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解放军还没登陆台湾，大陆文化已经横扫台湾！
最近，又一部大陆古装电视剧《大奉打更人》开始热播。
令人惊讶的是，这部剧的评论区，居然有不少来自台湾的IP！
难道台湾人也看《大奉打更人》吗？
事实上，台湾人喜欢看大陆电视剧，早就不是什么秘密了。
自从2012年《甄嬛传》开始在台湾热播之后，《琅琊榜》、《延禧攻略》、《庆余年》等纷纷登陆台湾，深受民众喜爱，成为两岸文化交流中一道亮丽的风景线。
那么，台湾人为啥这么喜欢看大陆电视剧？这种现象又会给未来的统一带来什么影响呢？
1 文化碾压
其实台湾人看大陆影视作品，从80年代就开始了。
那时候大陆拍了一个《血战台儿庄》，在香港上映后，台湾情报机构为蒋经国辗转搞到了拷贝。
蒋经国对电影中蒋介石的形象也是认可的。
但是之后长达20多年时间，大陆文化产业都不是特别发达。
所以都是大陆人看台湾剧（比如《流星花园》等等），没有台湾人看大陆剧。
但是随着大陆电视剧制作水平的不断提高，大陆电视剧开始“反攻”台湾，甚至开始“碾压”台湾了。
这绝对不是夸张的说法。
比如2012年，《甄嬛传》在台首播，引发了台湾巨大观影热潮。
不仅“甄嬛体”名句风靡全台，更是一举击败台湾的收视冠军《康熙来了》！
谁能想到，这部剧，在台湾八大电视台反复播放的情况下，竟然火了十年？
一直到2023年的春节，台湾岛内八大电视仍然以不间断、马拉松式的轮播方式进行播放《甄嬛传》。
观看《甄嬛传》的次数达到473万。这在台湾岛内可是一个很高的纪录。
说实话，在大陆，哪个电视台敢在黄金时段播放十年前电视剧的话，肯定要被骂死。
台湾呢？
放《甄嬛传》，观众甘之如饴！
据说就连蔡英文这样的台独分子，也在偷偷看《甄嬛传》！
最搞笑的是，在岛内的“立法院”，竟然有绿营民代（议员）在审议讨论议题的时候，还在偷偷地追《甄嬛传》。
类似的还有《延禧攻略》。
这在台湾的社交媒体上是重磅吸粉神器，只要在标题上点出“延禧”或者打上#延禧攻略#的tag，浏览数随随便便就能上3万+（相当于大陆的10万+）。
《延禧攻略》的火爆，热度从屏幕前烧到社交网络，烧到报纸电视台，再烧到商场、餐厅、旅行社。
针对电视剧里面的服饰、妆容、小吃，台湾方面还专门请了国学专家来解读。
此外，像《伪装者》、《琅琊榜》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》这些电视剧，以及《庆余年》《陈情令》这样的网剧，也都在岛内大受欢迎。
比如《琅琊榜》在岛内一直“长盛不衰”，不断重播，不断收获高收视率。
台媒就曾报道说，90%的台湾人都看过《琅琊榜》。
最新的《庆余年2》，更是在台湾掀起了收视狂潮。
本来5年前《庆余年1》就在台湾收获了一批忠实观众，吊足了很多台湾影迷的胃口。
当第二季播出后，在台湾的APP还没有上架的情况下，台湾人纷纷跨海追剧。
甚至直接把《庆余年2》刷到了台湾“雅虎奇摩”的“影视剧排行榜”第一名。
电视剧看爽了，不跟同样爱好的人交流一下，是不是挺寂寞的？
于是，微博、抖音、小红书等平台上，也出现了诸多使用繁体字的台湾网友，和大陆网友热烈讨论剧情走向、演员演技。
追剧不再是个体行为，而成了两岸网友交流的渠道了。
抖音、小红书用多了，台湾人很快发现，中国人研发的社交媒体APP，比外国人研发的什么FB啊，X啊要好用多了。
于是大陆社交媒体和娱乐软件迅速占领了台湾。
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在小红书上学化妆穿搭、学创意生活，在B站、爱奇艺上追剧，在抖音上刷短视频，成为不少台湾年轻人的生活日常。
甚至就连网红，台湾人也更热衷于追大陆网红了。
我们还记得去年一首《科目三》神曲风靡大陆的时候，你去搜索“台湾 科目三”，一样能看到台湾年轻人在街头和校园大跳各个版本的科目三神曲。
结果，就造成了两岸年轻人在街头同时跳同一个舞蹈的场面。
有台媒惊呼，这简直是要“舞统”台湾了。
跟大陆网络神曲和电视剧相比，大陆的网络语言更是以前所未有的速度席卷整个台湾岛，正在在潜移默化改变着台湾年轻人的语言使用习惯。
比如“芭比Q了”“吓死宝宝了”，虽然在大陆已经过气，但仍是台湾不少年轻人的顺口溜。
对于这种现状，民进党当局如临大敌。
污蔑这是大陆对台“文化统战”和“认知作战”的新方式，质疑大陆出品的这些网络社交App为“洪水猛兽”。
通过抖音、小红书等社交软件，用生活化方式对台湾青少年进行“文化渗透”。
但是，这种污蔑一点用也没有。
台湾人大陆电视剧照样看，APP照样用，甚至有的干脆到大陆旅游看电视剧拍摄地、在大陆APP上当网红了。
那么问题来了，为啥大陆电视剧、APP等文化载体会在一个对大陆充满敌视的地方如此火爆？
首先，还是文化的力量。
我们过去都说文化输出文化输出，但中国对外国真正文化输出的地方，其实并不是欧美，而是东南亚一带。
比如越南、泰国、马来西亚、新加坡。
为啥？
因为这些国家原本都是儒家文化圈，对源远流长的中国文化更容易接受。
比如去年火爆的《黑神话悟空》，欧美人玩，还要先恶补一下西游记。
