一部使用Nagra开盘录音机录制的电影

文摘   2024-11-04 17:17   北京  

《摩托骑士(The Bikeriders)》是一部2024年美国剧情片,由Jeff Nichols编剧并执导。影片讲述了一个虚构的故事,灵感来源于Danny Lyon 1967年出版的同名摄影集,描绘了总部位于芝加哥的摩托车俱乐部“Outlaws MC”的生活。影片由一众明星出演,包括Jodie Comer、Austin Butler、Michael Shannon、Mike Faist、Norman Reedus和Tom Hardy。


作者:Amanda Beggs(CAS)


我们常常收到的一个问题是:“你参与过的最喜欢的影片是哪一个?”我发现有时很难回答这个问题。一个影片可以因为很多不同的原因成为最喜欢的。是因为剧本好?还是因为我为最终的作品感到自豪?或者是因为工作人员相处融洽?还是拍摄地点很有趣?又或者是因为我克服了面临的挑战?并不是每个影片都能满足所有这些条件。我曾参与过的“最喜欢的影片”,有的是因为团队很棒,但最终成品可能并不是顶尖的。我也曾在剧本扎实的影片中做出过不错的工作,但工作条件却很艰苦,不那么愉快。现在,我可以毫不犹豫地说,《摩托骑士》是我最喜欢的影片



我本来就是导演Jeff Nichols的影迷,能够参与他的一部电影,尤其是七年来的首部作品,对我来说真是一种荣誉,也是我职业生涯中的一个重要时刻。Jeff是一位真正关心声音的导演,因为他的电影始终围绕着故事和表演展开。而这正是同期录音师的核心工作——我们保护表演的完整性。


在我读完剧本后,Jeff和我进行了长达两小时的电话交流。他之前一直跟同一位同期录音师(Pud Cusack CAS)合作,但Pud这次无法参与拍摄,所以Jeff想确保我适合这个项目。我们讨论了剧本和那本书(我之前已经对这本书有所了解),还谈到了如何在非常吵闹的复古摩托车周围录制好声音的后勤问题。我们还聊到了他喜欢如何管理片场,这让我立刻感觉我们会相处得很好。



Jeff在片场营造了一种让演员能够发挥最高水平的环境。他有一支忠诚的团队,在一部又一部电影中不断回归合作。他们有着共同的历史和默契,这对新人来说可能会感到有些压迫感,但我从未在任何一部电影中如此迅速地和一个团队建立起联系并融入其中。每个人都相互支持,因为我们都在努力实现Jeff的愿景,所以没有任何部门的问题被视为微不足道。每个人都很友善,没有大喊大叫。我知道,这听起来像是在撒谎,但我向你保证,这部电影的工作过程真的非常愉快。摄影团队和我多次对彼此说——我们必须再合作一次。



作为同期录音师的职责之一,就是为影片组建一个合适的团队。虽然我觉得自己很幸运有一份优秀人员的候选名单,但由于这部电影是在洛杉矶以外的地方拍摄的,我只能带上一位话筒杆操作员,还需要在当地雇佣一位对我来说陌生的声音助理。更有趣的是,我常用的几位话筒杆操作员都没有档期(还记得那段时间工作多么忙吗……?),这意味着我也得和一位对我来说全新的话筒杆操作员合作。也就是说,我的声音团队里,没有一位成员曾经彼此合作过。事情可能会变得非常糟糕,但幸运的是,声音之神对我微笑了,传奇的话筒杆操作员 David M. Roberts有档期并且对项目感兴趣。



我第一次录音时使用的设备是一台Nagra 4.2磁带录音机。那些熟悉它的人会明白,为什么我会爱上声音混音。而现在,我将要为一部电影做混音,其中一个角色会使用一台四分之一英寸的卷带录音机作为一个非常重要的道具来推动故事的发展。虽然后期声音团队可以轻松操作我们的音轨,让它们听起来像是电话录音或Nagra录音,但任何一个热爱声音的人都不会错过这样的机会——尽可能真实地现场录制这些声音。于是,我为这部电影专门购买了一台Nagra 4.2。


为了避免在后期需要将磁带录音数字化的麻烦,我将我的Cantar X3的混音信号通过Nagra的一个话筒输入,然后再将Nagra的线路输出返回到我的X3,作为一个独立的音轨,标记为“Nagra”。这样,我可以实时将任何我想录制的声音发送到Nagra,同时进行数字化录制。



