鄢文江文学评论集《微言小议》入选“新力量文丛”并出版发行

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《新力量文丛》：展现“两新”文艺评论活力

日前，《新力量文丛》由团结出版社出版发行。据了解，这是国内首套“两新”文艺评论丛书，共选入十位活跃于基层文艺现场的中青年评论家的文艺批评专著。

《新力量文丛》包括鄢文江的《微言小议》、李向明的《文心笔影》、陈宇的《诗林拾望》、范良伟的《竹林艺谭》、谢端平的《从三分天下到百家争鸣》、马忠的《中国当代儿童文学的生态内涵》、谭旭日的《时代的微观表达》、曹雨河的《时代深处的心灵风景》、廖令鹏的《新城市文学的新力量》、吴杰的《自说自话》。这些作品与传统上专业性极强的文艺评论很不同，也许还不够“高端”，但胜在鲜活。“他们的写作，激情洋溢，敢说真话，正是对当下文艺批评的必要补充。”批评家唐小林在总序《文艺批评的“新力量”》中如此肯定。

近年来，新兴文艺形态催生的“两新”文艺评论正在成为文艺领域的最大“增量”。该文丛主编马忠介绍：“收录进这套丛书的评论家，来自不同的行业，有多重的面向，写出来的东西，各有千秋。无论作品解读，现象思考，还是专题研究，都能兼顾‘在场’和‘疏离’，为身边文艺的生长鼓与呼，是这套丛书的最大特色。”

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接地气显朝气  有锐气

——写在《新力量文丛》出版之际

 马忠

在没有互联网之前，我们把“两新”文艺评论叫做草根文艺评论。2014年10月，习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中提到“文艺两新”。这是“两新”在中央层面的首次提出。2015年出台的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》中，专门提到“做好新的文艺组织和文艺群体工作”，并进行了集中阐述。随着社会文化与互联网技术的不断发展，“两新”正在成为文艺领域的最大“增量”。

“两新”评论家活跃在中国文艺现场，尽管他们不是职业批评家，也非著名批评家，但他们通过自己的方式，讲真话，讲道理，敢于亮剑，以其独有的活力与锐气对现在进行时的文艺创作发出批评的声音，在各类媒体尤其是网络平台发表意见、传达思想，在业界有着不可忽视的影响力，有些甚至很“出圈”，受到社会广泛关注。“两新”文艺评论对于构建富有活力的文艺评论组织体系增添了力量，融注了新的艺术信息，既促使文艺评论大众审美与精英审美的统一，又促使文艺评论更契合受众的审美需求，展现出强大的草根生命力、边缘活力和时代创造力。

相较于以往传统严肃的文艺评论，“两新”文艺评具有独特、自由、民间等特性，其评论机制、观察角度和表达形式也更加灵活多元，跟上了自媒体的时代步伐。所以我们要用新的高度去看待文艺“两新”现象，重视“两新”文艺评论的发展。有鉴于此，我在文艺批评生存艰难的背景下特别策划推出了这套“新力量文丛”，旨在倡导向善、向真、向美的文艺批评，展示近年来“两新”文艺批评的实绩，扩展文艺批评的可能性，从而推动文艺批评生态朝着多元化的方向发展。该套丛书共选入10位活跃于基层文艺现场的中青年评论家的文艺批评专著，既有作品评论，也有现象观察，又有专题研究。兼顾“在场”和“疏离”，为身边文艺的生长鼓与呼，是这套丛书的最大特色。

