赵培智 张文惠 黄礼攸 段远文 李学峰
《杰苏尔和纳兹拉》200×200cm
布面油画 2017
《同一首歌》188×148cm
布面油画 2017
袁元：具象之名
具象是一个包容性很强的词汇，相对于抽象而言具象大约有具体的物象、形象之意。具象绘画无非意指具有具体物象、形象的绘画，古今中外，从原始岩画开始，绘画史的绝大多数作品都可被涵盖进这一范畴，真正意义上的抽象绘画历史并不长，绝对地抽离物象、形象的绘画作品并不多，有很多抽象绘画作品称之为意象绘画似乎更合适，因为它们并未完全脱离具象的范畴。
具象绘画在具体物象这一表征之下包含有更多的深层因素，比如画面的构成、情绪、气氛、气质表现性等都是籍由具体的物象表现，这些因素是具象绘画的内在支撑，它们使具象绘画具有了除表象之外更深层的美感和意味。从某种意义上来说这些深层因素比表面的形象更为本质，在我看来表面的物象或是形象更象是媒介，是追求这些深层因素的手段。而抽象美感又是这些因素中最基本和必不可少的因素之一。
《百合》130×97cm
布面油画 2016
《紫花》160×110cm
布面油画 2016
风景作品
石岛暮色 50×60cm 布面油画 1998
路边的风景 直径80cm 布面油画 2012
我原来一直在写实的道路上直线前进，当我能控制写实语言体系时，反而感觉无聊了，想找到一些不可控制的东西，因此这些画就是一种尝试，看看自己能否通过某种程序，让画面变得不那么可观，又能呈现出新的审美价值。因为绘画毕竟是视觉的东西，不能承载太多的故事和哲学的概念。
山村 72×116cm 布面油画 2010
龙栖湖水库远眺 直径60cm 布面油画 2010
画面是用小笔触点缀完成的这种绘画方式，我运用得比较顺手，也没有对原来的绘画方式发生太大的改变，当我加入了某种程序，像在做游戏。也让我体会到原本绘画较劲之外，偶发和不受控制的东西，有惊喜也有失败，使这个作画的过程变得比较有意思.
灵芝公园 60×80cm 布面油画 2010
翠绿的山谷 直径80mm 布面油画 2011
青海玉树附近的小苏莽乡 20×20cm 布面丙烯 2012
U形转弯 直径60cm 布面油画 2009
太行余晖 50×60cm 布面油画 1993
坪地村远眺 直径80cm 布面油画 2012
西塘古镇 50×70cm 布面油画 2011
山村夕照 直径60cm 布面油画 2009
原阳梯田 80×100cm 布面油画 2011
远眺 直径60cm 布面油画 2009
喧嚣的渔港 40×50cm 布面油画 1998
竹林 直径60cm 布面油画 2011
细雨 50×50cm 布面油画 1999
忆金陵 60×50cm 布面油画 2000
野花 40×40cm 布面油画 2008
张壁村 60×90cm 布面油画 2009
阿里的云 40×40cm 布面油画 2011
傍晚的操场 60×70cm 布面油画 1998
白石 40×40cm 布面油画 2006
村口的大树 80×100cm 布面油画 2011
大坑底村的石桥 40×40cm 2011
风云 70×90cm 布面油画 2006
夕照 30×60cm 布面油画 1999
瓮城 50×50cm 布面油画 2009
古格的傍晚 40×40cm 布面油画 2011
骄阳下 40×40cm 布面油画 2005
昆仑山中 40×40cm 布面油画 2006
梨花烂漫 40×30cm 布面油画 1999
张壁村的北城门 90×60cm 2009
正午 40×40cm 布面油画 2007
2024一起来追寻你的画和远方~~
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