录音时应避免的十大错误

我们喜欢在这个频道上谈论有关掌握的事情 - 这是有充分理由的，它是音频制作中非常重要的一个方面。

但很多时候，制作的最初阶段，也就是音频的实际录制阶段，很少考虑声音。借口通常是“没关系，我们会在混音时修复它。”

1. 录音太热

2. 录音声音太小

3. 录制时出现相位问题/干扰

4. 使用错误的麦克风类型

5. 使用质量不佳的采样

6. 以低采样率和/或位深度录制

7. 在隔音效果不佳的房间内追踪

8. 忽视麦克风的正确放置

9. 尽量避免使用处理设备或外部设备进行录音

10. 录制时缓冲区较大或延迟较大



学习如何以正确的方式录音是让你最终获得音质出色的母带制作的关键。

然而，录音越差，混音越差——混音越差，母带越差。话虽如此，知道如何录音和正确录音对于音乐质量至关重要。

考虑到这一点，让我们来介绍 10 个应避免的录音错误。我们将详细研究每个常见错误，并解释为什么应避免这些错误。

此外，我们不会含糊其辞，而是提供非常具体的注意事项。如果你想了解有关我们在此详述的错误的更多信息，请查看上面嵌入的视频。

最后，如果你已录制曲目、进行混合并且已准备好进行母带处理，请在此处将其发送给我们：

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1. 录音太热
让我们从一些众所周知但仍然很重要的事情开始这个列表。很多人可能已经听说过，如果你录制的信号太热或太大，就会导致削波失真。

在发生削波失真之前，0dB 是数字系统中的最高水平。

在 DAW 或数字音频工作站中，0dB 表示信号在开始发生削波失真之前可以达到的最大音量。削波失真会导致产生奇数阶谐波，当这些谐波的幅度和频率较高时，它们会变得听起来不悦耳。

话虽如此，请尝试录制最大峰值在 -3dBTP 左右的信号。这样，你的信号就足够大，可以覆盖录音的本底噪声，但又不会大到被削波。

削波失真会产生奇数谐波。

此外，如果你使用前置放大器或压缩机等外置设备，则录音声音过大可能会导致这些设备失真。

这有时听起来很悦耳，但可能不是你想要的音色 - 因此在设置前置放大器电平时要考虑失真。

2. 录音声音太小
相反，录音声音太小和录音声音太大一样会造成问题。

录音声音太小也是一个问题，会降低录音质量。

录音声音太小会导致本底噪音过大，动态范围不足。这取决于你所在房间的本底噪音、录音的比特深度以及你使用的麦克风和设备，但无论如何，噪音总是会增加。

此外，录音声音太小可能会导致前置放大器出现更多失真- 这是由于某些放大器的工作方式所致，当设置为较低水平时，会出现更多失真和噪音。

录音的动态范围与所使用的位数直接相关。

最后，如果你在数字系统中录音，那么在较低水平上录音会导致问题。

由于数字编码的工作方式，以较低级别录制会损失相当多的动态范围。在数字录制中，动态范围由可用位数以及正在使用的位数决定。

信号峰值越高，使用的位数越多，并且可以利用的动态范围越大。

如果你以更接近最大可能位数的方式录制信号，或者换句话说，录制得更大声，那么你将获得最大的动态范围 - 但是如果你反其道而行之，以较低的水平录制，那么你就不会使用这些位数，从而导致录制效果的动态性降低。

3. 录音时出现相位问题/干扰
录音时使用多个麦克风是获得更宽广的声场和更细腻、更复杂声音的好方法。但是，如果这些麦克风放置不正确，可能会破坏你的录音。

为了更好地理解这一点，让我们讨论一下相位 - 这是录音中非常重要的一个部分。2 个或多个信号可以同相，这意味着它们会产生建设性干扰（它们会添加到彼此的信号中）或者它们可以异相，这意味着它们会产生破坏性干扰（它们会削弱彼此的信号。）

图示为建设性干扰的视觉示例。

在追踪过程中，破坏性干扰几乎总是一件坏事（除非你试图消除声音）。

这是由于麦克风放置不当造成的。

如果 2 个麦克风放置正确，则 2 个信号的相位将会一致，从而产生更响亮、更清晰的声音。

3:1 的比例可有助于最大限度地减少相位抵消。

建设性干扰是通过测量麦克风与声源之间的距离并确保它们相同来实现的。也可以通过3:1 的比例来实现- 换句话说，如果一个麦克风距离声源 3 英尺，则另一个麦克风应该距离声源 1 英尺或 9 英尺。