收录进这套丛书的评论家，来自不同的行业，有多重的面向，写出来的东西，各有千秋。比如，鄢文江的评论具有骋怀游目的豪放之气，又有揉磨入细的笔底功夫，在《微言小议》中他把自己的思想、见解推到作者和读者面前，传递出与作者、读者脉动的和谐同频。李向明立足他生活的地区，把目光投向本土作家作品，以一个关注者、观察者的身份，写出了《文心笔影》独特的观察印象和阅读体验。范良伟的《竹林艺谭》以平民视角，通过对当代文艺作品与现象的观察、感悟和反思，试图构䢖一种崭新的文艺批评路径。陈宇的《诗林拾望》以诗歌文本为切入点，延伸、升华，把审美与人生、社会、世界意识、宇宙情怀勾连融汇起来，从而形成自己的审美文化观和“随笔体”式的评论。作为时代的微观者，谭旭日深入文本剖析，挖掘文本背后的精神内涵，其《时代的微观表达》为读者提供了全新的阅读视角和观点。曹雨河和他的评论对象有着高度的同构性，《时代深处的心灵风景》以入世的情怀体察生活、审美观情、要求自我。吴杰的评论不媚俗、不光唱赞歌，批评视角独特、语言平易近人，《自说自话》展现了他对中外古今文学著作独到的思考。廖令鹏追踪活力深圳文学，深入重大题材和重大作品以及代表性作品创作研究，其《新城市文学的新力量》为新城市文学高质量发展提供参考。谢端平专注于“两新”文艺评论研究，论著《从三分天下到百家争鸣》多有新见。作为国内第一本整体关照生态儿童文学创作的著作，马忠的《中国当代儿童文学的生态内涵》具有填补空白的意义。

可以说，这是“两新”文艺评论的一次集体亮相和集中检阅。从内容可看到这套丛书审美形态的“广泛性”，从评论的结构可看到构思框架的“全景化”，从写作视点可看到个体鉴赏的“精细化”。具体而言，丛书既有对具体作品的细致分析，亦有对文艺现象的理论探讨；既有对名家的品评，也有对新人的议论；既有评论结集呈现，更有专题研究示人。虽然风格各异，但也有着共同的特点，即这些评论力求贴近创作实际，在准确分析创作经验的同时，客观指出缺憾与不足。其中，关于“两新”文艺评论的研究、时代精神与当代文艺创作的关联、中国当代儿童文学的生态书写等方面的探讨，充分展现了评论者的勇气、智慧和创见。从感受力、阐释力、判断力和表达力来看，这些专著发挥了文艺批评“方向盘”“啄木鸟”“磨刀石”的作用，以文艺化的语言勾勒出当下“两新”文艺评论朝气蓬勃的写作图景。

文艺具有陶冶人的情操、影响人的灵魂方面的独特魅力，所以，一方面除了重视社会效益，还要重视文艺评论的价值引领；另一方面，文艺事业的繁荣离不开精益求精的创作精神，更离不开文艺评论的砥砺匡正。作为传统呈现方式以外的批评之声，“两新”文艺评论也同样发挥着极其重要的作用。就像“总序”里所说，“他们的写作，激情洋溢，敢说真话，正是对当下文艺批评的必要补充。”

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文艺批评的“新力量”（总序）

唐小林

在文艺批评越来越程式化、雷同化、乃至吹捧化的今天，文艺批评遭到冷漠，饱受诟病，早已是文艺批评家们心照不宣，有目共睹的事实。犹如一缕清风，当下文坛出现了一支以马忠、鄢文江、范良伟、曹雨河、谢端平、廖令鹏、谭旭日、李向明、陈宇、吴杰等人为代表的文艺批评“新力量”，令人欣喜，值得关注。他们激活了文艺批评的写作，令人刮目相看，给中国文艺批评带来了新的活力和动力。他们的写作经验值得推广和总结，更值得学界认真探讨和仔细研究。

这支文艺批评的新力量，是对原来固有的学院批评、作协批评和媒体批评的一种有益的，必要的补充。其最大的特点，就是他们都不在体制内，从事专业的文艺理论研究和批评，而完全是凭着自己对文学艺术的执着追求，对文艺批评的无比酷爱，在没有任何学术经费支持下，乐此不疲，持之以恒地观察，研究当代的文学艺术作品的成败得失；广泛和深入挖掘来自社会基层的文学作品的价值和意义，发出低处的、铿锵的声音。他们的批评，敢讲真话，独立不羁，文字活泼，字里行间有热情、有态度、有赞美，也有针砭，越来越受到广大读者的热烈欢迎，引起文坛的广泛关注和频频热议。

由马忠主编的这套“新力量文丛”，是他们优秀作品和创作成果的集中展示。这些文艺批评家，近距离观察和评论身边的作家和炙热的作品，在文艺批评中走近和参与真实的文学现场，挥洒才情，八仙过海，各显神通。他们天南海北，来自于各条战线，从事不同的工作，在繁忙的工作之余，专注于文艺批评，锲而不舍，孜孜以求。

