1、《隐入尘烟》
2个多小时的现实题材，基调缓慢像一首抒情诗，但其中饱含着巨大的力量，让人久久陷入悲悯与沉重中难以自拔。两个低微如尘烟的人，在条件艰苦的西北荒原互相扶持，用爱滋养，于是苦里生出了很多的甜。马有铁为人处世的原则，对动物的怜悯……这些在贫苦生活中显露的微小诗意，是比强行煽情更让人潸然泪下的真挚与纯白。在从两人模糊的结婚证上截取下贵英的照片，接着将红色背景换成黑色底片的时候，我知道，那个男人也决定去死了。
2、《天注定》
贾樟柯用近乎白描的方式将胡文海、周克华、邓玉娇三件刑事大案和富S康跳L事件以看似连贯的方式呈现在一部影片中，丧失的G平、尊严，物质的贫瘠和无处安放的焦虑将他们禁锢在逼仄的D层世界里，尽管每个故事的结局都很不符合“ZZ正确”地没有出现S人者最终落网的情节，但不论是愤而S人的大海和小玉还是一心叛逃这个世界的三儿，终究无处可逃，唯有沉沦于底层。
3、《苏州河》
在苏州河上有各型各色的人，在苏州河上有大大小小的船只，在苏州河上有不朽的爱情。镜头在苏州河上时，故事就已经开始了。“如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？”这是全剧中令我印象最深的话。每每回想到这句话，我就禁不住流泪；每每想到这句话，我就感到现实与理想的鸿沟有那么深，那么深，以至于我对现实中的浪漫放弃幻想。
4、《盲井》
《盲井》这部电影整体上镜头运用十分朴实，没有华丽的取景，没有过多的故作玄虚的镜头，有的只是反映最普通的社会底层人民的普通镜头，他只作为一个讲述者，而我们就是用眼睛去听的听众。为了钱，生命在他们的眼中不过是个换取金Q的工具，别无他意。究其根源，小煤窑主对矿工生M的漠视也成就了他们的把戏。还是第二个矿主说得直白：ZG什么都缺，就是不缺人。你们爱干就干，不爱干就给我走人！我们应该以什么眼光去审视这种行为？耐人寻味。
5、《活着》
不同于张艺谋一贯的运用色彩营造独特的视觉效果，这部电影始终使用着一种朴实厚重的色调，但其戏剧性的故事情节使得这部影片在平凡中显现出震撼人心的张力。影片通过主人公福贵的一生，展现了历史的沧桑巨变对G体命运的影响。从富有的地Z之子到一贫如洗的普通农M，福贵经历了人生的起起落落。他的命运似乎总是与时代紧密相连，每一次历史的波折都会在他的生活中留下深刻的烙印。这种设定让观众能够直观地感受到历史的重量，以及个体在历史洪流中的渺小与无力。
“因尺度太大”被大陆禁播的5部顶级电影，一部没看过的实在可惜。