东南亚这些经历过“西游文化”输出的地方，理解起来就容易多了。
但即便如此，一些语言隔阂，仍然是影响文化输出的重要障碍。
我们可以去看看韩剧。
韩剧虽然火爆亚洲，但中国电视剧、日剧、泰剧的制作数量并没有遭遇冲击，为啥？
因为韩剧再精良，也还会有文化差异的隔阂。
本土观众对本土语言连续剧的需求并不会减少，只要本地电视剧产品进行错位竞争，就依然有市场。
但问题来了，大陆和台湾呢？
可是一点文化隔阂都没有的。
大部分大陆人，认繁体字没有太大障碍（我们回忆一下，我们小时候看的《还珠格格》的字幕，其实就是繁体字）。
同样，大部分台湾人，认简体字也没有太大障碍。
而且双方同文同种，更是深受中华文化熏陶，在内容创作上很容易产生情感共鸣。
比如《琅琊榜》，它说到底就是一部权谋剧。
回顾过去中华民族五千年的王朝史，又何尝不是一部权谋争斗史呢？
这种根植于中华权谋文化，以“阴阳之术”、“杯酒释兵权”“挟天子令诸侯”为主要表现方式的文化作品，如果让一个外国人去理解的话，会非常费劲。
可能全剧看完了也不知道啥意思，自然对电视剧没多大兴趣。
台湾则不同。
台湾就是中国的一部分，对于中华传统的权谋文化史自然不陌生。
在相同的历史文化的背景下，精彩的剧情自然对人的吸引力会非常大。
甄嬛传为啥在台湾火？
它无非也就是后宫版权谋剧嘛！
再比如《庆余年（第一季）》中范闲醉酒吟诗的经典桥段，韩国人泰国人越南人看了，可能没什么感觉。
但台湾人看了，恐怕就会会心一笑：
这些诗词，不就是我们小时候语文课本里学过的吗？
这就是文化一致的威力。
两岸中国人共同的文化根脉、共同的情感共鸣，即便时光流逝，即使跨越山海，哪怕人为阻隔，也难以减少，从未改变。
同样，大陆的一些社交媒体，也能让台湾人没有文化隔阂地接受。
比如小红书，上面的美妆、时尚、旅游、美食等等，都是符合中国人审美精挑细选出来的。
那么台湾人看了，也会毫无障碍喜欢上，毕竟谁不喜欢美呢？
咱们试想一下，如果台湾人用美国的APP搜美妆，搜出来的都是美籍华人那种“眯眯眼”的妆容，有谁会喜欢？有谁会模仿？
这同样是文化相通的魅力。
其次，是大陆流行文化对台湾的碾压。
文化流行这种东西，历来是强势文化碾压弱势文化。
但因为前文提到的文化隔阂的问题，所以就算强势文化流行，也仍然会给弱势文化留下一定发展空间。
但问题来了，台湾和大陆之间没有文化隔阂，那么结果自然是大陆流行文化毫无阻碍地进入台湾，彻底碾压了台湾的文化产业。
仍以电视剧为例吧。
1990年代，台剧风靡两岸，《婉君》等作品在大陆引发广大回响，两岸合拍的《还珠格格》更是收视亮眼。
2000年开始，台湾进入偶像剧的黄金年代，《流星花园》更是风靡大陆。
现在大陆人熟悉的台湾艺人，比如周杰伦，罗志祥，吴宗宪，林心如，霍建华等等，基本都是那个时候的。
但是大概从2010年开始，随着大陆电视剧的崛起，台剧开始一路走下坡路。
走下坡路的原因，很大一部分原因是因为大陆电视剧崛起后台湾电视剧的生存困境。
经济基础决定上层建筑，有钱不一定能拍出好剧，但没钱，一定拍不出来好剧。
台湾的市场狭小，过去文化产品想卖钱，只能寻求海外市场。
一开始这么玩还可以，但台剧先是遭遇韩剧挤压，又遭遇大陆电视剧挤压，导致台剧海外市场遭遇了重大挫折，只能自产自销。
但是呢？
台湾市场就那么大，2000多万的人口，就算大家天天看电视剧，又能消费多少？
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为了不赔钱，台剧只能压缩成本。
目前，台剧一集成本大概190-230万台币，折合人民币40万左右，这已经是有大咖加入的剧集预算了。
可是这费用要是放在内地，连一个大牌明星的一集片酬都支付不了。
压缩成本带来了两个问题：
一是制作质量下降，服化道只能凑合凑合了事。
像《琅琊榜》中那样非常考究的服装、布景，台剧根本做不到，这也就影响了台剧的整体质量。
二是人员流失。
台湾已经成名的演员不是在内地拍戏就是在前往内地拍戏的路上，扎堆在横店影视城的台湾艺人不计其数。
不仅仅是艺人，知名的编剧、导演、制作人也都集体来到内地拍剧，能够留在本土坚守的，寥寥无几。
为啥要跑大陆？
因为大陆有钱啊！
早在2012年的时候，《甄嬛传》制作费平均一集新台币650万，是一般台剧的三倍有余。
2018年的《如懿传》制作成本更是高达每集新台币1500万元，是台湾方面的五六倍！
成本高，演员的片酬自然也高。
周迅靠《如懿传》拿了9500万，杨颖靠《孤芳不自赏》拿了8000万。
哪怕在大陆影视业进行了限薪令之后，一部剧拿到三四千万片酬也是没问题的。
但是在台湾那边呢？
顶级的演员，林依晨，单集40万台币（人民币8万多点），贾静雯30万（人民币6万），还有许光汉，片酬只有1万人民币一集！
对比一下《狂飙》中的张译呢？一集是70万人民币！
真是不比不知道，一比吓一跳啊！
事实上，但凡在台湾小有名气的艺人，几乎都上内地捞金了。
台剧精打细算，请不来好演员、拍不出好场景，呈现的剧集品质也就可想而知。
所有关于战斗、枪械的场景就像在过家家，更谈不上力量感、宏伟叙事、悲壮史诗了。
满眼都是小确幸、情情爱爱，像过家家一样。
相反，大陆电视剧能通过高成本大制作，能请得起好演员，特效也舍得花钱，效果自然好。