在常人看来，文艺批评完全是一项必须经过长久的学术训练，由专业的文艺工作者才能干好的事，其他人是不能随便染指的。但僵化的固有思维和褊狭的井蛙之见，确乎已成为阻碍文艺批评的巨大绊脚石。事实证明，这支文艺批评新队伍的写作，展现了一种独特的力量，并不逊色于某些训练有素，纸上谈兵，没有文艺天赋的专业批评家。他们本身就具有良好的文学天赋和出色的写作能力，他们的写作，激情洋溢，敢说真话，正是对当下文艺批评的必要补充。让我们看到了文艺批评新的希望。

就写作的手法来说，他们的文艺批评是清新灵活，新鲜活泼，充满自由思想的。它摈弃了学院批评家一贯吓人的学术名词大轰炸和掉书袋式的獭祭堆砌，常常是一针见血，直抵文艺病象，直击文艺现场，揭示出当下文艺的诸多问题，从而引起疗救者的注意，给读者带来不一样的艺术思考和审美冲击力。

在文艺越来越饭圈化的当下文坛，我们更需要提倡一种有态度，有风骨的文艺批评，绝不能把文艺批评写成温吞水。面对文艺批评家们的一团和气，你好我好，鲁迅先生说，文艺批评必须像剜烂苹果那样，把坏的部分“剜”掉，绝不能把坏的苹果也拿给大家吃，就是说要“坏处说坏，好处说好。”但这种看似常识的观点，许多文艺批评家却始终难以做到。因为在现实生活中，许多作家和文艺批评家往往都是熟人，甚至是关系密切的朋友，大家经常都会在各种场合见面，真正的批评，在面子上很难抹得开。这一批文艺批评家却从来没有“考核”“任务”的烦恼和困扰，即便没有学术经费的支持，他们也毫不在意。他们没有人际关系的羁绊，与那些当红的作家们从无任何个人的交接，在进行文艺批评时，也特别放得开。

一片冰心在玉壶，心底无私天地宽，他们在批评时，敢于讲真话，论真理，不用在写作时考虑任何利弊得失，这样的“劣势”，恰恰是最大的优势。在进行文艺批评的时候，他们也就敢说其他批评家们不愿意，也根本不敢说的话。他们的文艺批评，让我们看到了新时代的文艺批评家是怎样在文学的现场短兵相接，听到了一种从未听到过的批评之声。

法国文学批评家蒂博代认为，文艺批评是一种创造。俄国文学批评家别林斯基更是高屋建瓴地说：“认为批评这一行业是轻而易举的，大家或多或少都能做到的，那就是大错特错；批评家的才能是稀有的，他的道路是滑脚的，危险的。事实上，从一方面来说，该有多少条件汇合在这个才能卓越的人身上：深刻的感觉，对艺术的热烈的爱，严格的多方面的研究，才智的客观性——这是公正无私的态度的源泉——不受外界引诱的本领；从另一方面来说，他担当的责任又是多么崇高！人们对被告的错误习见不以为怪；法官的错误却要受到双重嘲笑的责罚。”

然而，他们也常常会遭到一些文艺外行的误解，甚至会遭到某些专业文艺批评家们的装腔作势鄙夷，甚至无端的攻击。这除了传统的偏见之外，更多的或许正是因为僵化、呆板的批评逐渐失去了市场，受到了新的、极为严峻的挑战。反观这些文艺批评界的“新人”，他们长年关注文艺现场，对各种文艺现状和病象了然于心，如鲠在喉，不吐不快。他们敢于讲真话的品格，体现了文艺批评家真正的风范，将成为当下文艺批评的重要力量。

以上，与诸君共勉！

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感谢文艺批评家马忠先生主编出版该丛书，感谢文艺批评家唐小林先生写总序，感谢贾平凹、张炜、严歌苓、阿来、邵丽、王十月、白连春、周崇贤、罗德远、徐非、马拉、杨少衡、王华、余一鸣、阿北、商河等文坛大佬优秀作品，感谢《新力量文丛》其他九位批评家。

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