只有帝王能使用的颜色，历代帝王为何偏爱它？

文摘 2024-11-17 20:27 湖北

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只有帝王能使用的颜色，历代帝王为何偏爱它？

我国古代的颜色釉瓷器以其迷人多变的色彩、丰富的象征意义，给人们留下品味不尽的韵致，黄釉瓷器正是这其中最具贵族气质的一朵奇葩。

商周原始青瓷、汉代越窑青瓷器上多见一些釉色偏黄的制品，严格地说，这不属于黄釉，仍属于青釉，或称为青釉中的青黄色釉。而在陕西等出土的釉陶器上，主要为绿釉陶器、褐釉陶器，偶见黄釉陶器。

隋唐以来黄色成为皇帝的御用色，黄釉瓷器也从诸多色釉瓷器中脱颖而出，成为皇室的御用瓷。

北朝铅黄釉绿彩莲瓣纹罐

唐代黄釉投壶，咸阳市礼泉县李贞墓出土

宋代琉璃厂窑黄紫釉双系壶，高17.1cm，口径6cm，足径7.1cm，北京故宫博物院藏

汉代黄釉多有杂质，还不是一种纯正的黄釉，应该说可能仅仅是窑工们烧窑时因火候与配方的原因，偶尔出现的，属于一种偶然窑变的产物。唐三彩、辽三彩上也有深浅不同的黄褐色釉，也属于窑变之产物。

在古代社会中，黄色被赋予极为特殊的象征意义。唐朝开始，皇帝穿黄色龙袍并把黄色禁止民用。

明朝以后，皇帝更把黄色的使用限制扩大至瓷器。据《明英宗实录》卷一六一载：“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷……首犯凌迟处死，籍其家资，丁男充军边卫，知而不以告者，连坐。”

到了清代，黄色在皇族内部的使用也是有着相当严格的等级规定的，浅淡的明黄色只能用于皇帝和皇后，任何人不得僭越。

从此，历代帝王均把黄色及拥有黄釉彩瓷作为神圣与至尊的象征。

黄釉还分低温黄釉和高温黄釉。

瓷器上的高温黄釉，多为普通的民窑制品；而瓷器上的低温黄釉，多为官窑制品，非常珍贵。

黄釉瓷器以其靓丽的色彩、特殊的象征意义，而具有独特的艺术价值，并且已经逐渐为越来越多的人所推崇。

在近几年的艺术品市场中，明清两代的黄釉瓷器价格始终不菲，尤其是清代黄釉瓷价格年年上涨，投资前景十分可观。清三代的更是高价迭出。

明嘉靖娇黄釉梨形带盖执壶，2017年6月25日保利厦门春季拍卖会，成交价：1552.5万元

明弘治黄釉颜色较浅，称为“娇黄”，其器壁较薄，器底施白釉，白釉肥厚微呈绿色；器型多见直口盘，盘的曲度不大，为官窑器，器底有青花六字二排双圈楷字款。

明弘治黄釉金彩牺耳罐

明正德、嘉靖黄釉变深，为“鹅黄”和“麦芽黄”。比“麦芽黄”深者，又称“蜜蜡黄”。除单色黄釉外，还出现以黄釉为地，在花纹上加施绿釉。这种绿彩图案花纹大多在器胎上刻为图案轮廓，再施绿彩，也有青花、礬红并列一器的制品，如黄地黄花和礬红地黄彩釉图绘等制品，款识也为青花六字二排双圈楷书款。

明正德黄釉盘

明正德黄釉爵杯

明代黄釉盖罐，台北故宫博物院藏

清代康熙黄釉釉质细而晶莹，似鸡油，故又称“鸡油黄”。

康熙黄釉器出现黄釉胎子上加刻各种图案花纹之工艺。图案花纹烧成后隐现于黄釉内。同时还出现堆塑纹饰。如官窑器中的黄釉龙耳杯和堆塑的杯碟，颇为精细。

清康熙黄釉带托双耳杯，上海博物馆藏

清康熙黄釉暗龙碗，台北故宫博物院藏

清康熙款黄釉锥把瓶，沈阳故宫博物院藏

清代雍正黄釉除承袭前朝有“鸡油黄”的单色釉和黄地绿彩制品外，还出现了黄釉地施加粉彩的图案。官窑典型器为黄地粉彩十六孩碗和加粉彩云鹤云彩盘、碗。

清雍正还出现了“粉黄”，黄釉中含粉较重，色浅而失透。有的粉黄在浅黄色中微泛青色，犹如“鸡蛋黄”，故又称“蛋黄”。

清雍正外黄釉内白釉撇口瓷碗，南京博物院藏

清雍正黄釉菊瓣盘直径：17.8厘米

清雍正十二色姜黄菊瓣盘-北京故宫

清雍正淡黄釉瓶，高14.6厘米，口径3.3厘米，足径1.7厘米，北京故宫博物院藏

近代新仿品总体特征：

明清黄釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄，露胎处无氧化铁的黄褐色，有的则黄褐色呈微红状；

仿明弘治黄釉胎骨偏重，黄釉器以青花为工业氧化钴原料。渗入胎骨，仿民窑器，粗劣，仿官窑器，精细，但缺乏一种硬质之光泽。

仿清代康熙鸡油黄施釉不均，釉色呈浓淡，有的泛现微青色，仿清代雍正粉黄釉质过厚，且多烧成橘皮状，釉面出现细小点子凹入。

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