“好”
“所有工种都有”
“音乐”
“3、2、1 走”
……
在一段简短精炼的排练片段展示后，舞蹈剧场《春之祭》见面会舞台完整呈现。
不同于以往为数不多的嘉宾位，这次的见面会舞台可谓满满当当，近40人的演出阵容悉数在场，所有演员逐一亮相介绍，真诚自然。
这是导演组从创排初期就想向观众传达的信息——舞蹈剧场《春之祭》里的每一位演员，在剧中都是独一无二的。
在这里，观众将看到斯特拉文斯基、尼金斯基等艺术巨匠的身影，也将感受徐悲鸿、林风眠、颜文樑、吴冠中等中国艺术家在法国巴黎求索真理、汲取灵感的热情与执着。通过舞蹈剧场《春之祭》，回望那段光辉岁月，怀着敬意，与百年前的青年艺术家们同行、求真……
导演李超以及魏伸洲、姜爱东、秦熙、王金格、李文鑫、宋玉龙、王钰、王昱薇等一众主演随后与艺术爱好者们云端互动，分享了这部作品独特的表达，“真诚”成为全场的关键词。
更多的观众是关注到了《春之祭》这个题材当中的人性，它的真实情感的体验。所以当我发现其实更多人对这个题材有需求和认知的时候，我觉得它契合了我对这群艺术家的想象，契合了我对这一群身影的想象，所以真实情感的体验在我们这部作品当中尤为重要，因此我把它命名为《春之祭》，然后也是我们这个作品当中非常不一样的一点。
我们用自己的感受与观众互动，无论是《红楼梦》的创作还是《春之祭》的创作，我们掌握不了所谓的流量密码，只能一遍一遍真诚地拿出我们的创作与喜欢它的观众见面。
——李超
我们想用中国古典舞的身体语言和语境去表现东方独有的《春之祭》，大家看到整体风格是极具东方神韵的。
在全球化语境的今天，用我们独有的民族文化，去探索新内容，这样才能拥有新血液，找到属于我们东方的标识，才能历久弥新，在国际中找到属于我们的角色和身份。
——姜爱东
在做演员时，多数时候面对的是导演与同台的演员，根据导演的引导与要求和同台的演员配合，去塑造、创造、完成好每一个角色与作品。
而这次参与编创，与幕后各个工种老师们进行有效的沟通、协力合作，让这些冰冷的机械，在舞台作品中产生温度形成语汇。这些台前幕后视角方式的切换，对于我来说都是新的尝试与突破。
——宋玉龙
在排练过程中，导演更多的是给我们一个方向，而不是明确告诉我们要怎么做，我觉得正是这一点激发了作为演员的能动性。
作为一个女性去诠释这样的角色，在面对这样一个厚重的角色时，我希望能够表现出在女性瘦弱的身躯下的力量感、女性力量。
——秦熙
导演和编导们在舞蹈语汇的选择上、在表达形式的选择上都在探索与尝试，因此我们所刻画的身影，不仅仅是某个人的身影，是来源于那个时代的艺术家的身影，是追随艺术家的人的身影，是孤独的身影也可能是向往美好的身影，是极具生命力且真实的。
——魏伸洲
演员李文鑫、王金格在剧中也将饰演同一个身影，他们向观众“剧透”了各自对于角色的理解：
我在作品中所要诠释的那段独白，更多的是真诚的去感受，并用最真实的身体展现给大家，没有过多的框架与束缚，是自由的。我想通过我们的表达，让观众也感受到那个时代下艺术家的敏感与细腻，和当下属于我内心的那一份赤热。
——王金格
我们俩这次在作品中负责的内容基本一致，但理解会有不同。首先就是因为性别的不同导致我们在同样的内容里会有不同的表达方式，再加上身体的质感、在舞动时身体运动的处理也不太相同。我认为这都是非常好的，因为我们这次作品中没有固定的故事情节，只要是身体真诚、情感真挚，我相信都会让观众感动。
——李文鑫
从角色塑造来说，《红楼梦》和《春之祭》有本质上的区别，在演绎《红楼梦》的时候，我更多的是揣测和研究人物的塑造和心理活动，以我对角色的理解去塑造和还原角色。而《春之祭》它没有一个很完整的故事线，更注重的是一种感受，但更多的是演绎自己。
——王钰
感觉在这次舞蹈剧场的排练中，我不光是在演绎那个时代下的艺术家，还会融入自身的真实感受。我们也是艺术工作者，虽然身处时代不同，但也有共性，我在演绎的同时也是在诉说我的艺术经历、我的感受。
——王昱薇
直播尾声还公布了更多细节：经过这一段时间的排练，舞蹈剧场《春之祭》此次试演出的男班和女班的阵容配置是，首场及尾场，即1月10日、12日由男班演出，1月11日的演出则是由女班呈现。
2025年1月10日至12日，江苏大剧院原创舞蹈剧场《春之祭》将从云端走向剧场，欢迎观众近距离感受110多年前《春之祭》在当代的回响！
诚邀大家共同见证生命的觉醒
回望那段光辉岁月
怀着真诚、敬意
与百年前的青年艺术家们
同行、求真……
编辑：董芳铭
摄影：宋灏
交通指南
地铁: 10号线“奥体中心·江苏大剧院站”
公交：166路“江苏大剧院站”D7“梦都大街西站”
出租：请从奥体大街或梦都大街驶入水韵路，近东门处下车。
自驾车：奥体大街江苏大剧院南门 或 梦都大街江苏大剧院北门
从地下车库进入“中央电梯厅”，即可按提示到达各演出场馆。
Tips：食品、饮料与瓶装水一律不能带入剧场，祝您观演愉快！
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