此消彼长之下，陆剧彻底碾压台剧，也就不奇怪了。
我们现在看看台湾各年龄层节目收视率的统计，前几名已经找不到台湾自制的国语电视剧了。
只剩一些类似《我爱我家》那种低成本的室内情景剧还在坚持，其他的高质量情景剧全军覆没。
如今，台湾一年生产的国语电视剧，只有10部左右，而2000年代初的时候，可是有200部的啊！
毫不夸张地说，台湾人对国语连续剧的需求，已经被同文同种的大陆电视剧给取代了。
其实不仅电视剧，台湾人对APP的需求，也被同文同种同习惯的大陆APP给取代了。
曾经，台湾的电子工业远超大陆，也有着起步更早的3G和4G服务。
然而，台湾却没有诞生什么知名的互联网企业乃至移动互联网企业。
反而是大陆，互联网行业呈现梯队式发展，现有BAT，后有字节跳动、小红书的快速崛起，就是最好的证明。
为啥？
因为互联网行业三大模式：广告、电商、游戏，本质上都是流量变现的生意，都需要巨额的流量。
台湾呢？总人口也才2300万。
一个APP用户超过10万已经很不得了了，哪能搞出日活上亿那种抖音？
没有规模，盈利模式自然无法丰富起来。
这是其与大陆同行对比之下的先天短板。
第三，大陆的流行文化，靠行政手段禁不住。
对于大陆文化产品渗透进台湾，搞台独的民进党当局急不急？
当然急。
但是他们有办法吗？
没办法。
台湾那边管大陆电视剧，主要是两个部门来管。
第一是“文化部影视及流行音乐产业局”。
他们对引进大陆的影视剧采取配额制，一年不超过10部，避免大陆影视剧彻底占据台湾市场。
同时，他们还刻意选一些古装剧引进，尽量避免都市剧，以防止发达的大陆城市让台湾人看得心生羡慕。
第二是“通讯传播委员会”(ncc)，主要是采取限制大陆影视APP在台湾落地的方式，不让台湾人看大陆剧。
比如ncc曾经通过“因特网视听服务管理法”，通过处罚提供网络服务的台湾电信运营商等手段，防堵爱奇艺等大陆影音平台。
但是，这些措施有效果没有？
没有！大陆电视剧仍然在台湾四处流传。
为啥？
因为文化这个东西啊，靠封堵是封堵不住的！
咱们可以回忆一下，当年大陆查禁邓丽君的歌的时候，严厉不严厉？
照样拦不住。
现在反过来了，台湾那边查禁大陆电视剧，同样也拦不住。
说实话，在这个互联网时代，单纯靠行政命令去拦阻大陆平台，是不可能的。
比如，大陆的爱奇艺，其实并没有在台湾那边落地，也没有在台湾设立分公司。
但爱奇艺的台湾用户，足有600万人！
相当于台湾人口的四分之一！
台湾人安装爱奇艺，都是通过谷歌或者苹果的应用商店下载安装的。
充会员也是通过一个叫欧锑锑娱乐的公司来充（相当于过去卖游戏点卡的代理商）。
就算当局那边有禁令，也照样拦不住。
就算台湾电信部门通过封禁访问大陆IP地址的方式来封禁爱奇艺，但台湾人访问香港IP是不受限的啊！
人家爱奇艺海外版的服务器就在香港啊！
而且，就算台湾当局把香港的IP也封了，也拦不住盗版APP啊！
相比收费的爱奇艺，这类盗版APP是免费的，更受台湾人喜欢。
而且盗版APP本身就没有备案，所以封禁实在是太难了。
再不济，还有盗版影视资源的网盘嘛！
只要台湾人想看，光靠封是封不住的。
大陆电视剧如此，各类APP也是如此。
咱们经常看抖音，觉得抖音内容千奇百怪，但基本都有个共同点：
还不错，还能看，其中不乏精品。
这是为啥？因为好作品是万千垃圾堆出来的。
同样，好的短视频内容，也是万千垃圾堆出来的。
我们在抖音每天刷到的几百个优质短视频，其实是经过算法从每天2亿个视频中筛选出来的。
这才保证了质量和吸引力。
有哪个国家每天几千万人在生产内容？
有哪个国家每天能生产2亿条短视频？
如此庞大的基数能产出一批精品内容不是很正常吗？
台湾的确可以上Tiktok，但问题在于面对各种各样的文化隔阂，台湾人发现，还是“陆抖”更好玩。
不仅内容质量高，评论区更是可以无障碍交流！
所以我们在抖音，经常能看到IP是“中国台湾”的ID在评论（这类一般是真用户，不是1450水军，因为水军一般都是用大陆IP）。
台湾人都跑到大陆生活、资讯、社交类APP去玩，会产生一个什么结果呢？
台湾失去内容创作能力。
没有内容创作与输出，就没有精品诞生。
没有精品诞生就无法满足精神需求。
没法满足精神需求，台湾人就只能通过大陆文化产品来填补精神需求。
为啥2022年的时候，台湾“国安部门”要求禁止抖音，但很快就被民代们集体喷出去了？
就是因为禁了抖音，谁来弥补台湾的短视频内容需求？
没有啊！
这不是你禁不禁的问题，而是禁了之后没有替代品的问题！
禁了也没用的问题。
如果说台湾当局能通过砸钱来解决电视剧的问题，那么像抖音这样短视频平台，是民进党当局砸钱也解决不了的。
只能眼睁睁看着“科目三”这样的大陆流行文化占据台湾。
2 文化的价值
大陆流行文化风靡台湾有啥好处？
说实话，有很大好处，其意义，甚至不亚于大陆的六代机首飞。
第一，就是破除信息茧房。
很多人有点奇怪，在过去，大陆穷，台湾富，台湾民意不倾向统一，这能理解。
但现在明明大陆经济已经远超台湾，社会和城市面貌也都远超台湾，为啥台湾人还是不倾向统一？
其实吧，这都是台湾当局制造的信息茧房导致的。
在台湾，民进党当局通过各种手段牢牢把控着主流媒体。
从电视台到报刊杂志，大量亲绿媒体充斥其中.
