正如茨维格在《昨日的世界》一书中重现了欧洲在世界大战之前的美好生活，在永葆青春的城市巴黎里寻求艺术与文学的交融：“巴黎只知道对立的事物可以并存；繁华的大街和难行的小巷之间没有明显的界限”。他对十九世纪末黄金年代的挽歌，是在短暂的和平境遇下与艺术的荟萃，交叠出新艺术运动的影子：被饰以鲜花，被装以冠冕。
1900年巴黎世界博览会（Exposition Universelle）海报
新艺术运动 Art Nouveau
十九世纪末涌现于欧洲的新艺术运动，旨在打破传统美术（例如绘画与雕塑）和应用艺术之间的区别，并在一种“整体艺术品（Gesamtkunstwerk; total work of art）”的精神下寻求二维世界与三维世界的转换，着眼于绘图式的构造。此时对新艺术风格的重要影响是来自日本的版画风格，尤其是1895年穆夏为法国女演员莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）制作的海报远超广告效益而成为一种新兴的艺术形式。
1895年穆夏为莎拉·伯恩哈特创作的Gismonda海报
穆夏Alphonse Mucha （1860-1939）
作为一名来自捷克的艺术家，穆夏以其为莎拉·伯恩哈特创作的Gismonda海报而闻名于巴黎，也为他带来了大量的广告海报商机，并在1899年与珠宝商乔治·富凯（Georges Fouquet）合作，为莎拉·伯恩哈特制作了一条由黄金和珐琅制成的蛇形手镯，与她在Medea（《美狄亚》）中的服装相呼应。次年，穆夏则在富凯的委托下设计了一款Cascade瀑布吊坠，由黄金、珐琅、蛋白石和巴洛克珍珠组成。1901年，穆夏将富凯的商店内饰改装成巴黎最奢华的新艺术风格。
1895年穆夏为莎拉·伯恩哈特创作的Medea（《美狄亚》）海报
富凯基于穆夏的绘图为莎拉·伯恩哈特制作的珠宝作品。这件作品分为两部分，蛇形手镯和前方的戒指通过细链连接，用黄金、钻石、红宝石和欧泊马赛克制成。
穆夏为富凯设计的Cascade瀑布吊坠
富凯位于巴黎罗亚尔街的商店，商店内部的装饰呼应着穆夏海报中的主题与形态，被保存在巴黎的卡纳瓦莱博物馆。设计的中心视角是两只孔雀，奠定了这间沙龙商店的繁复风格。在花卉与植物元素的装饰与烘托下，它亦标志着新艺术运动的顶峰。
新艺术运动时期的珠宝特点
早期的新艺术运动特点来源于藤蔓、花茎、天鹅和其他自然形式而产生的弯曲线条，还借鉴了日本艺术中关于蝴蝶和蜻蜓的图案。许多设计描绘了女性的头发与百合交织在一起。
由勒内·莱利制作的蜻蜓胸针，约1898年
因而新艺术运动珠宝的特点亦包括这些蜿蜒的曲线和来自大自然的强烈感触。它的设计通常以自然物体为主，包括鲜花、动物或鸟类。新艺术时期为珠宝行业带来了一场显著的风格革命在于对钻石的去中心化和去主题化。在新艺术运动统治时期，钻石通常扮演配角。大部分珠宝商不再一味追求贵重首饰材料，而是出于彩色和肌理的考量将重点放在半宝石和非贵重材质结合的珠宝上。1900年的巴黎世博会标志着这段彩色与优雅时期的高潮，在这时期引领时尚的风格几乎没有改变地一直延续到1914年第一次世界大战爆发的前夕。
菲利普·沃夫斯沃（Philippe Wolfers）制作的兰花头饰，镶嵌着红宝石和钻石（约1902年）。
新艺术风格首饰的另一个重要特征则在于成熟的珐琅工艺，尤其是镂空珐琅。这种工艺需要在没有金属背板的情况下将珐琅填充于珠宝镂空部位而产生一种彩色玻璃的观感。
富凯制作的槲寄生胸针，绿色珐琅树叶和珍珠浆果覆盖着黄金浮雕，雕刻着三名女性的脸庞，外圈是用钻石镶嵌的边框（约1903年）。
穆夏与珠宝：新艺术风格的梦幻篇章
而当新艺术运动的浪潮席卷至穆夏笔下的珠宝世界，工笔画般的山峦叠嶂成为可以触摸的环形手镯，平面艺术下的百合盛开在如同欧洲童话故事般的贝壳绘饰上，每一处蜿蜒的藤蔓交织在梦幻般的想象中，重新诠释了自然界的有机形态与动态平衡的艺术。
这枚由富凯制作的胸针结合了蜿蜒曲线以及花卉和昆虫的灵感，这些都是新艺术珠宝的典型特征。1901 年，V&A博物馆直接从巴黎艺术家协会沙龙（Salon de la Société des Artistes）购得了这枚胸针。时任V&A博物馆馆长评论说：“这对艺术和设计专业的学生很有意义，因为它展示了将各种材料应用于装饰设计新发展的现代技术”。
在这样的碰撞下，宝博特别推出“在不退的浪潮中重寻昨日的世界”专题讲座，探寻新艺术风格的荣光如何被凝固至珠宝中，并在穆夏的插画中跨越永恒的时间沉沦，重现熠熠生辉的黄金年代下，大陆另一端的世界在以何种生态重现文明的光辉。
主讲嘉宾：纪凯倢
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*部分图片源于V&A博物馆
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