如果使用不同的比例，或者麦克风放置不仔细，最终就会产生破坏性干扰。

如果你想了解有关相位的更多信息以及它如何影响跟踪、混合和掌握，请查看我们关于该主题的博客文章：

什么是立体成像？

在其中，我们详细介绍了声音背后的物理原理以及如何利用它们。

4. 使用错误的麦克风类型
录制音乐时主要使用 3 种类型的麦克风- 电容式麦克风（又名电容器）、动圈式麦克风（又名动圈）和带状麦克风。

每种麦克风类型都有不同的音色，更适合拾取不同的声源。

电容式麦克风非常适合记录细微的细节。

例如，电容式麦克风灵敏度高，非常适合拾取细节。小振膜电容式麦克风尤其如此，因为振膜移动所需的能量较少。

也就是说，大振膜电容器非常适合人声，而小振膜电容器非常适合原声吉他和其他弦乐器。

动圈麦克风可以处理非常高的声压级。

动圈麦克风需要更多能量来移动振膜，因此灵敏度和细节度较低。这使得它们非常适合用于非常响亮的音源，例如吉他放大器和小军鼓。

它们通常还具有略微衰减的高频范围，从而产生略微柔和的声音 - 这使得它更适合录制特定类型的音乐，例如在跟踪摇滚人声或低保真源材料时。

带状麦克风提供经典的音调和柔和的频率响应。

最后，带状麦克风需要大量的放大，因此在三种麦克风类型中，带状麦克风的声音最温暖、最柔和。带状麦克风的声音也更经典，非常适合民谣和其他较古老的音乐类型。

选择麦克风时，请考虑你正在创作的音乐类型以及想要实现的声音 - 有时更明亮或更细腻的声音并不一定更好。

为特定声源找到合适的麦克风需要进行一些测试和实验 - 因此在跟踪新事物时请务必尝试尽可能多的选项。

5. 使用质量不佳的采样
采样为工程设计提供了许多便利，并产生了令人难以置信的独特新声音。使用正确的采样可以增强作品的效果，并且通常可以作为项目的原生录音。

采样已经允许新的流派和制作风格。

不幸的是，采样也会让录音听起来很业余。这就是为什么选择正确的采样非常重要。

错误的样品可能会损害产品的质量。

对于许多人来说，这个过程更多的是一个混音决策而不是跟踪决策，但如果你正在为合成器或鼓垫录制音频，那么选择正确的采样是在录制之前最好做出的决定。

即使你正在录制 midi 数据，并且可以稍后切换采样，在决定要叠加什么时，了解音轨的声音效果也会有所帮助。考虑到这一点，在跟踪过程中选择正确的采样，或者至少选择听起来不错的采样非常重要。

如果你需要一些听起来更好的采样，请查看我们关于最佳免费采样网站的视频。



通过这些网站，你可以找到可用于制作的新采样。

6. 以低采样率和/或位深度录制
虽然这是一个可能犯的技术性错误，但如果犯了它，将会对整个制作产生负面影响。

考虑到这一点，让我们讨论一下以更高的位深度和采样率录制的重要性。

位深度与录音的动态范围直接相关。

位深度决定了录音的动态范围，并影响录音的本底噪声。以较低的位深度（如 16 位）录音，会因量化失真而导致动态范围较小，本底噪声较高。

考虑到这一点，不要以 16 位录制。相反，如果你的 CPU 可以处理额外的处理，请以 24 位或更高的位录制。

使用 24 位进行录音可确保较低的本底噪声。

采样率决定了录音的频率响应和范围。较低的采样率会导致较小的频率范围，较高的采样率会导致较大的频率范围。例如，最低可用采样率为 44.1kHz，允许的频率范围为 22.1kHz。

96kHz 的采样率可确保不会发生混叠失真。

由于人类的听力最高只能达到 20kHz，因此这似乎不会造成任何问题；然而，某些处理会导致信号频率超过 22.1kHz。当这种情况发生时，信号无法表示，从而导致所谓的混叠——一种听起来不愉快的谐波失真形式。

也就是说，最好以更高的采样率（如 48kHz）进行录制，或者如果可能的话以 96kHz 进行录制，以避免混叠失真。

7. 在隔音效果不佳的房间内追踪
隔音和室内声学是一个非常复杂的话题——绝对超出了我在这里能涵盖的范围。无论如何，了解隔音和室内声学如此重要的一些基本原因会有所帮助。

房间的形状和墙壁材料对录音的声音有很大影响。

首先，我们来谈谈房间反射。房间反射可能是一件好事 - 想想“听起来很棒的混响”。但它也可能对录音产生严重的负面影响。

频率集合称为“节点”，会导致录音听起来不平衡。例如，如果你的房间形状特殊，导致 200Hz 形成并放大，那么你的录音听起来就会很模糊。

避免这种情况的最简单方法是安装尽可能多的吸音板。这样，多余的频率就会被吸收，不会在声源之外被记录下来。

房间隔音的另一个原因是噪音底限。录音的安静程度取决于录音的房间- 因此，如果你的房间有空调通风口，会向里面抽气，而外面的电视机声音又很大，而且外面的街道还会传来一些噪音，那么你录制安静录音的能力就会大打折扣。