它们宛如民进党当局的 “传声筒”，日复一日地传播着 “台独” 理念、抹黑大陆的言论。
像三立电视台、民视等，常常罔顾事实，对两岸交流合作的诸多成果视而不见，却热衷于报道一些不实信息，蓄意渲染 “大陆威胁论”。
当大陆在航天领域取得重大突破，如神舟飞船一次次成功发射、空间站建设稳步推进，台湾媒体也会散布诸如 “大陆航天造假”“技术来自他国” 等荒谬言论。
还有在报道大陆新闻时，也在刻意放大大陆落后、不足的一面。
大陆再发达，但台湾人看不见，又有啥用呢？
在台湾人的印象中，大陆还是那个住土房子、吃不起茶叶蛋，吃个方便面都能引发围观的的地方啊！
又怎么能指望他们对大陆有好印象？
现在呢？情况不一样了。
大陆通俗流行文化，已经跨越了民进党当局制造的信息壁垒。
台湾年轻人通过看盗版大陆都市剧，发现大陆有着远超台湾的城建和高楼大厦。
通过看大陆新闻，了解到大陆的发展目标和政府施政理念。
还有多样化的短视频平台，更是通过直播的方式，让台湾人见识到了一个真正的大陆。
这样一来，流行文化为岛内民众呈现了多样化的大陆。
通过多种渠道给台湾人展示大陆的样貌，实现人不入岛，但视频已入岛。
人的本性嘛，就是嫌贫爱富，向往美好的地方，嫌弃落后的地方。
等台湾人看到真实的、发达的大陆，会作何感想？
绿营网红钟明轩就是个很好的例子。
钟明轩在大陆短视频平台上看到了真实的大陆，但又不相信这是真的，于是专门亲身来到北京、上海旅游。
通过网络分享乘高铁、扫码支付、游胡同等见闻和体验，发现大陆高铁有靠背，大陆民众不仅吃得起茶叶蛋和榨菜，日子过得还挺好。
最后感慨“大陆科技发达”“东西好吃、城市发达、人蛮热心”“我真的很喜欢这个地方”。
当然，钟明轩的“反水”遭遇了绿营网军的大肆攻击，但这又反过来证明民进党当局真的在搞绿色恐怖。
第二是维持统派比例。
很多人觉得，就算台湾人看了大陆电视剧，喜欢大陆APP，也不意味着他们支持统一啊！
就像很多中国人喜欢看日本爱情动作片，也没见他们喜欢日本啊！
其实吧，这个事不能这么看。
首先，我们要承认，台湾内部还尚存一部分统派，但是注意，这个统派，和我们认知中的统派不一样。
台湾过去的统派，主张以台湾为主导统一中国。
用青天白日旗作为中国国旗，用三民主义作为指导思想，用《三民主义歌》来作为中国国歌。
说白了，这些个传统的统派，还是蒋介石时代主张的“反攻大陆”那一派力量残留罢了。
他们支持统一，并不代表喜欢大陆。
随着民进党的崛起和本土意识的觉醒，这些统派已经边缘化了。
你看看那些支持自己是中国人的台湾人，大部分都是老态龙钟的老人，一个年轻人都没有，比例也降到了10%左右。
但问题在于，等这些腿脚不利索的老人都死了，台独意识在岛内就没有制衡了。
台湾很可能发生“急独”这种恶性事件，把大陆拖进战争。
所以，不管怎么样，还是要维持一定统派力量的。
现在，有意思的事情来了。
按道理来说，随着老统派的不断死去（特别是经历了新冠之后），台湾的统派比例应该是急剧下跌才对。
但根据台湾的民调，统派比例竟然没有下降太多！仍然在10%左右！
那么也就意味着，随着老统派的死去，还有新统派顶了上来。
这不符合逻辑啊！
台湾的土壤，居然还有新统派出现？
这看似不可思议，但如果我们算算大陆文化输出到台湾的时间，一切都可以解释了。
2012年，《甄嬛传》入台。
2017年，爱奇艺开始启动国产影视内容海外发行业务。
2018年，抖音app攻入台湾。
2019年，小红书app进入台湾。
看看这些时间点，我们也就明白了，这些新统派，就是在大陆流行文化熏陶起来的那一代人，以00后为主。
和老统派相比，这些新统派更为大胆，他们更认可大陆，也更希望大陆统一台湾。
比如2023年亚太大师运动会上，台湾跆拳道选手李东宪在上台领奖时，高举了一面五星红旗！
这就是新统派的勇气。
虽然这种潜移默化的作用还只是开始（抖音火爆起来其实没几年，台湾00后主要是接受的台湾和大陆双重文化熏陶），但随着时间的推移，单方面接受大陆流行文化的10后成长起来，对大陆有好感的群体、新统派的比例还将继续增加。
这些新统派的存在，就可以稳住正在不断滑向极独的台湾人比例，给大陆解决台湾问题留出时间。
第三是拉近台湾人心，为未来统一后的治理打基础。
说实话，在大陆军事实力完全碾压台军的当下，很多人已经不再讨论一旦“武统”解放军会采用什么策略收台。
而是开始思考统一之后如何治理台湾的问题了。
但是说实话，治台，比攻台更难。
为啥？
台湾毕竟和大陆已经分割了70多年了，而且经过几十年的敌意宣传，两岸人的认知逻辑已经不一样了，对于社会治理的看法也不一样了。
我们可以观察一下香港。
97年香港回归后，主权是回归了，人心回归了没有？恐怕很多人心里都有数。
这种情绪在平时不显山不露水，但一旦出现事端，马上就会被曲解和放大，进而全面爆发。
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明明是维护香港安全的23条，在香港就是通过不了。
明明是打击犯罪的“引渡”，但在香港人理解，就是“送中”。
明明是大陆在帮助香港解决疫情，但香港人总是觉得是在“抢饭碗”，对大陆护士百般刁难。
所以我们完全可以预判，解放台湾之后，面对大陆的一切对台湾好的政策，台湾人在美国的挑拨之下，一定会有一个“误解”“误读”的过程。
目的就是让台湾动荡不安，逼大陆把相当多的精力和资源投入台湾。
让台湾不仅成为不了大陆的助力，反而会成为包袱。
甚至不排除，美国会资助武装一些台独死硬分子，和解放军打游击战。
普通台湾人呢？
