的，只有 James Blake 的冷钢琴和 Travis Scott 两个人。21 Savage 的部分其实可加可不加，而且为了契合这孟菲斯或者说老南部说唱的鼓点，Metro Boomin 还采样了“Alright Alright”的声音。
James Blake 和说唱歌手的合作其实也都是这个味道，不管是他们之前的“Mile High”还是“STOP TRYING TO BE GOD”，只能说吃的次数有点多，有点腻腻的。
在顺序上，“TIL FURTHER NOTICE”是专辑的最后一首，但在电影里是倒数第二首，最后一首是“TELEKINESIS”，这和 Travis Scott 的 Circus Maximus Tour 演唱会顺序如出一辙。所以这首歌估计是那种 bonus track，属于是附加曲。
所以总的来看，《UTOPIA》电影精选版歌曲里 Travis Scott 本人的东西其实并不是很多，他更像是那种在他人制作的歌里插一脚的存在，且都用这种自己插一脚的伴奏上说唱，这做法有点 Kanye 的味道。
而那些电影里没出现的歌曲就更是如此了，商业性质拉满，“MELTDOWN”想复刻“SICKO MODE”但没成功，甚至 BNYX 说这首歌在专辑发布前几天才做好，“I KNOW?”不如“MAFIA”表现的一根毛，我是真觉得“MAFIA”比“I KNOW?”强上好几倍，“TOPIA TWINS”？你猜猜为什么演唱会只唱“FE!N”很多遍，因为它也只是个平替或者说 Pt. 2，“SKITZO”，我完全不记得这是一首歌还是三首歌，“LOOOVE”也脱胎自一首《Yeezus》歌曲的弃用版本，还叫来了自己的偶像以及名字来源的 Kid Cudi，这么一比，“K-POP”都算是眉清目秀的。
但即使原创性不是很高，你要问这电影里12首歌好不好，那自然是好的，即使你是 Kanye 的歌迷，我想也不会说这些歌不好，Travis Scott 和那些 Kanye 抄袭者（其实基本没有抄袭者，因为抄不来）最大的区别就是他是钦定的，受 Kanye 批准的，也确实是学到了东西了，这张《UTOPIA》是出师之作，也证明了 Travis Scott 就是 Kanye 在音乐界带出来的最好的学生，没有之一。
乍一看这好像并不是很牛逼，毕竟这只是一张模仿作品，但仔细想想，好像只有前辈指点后辈作品，好像几乎没有后辈模仿前辈的作品，要模仿也不会只模仿个人风格，而是模仿前辈带起来的一整个说唱风格，就像 Denzel Curry 今年发布的那种90-00年代的孟菲斯说唱专辑那样。
说到底，还是沾到了 Kanye，所以就牛逼了。如同 Travis Scott 自己在那场拉上 Kanye 助阵的演唱会上说的那样，没有 Kanye 就没有他，没有 Kanye 就没有《UTOPIA》，我想要说这张专辑好，确实是要吹一下甚至很多下 Kanye 的。
一年了，你还在听吗？一年后听和第一次听的感觉一样吗？
