展讯 | “窗口效应——深圳美术馆建馆初期的经营与收藏·专题研究展”在吉林艺术学院美术馆开幕

本次展览的文献及作品聚焦20世纪70年代末80年代初在改革开放的窗口城市——深圳发生的关于艺术市场萌芽时期的历史。通过展示深圳美术馆馆藏美术作品及丰富的老照片、书信、账本等文献资料，回顾40年前的这段深圳文艺拓荒历程，研究中国改革开放以来艺术市场发展史。展览分为三个部分，展出相关文献资料及作品共105件，记录了大量改革开放初期内地与香港、澳门艺术交流活动的资料。同时，还展出建馆初期深圳美术馆收藏的内地名家的作品共15件，其中包括王雪涛、李苦禅、宋文治、周思聪、刘继卣、程十发、吴山明、诸乐三、崔如琢等中国近现代国画名家的精品佳作。

展览展出的作品、照片、书信、账本等资料全面地还原了改革开放初期深圳展览馆蓬勃开展的经营状况以及与全国画家密切联系、交往的情况，展示了改革开放初期深圳自由、热情、充满活力和希望的城市氛围，通过展示一个美术机构的早期经营与收藏，透射出改革开放给画家、市民、城市和国家带来的翻天覆地变化。

本次展览作为文化和旅游部2020年全国美术馆馆藏精品展出季优秀项目，第一次来到东北地区展出，作为吉林艺术学院与深圳美术馆的一次高水平的交流，旨在促进南北文化交流，进一步深化改革、扩大开放、探索中国文艺发展、文化产业繁荣带来的新启示。展览将持续到2021年12月23日。

20世纪70年代末，面对大好形势，深圳展览馆（即后来的深圳美术馆）于1976年12月26日开馆。因为毗邻港澳，展馆建成不久就成为改革开放初期展示中国文化的重要窗口。作为当时深圳唯一的美术馆，深圳展览馆也成为内地与港澳台文化交流的重要平台。展馆充分利用中国南大门的有利地理环境，先后组织了“北京荣宝斋木版水印书画展”“人民美术出版社书画原作展览”“江苏省、上海市中国画、版画联展”等一些分量很重的展览展出，由于组织展出行动快、质量高，使展出在国内外取得良好反映，联系和取信了国内和香港一大批美术界人士，为新成立的展馆建立起良好形象，也与国内重要画家建立起了密切联系。展馆设法为当时的画家解决生活困难、提供尽可能的帮助，并在展览活动及与画家的交往过程中开始积累馆藏作品，为日后开展业务，打下了坚实的根基。1977年举办“北京荣宝斋木版水印书画展”开始在展厅设立小卖部，销售明信片等之类旅游纪念品。

1977年“北京荣宝斋木板水印书画展”。

1977年深圳展览馆馆长雷子源在人民美术出版社画家张广的陪同下拜访蒋兆和、萧琼夫妇。

1978年5月“人民美术出版社书画原作展”，图为画家徐希、香港记者莫一点与雷子源馆长及工作人员合影。

1978年著名画家吴作人、萧淑芳夫妇写生于沙头角途中。

1978年著名画家亚明、宋文治与谢稚柳夫妇合影于深圳水库。

1978年著名画家关良、亚明、宋文治、谢稚柳、陈佩秋、吕蒙、吴俊发等在“江苏省、上海市中国画版画展览”座谈会上。

1978年12月“江苏省、上海市中国画版画联展”隆重举行，图为画家吴作人、萧淑芳、谢稚柳、宋文治、亚明、陈佩秋等在深圳展览馆前合影。

1978年深圳展览馆外景。

20世纪70年代莫一点先生带香港电视台制作团队来深圳展览馆拍摄报道。

20世纪70年代莫一点先生与邵宇先生在深圳展览馆交谈。

邵宇 《深圳展览馆外景》 39.5cm×54cm 纸本设色 1977年（1977年现场写生后捐赠）

诸乐三《春风得意》68×46cm 纸本设色 1975年  

亚明 宋文治 魏紫熙 《黄山松云》65cm×45cm 纸本设色 1978年 （1978年捐赠）

邵宇《水仙花》61×36.5cm 纸本设色 1978年

紧跟三中全会制定的“把经济工作搞活”的精神，在对外文化、经济交流迅速发展、提倡开展旅游的形势下，深圳展览馆在做好艺术展览的同时，针对海外游客参观展馆之后对于纪念品的大量需求和艺术市场对名家书画的期待，正式成立书画展销部拓展展销业务，逐渐明确走“以文养文”的经营理念，壮大与发展业务筹集资金，为日后的进一步经营发展打下经济基础。馆内开设的书画展销部不仅结合展览的策划与举办展销国内艺术名家书画，进一步密切了与全国艺术名家的往来联系，还销售杨柳青年画、泥人张泥塑、汕头彩塑、广东凉帽等较有特色的全国各地工艺品，拉动和扶持了一批经营困难的工艺品厂，带动了区域经济及艺术产业链。逐渐形成了展览、经营、收藏良性循环、相互促进的办馆体系。