就算不支持这些游击队，但也不会帮助解放军清剿这些游击队。
面对普遍的敌意，解放军又不能大面积采取强硬手段。
这反而助长了一些心有不甘的台湾人的嚣张气焰，更加肆无忌惮地闹事。
总之，如果不收拢台湾人心，治理台湾会遭遇巨大麻烦。
但是，如果我们提前通过文化输出，彻底占领台湾的文化市场。
再潜移默化地影响台湾人的认知，培养统一民族意识。
同时辅以经济扶持和产业扶持，最起码，能少一些台湾人站起来捣乱就不错了。
如果再有一些看了大陆电视剧、用了大陆APP的台湾人起来协助解放军，那已经算是巨大收获了。
3 文武之道
前几天文章分析了，武力统一台湾，代价非常大。
相比武力统一，文化统一更方便，代价也更小。
当然，光靠文化也不行，还必须辅助以穷台战略。
否则台湾人满足于现状，也只会主张“不统不独”“维持现状”，而不会心向统一。
所以，只有一点一点把台湾的优势产业都干掉，摧毁一个个台湾的经济支柱，让台湾经济无以为继，台湾人才会渴求变革。
台湾人对当局的不满也会愈发强烈，再加上大陆文化的传播与渗透，要求统一的声音也会越来越大。
相比动用武力，文化的渗透才是其来也渐，其入也深。
假如按照目前大陆文化对台湾的渗透趋势，再过个6—8年时间，台湾的统派有可能从目前人群占比10%左右上升到20%。
届时就为我们通过北平模式解决台湾问题提供了民意基础。
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自从2012年《甄嬛传》开始在台湾热播之后，《琅琊榜》、《延禧攻略》、《庆余年》等纷纷登陆台湾，深受民众喜爱，成为两岸文化交流中一道亮丽的风景线。
那么，台湾人为啥这么喜欢看大陆电视剧？这种现象又会给未来的统一带来什么影响呢？
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其实台湾人看大陆影视作品，从80年代就开始了。
那时候大陆拍了一个《血战台儿庄》，在香港上映后，台湾情报机构为蒋经国辗转搞到了拷贝。
蒋经国对电影中蒋介石的形象也是认可的。
但是之后长达20多年时间，大陆文化产业都不是特别发达。
所以都是大陆人看台湾剧（比如《流星花园》等等），没有台湾人看大陆剧。
但是随着大陆电视剧制作水平的不断提高，大陆电视剧开始“反攻”台湾，甚至开始“碾压”台湾了。
这绝对不是夸张的说法。
比如2012年，《甄嬛传》在台首播，引发了台湾巨大观影热潮。
不仅“甄嬛体”名句风靡全台，更是一举击败台湾的收视冠军《康熙来了》！
谁能想到，这部剧，在台湾八大电视台反复播放的情况下，竟然火了十年？
一直到2023年的春节，台湾岛内八大电视仍然以不间断、马拉松式的轮播方式进行播放《甄嬛传》。
观看《甄嬛传》的次数达到473万。这在台湾岛内可是一个很高的纪录。
说实话，在大陆，哪个电视台敢在黄金时段播放十年前电视剧的话，肯定要被骂死。
台湾呢？
放《甄嬛传》，观众甘之如饴！
据说就连蔡英文这样的台独分子，也在偷偷看《甄嬛传》！
最搞笑的是，在岛内的“立法院”，竟然有绿营民代（议员）在审议讨论议题的时候，还在偷偷地追《甄嬛传》。
类似的还有《延禧攻略》。
这在台湾的社交媒体上是重磅吸粉神器，只要在标题上点出“延禧”或者打上#延禧攻略#的tag，浏览数随随便便就能上3万+（相当于大陆的10万+）。
《延禧攻略》的火爆，热度从屏幕前烧到社交网络，烧到报纸电视台，再烧到商场、餐厅、旅行社。
针对电视剧里面的服饰、妆容、小吃，台湾方面还专门请了国学专家来解读。
此外，像《伪装者》、《琅琊榜》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》这些电视剧，以及《庆余年》《陈情令》这样的网剧，也都在岛内大受欢迎。
比如《琅琊榜》在岛内一直“长盛不衰”，不断重播，不断收获高收视率。
台媒就曾报道说，90%的台湾人都看过《琅琊榜》。
最新的《庆余年2》，更是在台湾掀起了收视狂潮。
本来5年前《庆余年1》就在台湾收获了一批忠实观众，吊足了很多台湾影迷的胃口。
当第二季播出后，在台湾的APP还没有上架的情况下，台湾人纷纷跨海追剧。
甚至直接把《庆余年2》刷到了台湾“雅虎奇摩”的“影视剧排行榜”第一名。
电视剧看爽了，不跟同样爱好的人交流一下，是不是挺寂寞的？
于是，微博、抖音、小红书等平台上，也出现了诸多使用繁体字的台湾网友，和大陆网友热烈讨论剧情走向、演员演技。
追剧不再是个体行为，而成了两岸网友交流的渠道了。
抖音、小红书用多了，台湾人很快发现，中国人研发的社交媒体APP，比外国人研发的什么FB啊，X啊要好用多了。
于是大陆社交媒体和娱乐软件迅速占领了台湾。
在小红书上学化妆穿搭、学创意生活，在B站、爱奇艺上追剧，在抖音上刷短视频，成为不少台湾年轻人的生活日常。
甚至就连网红，台湾人也更热衷于追大陆网红了。
我们还记得去年一首《科目三》神曲风靡大陆的时候，你去搜索“台湾 科目三”，一样能看到台湾年轻人在街头和校园大跳各个版本的科目三神曲。
结果，就造成了两岸年轻人在街头同时跳同一个舞蹈的场面。
有台媒惊呼，这简直是要“舞统”台湾了。
跟大陆网络神曲和电视剧相比，大陆的网络语言更是以前所未有的速度席卷整个台湾岛，正在在潜移默化改变着台湾年轻人的语言使用习惯。
比如“芭比Q了”“吓死宝宝了”，虽然在大陆已经过气，但仍是台湾不少年轻人的顺口溜。
对于这种现状，民进党当局如临大敌。
污蔑这是大陆对台“文化统战”和“认知作战”的新方式，质疑大陆出品的这些网络社交App为“洪水猛兽”。