如果房间没有隔离，外面的大声噪音就会影响到你的录音。

解决这个问题有点棘手，因为只要有缝隙，声音就会进来。要解决这个问题，可以在房间外播放噪音或音乐，并尽量填补你能找到的任何缝隙。

虽然它可能不会很完美，但你可以最大限度地减少录制的房间噪音。

8. 忽视麦克风的正确放置
在讨论 2 个或更多麦克风的放置位置时，我们已经在一定程度上涉及了这个话题，但是当仅使用 1 个麦克风录音时，麦克风的放置位置同样重要。

麦克风的放置位置决定了频率响应、音色和声调、捕获的房间反射次数等等。

麦克风的摆放位置对录音有很大影响。

很多时候，工程师认为他们可以在后期修复麦克风的位置问题，但如果你开始正确地录制内容，你的录音、混音和母带听起来会好得多。

例如，录制原声吉他时，如果将麦克风直接放在音孔前面，声音会很嘈杂，不平衡。将麦克风放在第 12 品附近，并将麦克风头倾斜向音孔，你将获得更平衡的声音。



例如，录制原声吉他时不应将麦克风直接放在音孔处 - 这会产生浑浊的声音。

仔细聆听麦克风拾取的源和信号。相应地移动麦克风，直到找到最佳位置- 只有找到最佳音质的麦克风位置后，才可以录音。

9. 尽量避免使用处理设备或外部设备进行录音
这种错误不太常见，尤其是在现代录音中，但无论如何都值得掩盖。

本质上，如果有硬件可用，你不应该害怕或避免承诺特定的信号链。

如果舷外齿轮良好且可用，请使用舷外齿轮。

举例来说，假设你有一个音质很好的外置压缩器和均衡器 - 但你不愿意遵守它们建立的设置，因此选择完全不使用它们。

这很可能是一个错误 - 不要因为以后无法更改设置而避免使用硬件，而是学习如何创建和致力于良好的信号链。

如果需要，你仍然可以稍后添加更多处理 - 但学习如何提交某些设置会让你重新思考如何处理信号。

不要害怕致力于基于硬件的信号链。

如果你唯一的硬件是你的接口，那么这可能不是你需要考虑的事情，但如果有模拟设备可用，那么请将其实施到你的作品中。

如果你好奇模拟处理如何影响你的会话，请将你的混音之一发送给我们以获得免费的母带采样：

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10. 录制时缓冲区较大或延迟较大
最后，最好不要以任何形式的延迟来记录信号。当然，总会有一些延迟，但延迟越低越好。

延迟可以被认为是监控信号和信号的实际记录或量化之间的轻微延迟。

录制时，缓冲区越小越好

在较小的水平上，这种延迟可以忽略不计，不会影响你的录音 - 但在较高的水平上，它会导致性能出现严重的时间问题。

会话的缓冲区大小和使用的处理量都会造成延迟。

缓冲区大小是指监控和计算机处理信号之间的采样数量。缓冲区大小越大，CPU 占用越少，但延迟越大。

请注意，缓冲区越大，延迟就越大。

考虑到这一点，最好在跟踪时降低缓冲区大小，并在混合和掌握期间提高它以降低 CPU（如果需要）。

在跟踪期间使用插件时也适用类似的概念。插件不会立即处理你的信号，需要时间将其从 A 点传送到 B 点。

考虑到这一点，你使用的插件越多，输入信号和监控信号之间的延迟就越大。插件要求越高、越复杂，延迟就越严重。

插件太多可能会导致延迟。

尝试限制录音时使用的插件数量，否则录音会受到影响。

如果你已经插入了一些插件并且不想删除它们，大多数 DAW 都具有低延迟模式。




结论
录制音乐时可能会犯很多错误 - 值得庆幸的是，关于这个话题的信息比以往任何时候都多。

使用此列表确保你在录制之前和录制过程中不会犯错误。

设置会话时：

确保使用较高的采样率和位深度，并且缓冲区大小较低。另外，确保在安静的房间内录音。

设置麦克风时：

确保不会造成明显的相位抵消，并且麦克风放置在最佳音质的位置。

录制时：

确保信号峰值接近 -3dBTP。此外，如果可用且质量较高，请使用模拟设备。

如果你录制了曲目、进行了混合并且已准备好进行母带处理，请在此处将其发送给我们：

录音时应避免的十大错误

https://www.audioapp.cn/thread-227033-1-1.html

(出处: 音频应用)

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