Shure Axient


在《摩托骑士》这部电影开拍前一年,我已经转用了Shure Axient无线系统。我无法用语言表达我对这项技术在这部电影中给予的支持的感激之情。有几次,我的接收器离发射器非常远,或者接收器和发射器都在运动中,有时甚至是在摩托车上或跟随的厢型车里。我们使用了ADX1发射器,并将其设定为40mW的高功率模式,其传输范围不仅令人印象深刻,而且在这部电影的拍摄中绝对是必不可少的。



当然,我们为演员安装了无线麦克风,但我们还得应对另一个非常响亮的“角色”——摩托车。当我称作“摩托车群”的所有摩托车一起骑行时,用长杆话筒对着这群车录音几乎毫无用处。摩托车的声音太响了,听起来非常混乱、模糊,根本无法分辨出每一辆车的声音,这样“摩托车群”就失去了原本应有的吸引力。它没有像站在路边亲耳听到时那样震撼。我希望能录下尽可能多的单独摩托车的声音。任何骑摩托车的人都会告诉你,每辆车的声音都独一无二,因为它们是根据车主的喜好定制和改装的。我想尽量捕捉到这些独特的声音,但显然,专门腾出一天时间只录摩托车的声音是不可能的。我必须找到一种方法,在拍摄其他场景时同时录制摩托车的声音。


Shure ADX1

DPA 6061


我的解决方案是将Shure ADX1发射机设置-12dB pad,然后再减5dB。我还使用了DPA 6061麦克风,并装上了我们能找到的最厚重的防风罩。我们用丁基胶带(Joe’s Sticky Stuff)将发射器和麦克风固定在摩托车座椅的下方,尽可能让麦克风“对准”排气管(尽管是全指向性话筒,无法真正定向)。发射器还设置为40mW的高功率模式。即使是在跟随车里,我们也能在相当远的距离内接收到传输信号,而且由于我们设置了合理的增益,录音时从未出现峰值或过度失真的问题。每当导剪后,David和Zach就会立刻跑出去,拔掉麦克风,换上新的胶带,再为另一辆车装上麦克风。通过这种方式,每个场景我们都尽可能多地录下了不同摩托车的声音。



与Jeff Nichols合作本身就是一个梦想成真的工作,还有一个额外的好处。Jeff和Will Files MPSE是大学同学,Will不仅是一位屡获殊荣的声音设计师和终混师,还是我的个人好友。我们经常聊到保持与后期同事良好关系的重要性,而在这次合作中,能够每天与Will讨论我们面临的挑战,并一起头脑风暴解决方案,简直轻松至极。我是不是在说每个人都应该和自己项目的终混师成为朋友?不一定……但这绝对有好处!Will还坚持让我在Deluxe的最终混音阶段来探班。能被邀请参与最终混音的机会屈指可数,而两次都是和Will合作。这对于同期录音师来说,是一个非常有教育意义、开阔眼界的经历,能够看到我们的音轨是如何被使用的,以及后期团队的艺术手法如何让我们的工作更上一层楼。



Jeff Nichols的长期合作编辑Julie Monroe也在我探班的那天现场。当他们播放一个场景时,Julie开心地转向我说:“这是你录的现场声音!”没有什么比这让我更自豪了。有一个场景,我摘出了我们录制了一条原生轨道,因为我对同期音轨的可用性感到担忧。Julie看着我说:“哦,是的,我们看到了你的野声音,但没有用,现场声音完全没问题。”除了在酒吧场景里加入一些主要演员的背景对话作为填充外,整部电影没有用到任何ADR。这充分证明了David和Zach的出色工作,以及Will Files和他的团队的魔法般的后期处理。



如果我听起来像是无法停止谈论这部电影的美好体验,那我不会为此道歉。我希望我们每一个人都能有机会参与像《摩托骑士》这样的电影。随着我们在后罢工时代艰难前行,并进入我们自己的谈判阶段,我个人请求大家,如果可能的话,请去影院观看这部电影。我的团队和Will的团队的工作值得在大银幕上被欣赏。我们之所以做这份疯狂的工作,是因为我们都希望能够参与创造一些特别的东西,而我感到无比谦卑和荣幸,能够成为这部电影的一部分。

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