通过抖音、小红书等社交软件，用生活化方式对台湾青少年进行“文化渗透”。
但是，这种污蔑一点用也没有。
台湾人大陆电视剧照样看，APP照样用，甚至有的干脆到大陆旅游看电视剧拍摄地、在大陆APP上当网红了。
那么问题来了，为啥大陆电视剧、APP等文化载体会在一个对大陆充满敌视的地方如此火爆？
首先，还是文化的力量。
我们过去都说文化输出文化输出，但中国对外国真正文化输出的地方，其实并不是欧美，而是东南亚一带。
比如越南、泰国、马来西亚、新加坡。
为啥？
因为这些国家原本都是儒家文化圈，对源远流长的中国文化更容易接受。
比如去年火爆的《黑神话悟空》，欧美人玩，还要先恶补一下西游记。
东南亚这些经历过“西游文化”输出的地方，理解起来就容易多了。
但即便如此，一些语言隔阂，仍然是影响文化输出的重要障碍。
我们可以去看看韩剧。
韩剧虽然火爆亚洲，但中国电视剧、日剧、泰剧的制作数量并没有遭遇冲击，为啥？
因为韩剧再精良，也还会有文化差异的隔阂。
本土观众对本土语言连续剧的需求并不会减少，只要本地电视剧产品进行错位竞争，就依然有市场。
但问题来了，大陆和台湾呢？
可是一点文化隔阂都没有的。
大部分大陆人，认繁体字没有太大障碍（我们回忆一下，我们小时候看的《还珠格格》的字幕，其实就是繁体字）。
同样，大部分台湾人，认简体字也没有太大障碍。
而且双方同文同种，更是深受中华文化熏陶，在内容创作上很容易产生情感共鸣。
比如《琅琊榜》，它说到底就是一部权谋剧。
回顾过去中华民族五千年的王朝史，又何尝不是一部权谋争斗史呢？
这种根植于中华权谋文化，以“阴阳之术”、“杯酒释兵权”“挟天子令诸侯”为主要表现方式的文化作品，如果让一个外国人去理解的话，会非常费劲。
可能全剧看完了也不知道啥意思，自然对电视剧没多大兴趣。
台湾则不同。
台湾就是中国的一部分，对于中华传统的权谋文化史自然不陌生。
在相同的历史文化的背景下，精彩的剧情自然对人的吸引力会非常大。
甄嬛传为啥在台湾火？
它无非也就是后宫版权谋剧嘛！
再比如《庆余年（第一季）》中范闲醉酒吟诗的经典桥段，韩国人泰国人越南人看了，可能没什么感觉。
但台湾人看了，恐怕就会会心一笑：
这些诗词，不就是我们小时候语文课本里学过的吗？
这就是文化一致的威力。
两岸中国人共同的文化根脉、共同的情感共鸣，即便时光流逝，即使跨越山海，哪怕人为阻隔，也难以减少，从未改变。
同样，大陆的一些社交媒体，也能让台湾人没有文化隔阂地接受。
比如小红书，上面的美妆、时尚、旅游、美食等等，都是符合中国人审美精挑细选出来的。
那么台湾人看了，也会毫无障碍喜欢上，毕竟谁不喜欢美呢？
咱们试想一下，如果台湾人用美国的APP搜美妆，搜出来的都是美籍华人那种“眯眯眼”的妆容，有谁会喜欢？有谁会模仿？
这同样是文化相通的魅力。
其次，是大陆流行文化对台湾的碾压。
文化流行这种东西，历来是强势文化碾压弱势文化。
但因为前文提到的文化隔阂的问题，所以就算强势文化流行，也仍然会给弱势文化留下一定发展空间。
但问题来了，台湾和大陆之间没有文化隔阂，那么结果自然是大陆流行文化毫无阻碍地进入台湾，彻底碾压了台湾的文化产业。
仍以电视剧为例吧。
1990年代，台剧风靡两岸，《婉君》等作品在大陆引发广大回响，两岸合拍的《还珠格格》更是收视亮眼。
2000年开始，台湾进入偶像剧的黄金年代，《流星花园》更是风靡大陆。
现在大陆人熟悉的台湾艺人，比如周杰伦，罗志祥，吴宗宪，林心如，霍建华等等，基本都是那个时候的。
但是大概从2010年开始，随着大陆电视剧的崛起，台剧开始一路走下坡路。
走下坡路的原因，很大一部分原因是因为大陆电视剧崛起后台湾电视剧的生存困境。
经济基础决定上层建筑，有钱不一定能拍出好剧，但没钱，一定拍不出来好剧。
台湾的市场狭小，过去文化产品想卖钱，只能寻求海外市场。
一开始这么玩还可以，但台剧先是遭遇韩剧挤压，又遭遇大陆电视剧挤压，导致台剧海外市场遭遇了重大挫折，只能自产自销。
但是呢？
台湾市场就那么大，2000多万的人口，就算大家天天看电视剧，又能消费多少？
为了不赔钱，台剧只能压缩成本。
目前，台剧一集成本大概190-230万台币，折合人民币40万左右，这已经是有大咖加入的剧集预算了。
可是这费用要是放在内地，连一个大牌明星的一集片酬都支付不了。
压缩成本带来了两个问题：
一是制作质量下降，服化道只能凑合凑合了事。
像《琅琊榜》中那样非常考究的服装、布景，台剧根本做不到，这也就影响了台剧的整体质量。
二是人员流失。
台湾已经成名的演员不是在内地拍戏就是在前往内地拍戏的路上，扎堆在横店影视城的台湾艺人不计其数。
不仅仅是艺人，知名的编剧、导演、制作人也都集体来到内地拍剧，能够留在本土坚守的，寥寥无几。
为啥要跑大陆？
因为大陆有钱啊！
早在2012年的时候，《甄嬛传》制作费平均一集新台币650万，是一般台剧的三倍有余。
2018年的《如懿传》制作成本更是高达每集新台币1500万元，是台湾方面的五六倍！
成本高，演员的片酬自然也高。
周迅靠《如懿传》拿了9500万，杨颖靠《孤芳不自赏》拿了8000万。
哪怕在大陆影视业进行了限薪令之后，一部剧拿到三四千万片酬也是没问题的。
但是在台湾那边呢？
顶级的演员，林依晨，单集40万台币（人民币8万多点），贾静雯30万（人民币6万），还有许光汉，片酬只有1万人民币一集！
对比一下《狂飙》中的张译呢？一集是70万人民币！
真是不比不知道，一比吓一跳啊！
事实上，但凡在台湾小有名气的艺人，几乎都上内地捞金了。