20世纪80年代初深圳展览馆书画展销部柜台。

外宾在深圳展览馆书画展销部选购纪念品。

1979年深圳展览馆书画展销部账本（王子武17张画稿费200元）。

1979年深圳展览馆书画展销部账本。

深圳展览馆服务部1980年10-11月售画清单-第9页。

1980年3月“北京百花书画会”展品目录-第1页。

1980年中国银行深圳支行同意深圳展览馆在展销中收取外汇。

1980年深圳展览馆与香港博雅艺术公司已有长期业务往来，图为深圳展览馆通过香港博雅公司捐赠方式购买丰田牌旅行车的报批表。

刘国辉《鹿趣》57cm×46cm  纸本设色 1979年 

李苦禅《野禽狂波》67×45cm 纸本设色 1979年

周思聪 《山村秋意》 67cm×45cm 纸本设色 1978年 

崔如琢 《红豆生南国》68cm×44cm 纸本设色 1979年

王雪涛 《牡丹》 69cm×46cm 纸本设色 1979年 

刘继卣 《野猪》66.5cm×44cm 纸本设色 1979年

蒋小和画 蒋兆和题《寿星》66cm×37cm 纸本设色 1979年 

乘着深圳经济特区成立的春风，在深圳展览馆书画展销部良好运营的基础上，受广东省委书记兼深圳市委第一书记吴南生的倡议和具体指导，深圳展览馆与香港博雅艺术公司的文化界朋友合作创办我国第一家深港合作文化企业——深圳博雅画廊，1981年7月正式开幕，开创了中港文化合作的先河。画廊的开业使展馆的发展闯开了一个新局面，为展馆走“以文养文”的发展道路，取得了可靠的经济支柱，也为特区的文化繁荣添砖加瓦，得到国内外各界好评。深圳博雅画廊开业不到三个月时间，除大量接待国内群众和港澳同胞外，还接待了来自美、英、法、德、日、加拿大、瑞典、印度、挪威、新加坡、澳大利亚、新西兰等几十个国家的游客达9300多人，为中外游客提供选购旅游纪念品服务，成为中外文化交流的橱窗。三个月销售总额为人民币93150折算港币为320000多元，其中直接创汇155000多港元，除按协议从销售总额中提成10%，摊还港方装修投资及扣除税金、费用开支后，画廊纯获利人民币21311元，折算港币为71040元。纯利为销售总额的22.8%，按协议所所获纯利深港对半分，各得人民币10655元。1982年博雅画廊全年销售总额达70多万元。与港方分成后所得展销收入不仅担负展馆全年经费、以及画廊基建费用，还扩充和维修了设备，增加了库存备货金和藏画。至1982年底展馆藏画600多件，拥有固定、流动资产、资金约值近六十万元，为开馆六年来，国家对展馆的经费拨款共11.8万元的五倍。

1984年博雅画廊开业三年时间，已全部收回投资,而且经双方商定将三年盈余的250万元港币再次投资合作，并接纳深圳市文化服务公司联合组建成博雅艺术公司，将画廊装修一新，营业面积也由原来的一层楼面扩充为五层楼面。一楼底层为工艺美术服务部，经营富有中华民族特色的传统工艺品；二楼为文物营业厅，经售由国家批准出口的古旧陶瓷、金木竹石、书法绘画等文物；三楼为图书部,经营进口图书和录音带、文化用品；四楼经营中国现代书画和文房四宝;五楼则为展览大厅，从事各种艺术展览等活动。1985年博雅画廊成立4周年时，在香港举办规模盛大的书画展，一次销售金额就达250多万港币。至1986年，五年时间博雅艺术公司纯获利280万元人民币，向国家交税人民币66万元。港方除收回投资外，还获利润外汇券68万元（港币173万元）；深方获纯利86.8万元，继续用于“以文养文”发展文化事业所需。

1981年7月11日深圳经济特区首家深港合作开办的文化企业——深圳博雅画廊开业剪彩。

外宾在博雅画廊选购艺术品。

1984年9月8日上海古籍书店与深圳博雅画廊合作经营交接单之一。

1983年第一届“深圳书市”图书目录-封面。

1984年第二届“深圳书市”海报。

1985年翡翠动画成立仪式上深圳展览馆法人代表郭炳安与香港无线电视有限公司高管签约。

程十发先生为第一届翡翠动画设计班学员颁发毕业证。

韩羽 《评雪辨踪》34cm×32cm 纸本设色 1982年

程十发《长春》 89×48cm 纸本设色 1984年 

唐云《荷花》 124×59.5cm 纸本设色 20世纪80年代初