台剧精打细算，请不来好演员、拍不出好场景，呈现的剧集品质也就可想而知。
所有关于战斗、枪械的场景就像在过家家，更谈不上力量感、宏伟叙事、悲壮史诗了。
满眼都是小确幸、情情爱爱，像过家家一样。
相反，大陆电视剧能通过高成本大制作，能请得起好演员，特效也舍得花钱，效果自然好。
此消彼长之下，陆剧彻底碾压台剧，也就不奇怪了。
我们现在看看台湾各年龄层节目收视率的统计，前几名已经找不到台湾自制的国语电视剧了。
只剩一些类似《我爱我家》那种低成本的室内情景剧还在坚持，其他的高质量情景剧全军覆没。
如今，台湾一年生产的国语电视剧，只有10部左右，而2000年代初的时候，可是有200部的啊！
毫不夸张地说，台湾人对国语连续剧的需求，已经被同文同种的大陆电视剧给取代了。
其实不仅电视剧，台湾人对APP的需求，也被同文同种同习惯的大陆APP给取代了。
曾经，台湾的电子工业远超大陆，也有着起步更早的3G和4G服务。
然而，台湾却没有诞生什么知名的互联网企业乃至移动互联网企业。
反而是大陆，互联网行业呈现梯队式发展，现有BAT，后有字节跳动、小红书的快速崛起，就是最好的证明。
为啥？
因为互联网行业三大模式：广告、电商、游戏，本质上都是流量变现的生意，都需要巨额的流量。
台湾呢？总人口也才2300万。
一个APP用户超过10万已经很不得了了，哪能搞出日活上亿那种抖音？
没有规模，盈利模式自然无法丰富起来。
这是其与大陆同行对比之下的先天短板。
第三，大陆的流行文化，靠行政手段禁不住。
对于大陆文化产品渗透进台湾，搞台独的民进党当局急不急？
当然急。
但是他们有办法吗？
没办法。
台湾那边管大陆电视剧，主要是两个部门来管。
第一是“文化部影视及流行音乐产业局”。
他们对引进大陆的影视剧采取配额制，一年不超过10部，避免大陆影视剧彻底占据台湾市场。
同时，他们还刻意选一些古装剧引进，尽量避免都市剧，以防止发达的大陆城市让台湾人看得心生羡慕。
第二是“通讯传播委员会”(ncc)，主要是采取限制大陆影视APP在台湾落地的方式，不让台湾人看大陆剧。
比如ncc曾经通过“因特网视听服务管理法”，通过处罚提供网络服务的台湾电信运营商等手段，防堵爱奇艺等大陆影音平台。
但是，这些措施有效果没有？
没有！大陆电视剧仍然在台湾四处流传。
为啥？
因为文化这个东西啊，靠封堵是封堵不住的！
咱们可以回忆一下，当年大陆查禁邓丽君的歌的时候，严厉不严厉？
照样拦不住。
现在反过来了，台湾那边查禁大陆电视剧，同样也拦不住。
说实话，在这个互联网时代，单纯靠行政命令去拦阻大陆平台，是不可能的。
比如，大陆的爱奇艺，其实并没有在台湾那边落地，也没有在台湾设立分公司。
但爱奇艺的台湾用户，足有600万人！
相当于台湾人口的四分之一！
台湾人安装爱奇艺，都是通过谷歌或者苹果的应用商店下载安装的。
充会员也是通过一个叫欧锑锑娱乐的公司来充（相当于过去卖游戏点卡的代理商）。
就算当局那边有禁令，也照样拦不住。
就算台湾电信部门通过封禁访问大陆IP地址的方式来封禁爱奇艺，但台湾人访问香港IP是不受限的啊！
人家爱奇艺海外版的服务器就在香港啊！
而且，就算台湾当局把香港的IP也封了，也拦不住盗版APP啊！
相比收费的爱奇艺，这类盗版APP是免费的，更受台湾人喜欢。
而且盗版APP本身就没有备案，所以封禁实在是太难了。
再不济，还有盗版影视资源的网盘嘛！
只要台湾人想看，光靠封是封不住的。
大陆电视剧如此，各类APP也是如此。
咱们经常看抖音，觉得抖音内容千奇百怪，但基本都有个共同点：
还不错，还能看，其中不乏精品。
这是为啥？因为好作品是万千垃圾堆出来的。
同样，好的短视频内容，也是万千垃圾堆出来的。
我们在抖音每天刷到的几百个优质短视频，其实是经过算法从每天2亿个视频中筛选出来的。
这才保证了质量和吸引力。
有哪个国家每天几千万人在生产内容？
有哪个国家每天能生产2亿条短视频？
如此庞大的基数能产出一批精品内容不是很正常吗？
台湾的确可以上Tiktok，但问题在于面对各种各样的文化隔阂，台湾人发现，还是“陆抖”更好玩。
不仅内容质量高，评论区更是可以无障碍交流！
所以我们在抖音，经常能看到IP是“中国台湾”的ID在评论（这类一般是真用户，不是1450水军，因为水军一般都是用大陆IP）。
台湾人都跑到大陆生活、资讯、社交类APP去玩，会产生一个什么结果呢？
台湾失去内容创作能力。
没有内容创作与输出，就没有精品诞生。
没有精品诞生就无法满足精神需求。
没法满足精神需求，台湾人就只能通过大陆文化产品来填补精神需求。
为啥2022年的时候，台湾“国安部门”要求禁止抖音，但很快就被民代们集体喷出去了？
就是因为禁了抖音，谁来弥补台湾的短视频内容需求？
没有啊！
这不是你禁不禁的问题，而是禁了之后没有替代品的问题！
禁了也没用的问题。
如果说台湾当局能通过砸钱来解决电视剧的问题，那么像抖音这样短视频平台，是民进党当局砸钱也解决不了的。
只能眼睁睁看着“科目三”这样的大陆流行文化占据台湾。
2 文化的价值
大陆流行文化风靡台湾有啥好处？
说实话，有很大好处，其意义，甚至不亚于大陆的六代机首飞。
第一，就是破除信息茧房。
很多人有点奇怪，在过去，大陆穷，台湾富，台湾民意不倾向统一，这能理解。
但现在明明大陆经济已经远超台湾，社会和城市面貌也都远超台湾，为啥台湾人还是不倾向统一？
其实吧，这都是台湾当局制造的信息茧房导致的。
在台湾，民进党当局通过各种手段牢牢把控着主流媒体。
从电视台到报刊杂志，大量亲绿媒体充斥其中.
它们宛如民进党当局的 “传声筒”，日复一日地传播着 “台独” 理念、抹黑大陆的言论。
像三立电视台、民视等，常常罔顾事实，对两岸交流合作的诸多成果视而不见，却热衷于报道一些不实信息，蓄意渲染 “大陆威胁论”。
当大陆在航天领域取得重大突破，如神舟飞船一次次成功发射、空间站建设稳步推进，台湾媒体也会散布诸如 “大陆航天造假”“技术来自他国” 等荒谬言论。
还有在报道大陆新闻时，也在刻意放大大陆落后、不足的一面。
大陆再发达，但台湾人看不见，又有啥用呢？
在台湾人的印象中，大陆还是那个住土房子、吃不起茶叶蛋，吃个方便面都能引发围观的的地方啊！
又怎么能指望他们对大陆有好印象？
现在呢？情况不一样了。
大陆通俗流行文化，已经跨越了民进党当局制造的信息壁垒。
台湾年轻人通过看盗版大陆都市剧，发现大陆有着远超台湾的城建和高楼大厦。
通过看大陆新闻，了解到大陆的发展目标和政府施政理念。
还有多样化的短视频平台，更是通过直播的方式，让台湾人见识到了一个真正的大陆。
这样一来，流行文化为岛内民众呈现了多样化的大陆。
通过多种渠道给台湾人展示大陆的样貌，实现人不入岛，但视频已入岛。
人的本性嘛，就是嫌贫爱富，向往美好的地方，嫌弃落后的地方。
等台湾人看到真实的、发达的大陆，会作何感想？
绿营网红钟明轩就是个很好的例子。
钟明轩在大陆短视频平台上看到了真实的大陆，但又不相信这是真的，于是专门亲身来到北京、上海旅游。
通过网络分享乘高铁、扫码支付、游胡同等见闻和体验，发现大陆高铁有靠背，大陆民众不仅吃得起茶叶蛋和榨菜，日子过得还挺好。
最后感慨“大陆科技发达”“东西好吃、城市发达、人蛮热心”“我真的很喜欢这个地方”。
当然，钟明轩的“反水”遭遇了绿营网军的大肆攻击，但这又反过来证明民进党当局真的在搞绿色恐怖。
第二是维持统派比例。
很多人觉得，就算台湾人看了大陆电视剧，喜欢大陆APP，也不意味着他们支持统一啊！
就像很多中国人喜欢看日本爱情动作片，也没见他们喜欢日本啊！
其实吧，这个事不能这么看。
首先，我们要承认，台湾内部还尚存一部分统派，但是注意，这个统派，和我们认知中的统派不一样。
台湾过去的统派，主张以台湾为主导统一中国。
用青天白日旗作为中国国旗，用三民主义作为指导思想，用《三民主义歌》来作为中国国歌。
说白了，这些个传统的统派，还是蒋介石时代主张的“反攻大陆”那一派力量残留罢了。
他们支持统一，并不代表喜欢大陆。
随着民进党的崛起和本土意识的觉醒，这些统派已经边缘化了。
你看看那些支持自己是中国人的台湾人，大部分都是老态龙钟的老人，一个年轻人都没有，比例也降到了10%左右。
但问题在于，等这些腿脚不利索的老人都死了，台独意识在岛内就没有制衡了。
台湾很可能发生“急独”这种恶性事件，把大陆拖进战争。
所以，不管怎么样，还是要维持一定统派力量的。
现在，有意思的事情来了。
按道理来说，随着老统派的不断死去（特别是经历了新冠之后），台湾的统派比例应该是急剧下跌才对。
但根据台湾的民调，统派比例竟然没有下降太多！仍然在10%左右！
那么也就意味着，随着老统派的死去，还有新统派顶了上来。
这不符合逻辑啊！
台湾的土壤，居然还有新统派出现？
这看似不可思议，但如果我们算算大陆文化输出到台湾的时间，一切都可以解释了。
2012年，《甄嬛传》入台。
2017年，爱奇艺开始启动国产影视内容海外发行业务。
2018年，抖音app攻入台湾。
2019年，小红书app进入台湾。
看看这些时间点，我们也就明白了，这些新统派，就是在大陆流行文化熏陶起来的那一代人，以00后为主。
和老统派相比，这些新统派更为大胆，他们更认可大陆，也更希望大陆统一台湾。
比如2023年亚太大师运动会上，台湾跆拳道选手李东宪在上台领奖时，高举了一面五星红旗！
这就是新统派的勇气。
虽然这种潜移默化的作用还只是开始（抖音火爆起来其实没几年，台湾00后主要是接受的台湾和大陆双重文化熏陶），但随着时间的推移，单方面接受大陆流行文化的10后成长起来，对大陆有好感的群体、新统派的比例还将继续增加。
这些新统派的存在，就可以稳住正在不断滑向极独的台湾人比例，给大陆解决台湾问题留出时间。
第三是拉近台湾人心，为未来统一后的治理打基础。
说实话，在大陆军事实力完全碾压台军的当下，很多人已经不再讨论一旦“武统”解放军会采用什么策略收台。
而是开始思考统一之后如何治理台湾的问题了。
但是说实话，治台，比攻台更难。
为啥？
台湾毕竟和大陆已经分割了70多年了，而且经过几十年的敌意宣传，两岸人的认知逻辑已经不一样了，对于社会治理的看法也不一样了。
我们可以观察一下香港。
97年香港回归后，主权是回归了，人心回归了没有？恐怕很多人心里都有数。
这种情绪在平时不显山不露水，但一旦出现事端，马上就会被曲解和放大，进而全面爆发。
明明是维护香港安全的23条，在香港就是通过不了。
明明是打击犯罪的“引渡”，但在香港人理解，就是“送中”。
明明是大陆在帮助香港解决疫情，但香港人总是觉得是在“抢饭碗”，对大陆护士百般刁难。
所以我们完全可以预判，解放台湾之后，面对大陆的一切对台湾好的政策，台湾人在美国的挑拨之下，一定会有一个“误解”“误读”的过程。
目的就是让台湾动荡不安，逼大陆把相当多的精力和资源投入台湾。
让台湾不仅成为不了大陆的助力，反而会成为包袱。
甚至不排除，美国会资助武装一些台独死硬分子，和解放军打游击战。
普通台湾人呢？
就算不支持这些游击队，但也不会帮助解放军清剿这些游击队。
面对普遍的敌意，解放军又不能大面积采取强硬手段。
这反而助长了一些心有不甘的台湾人的嚣张气焰，更加肆无忌惮地闹事。
总之，如果不收拢台湾人心，治理台湾会遭遇巨大麻烦。
但是，如果我们提前通过文化输出，彻底占领台湾的文化市场。
再潜移默化地影响台湾人的认知，培养统一民族意识。
同时辅以经济扶持和产业扶持，最起码，能少一些台湾人站起来捣乱就不错了。
如果再有一些看了大陆电视剧、用了大陆APP的台湾人起来协助解放军，那已经算是巨大收获了。
3 文武之道
前几天文章分析了，武力统一台湾，代价非常大。
相比武力统一，文化统一更方便，代价也更小。
当然，光靠文化也不行，还必须辅助以穷台战略。
否则台湾人满足于现状，也只会主张“不统不独”“维持现状”，而不会心向统一。
所以，只有一点一点把台湾的优势产业都干掉，摧毁一个个台湾的经济支柱，让台湾经济无以为继，台湾人才会渴求变革。
台湾人对当局的不满也会愈发强烈，再加上大陆文化的传播与渗透，要求统一的声音也会越来越大。
相比动用武力，文化的渗透才是其来也渐，其入也深。
假如按照目前大陆文化对台湾的渗透趋势，再过个6—8年时间，台湾的统派有可能从目前人群占比10%左右上升到20%。
由于公号改版，为了和您再次见面，请设为星标，点亮在看
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