1、《隐入尘烟》
《隐入尘烟》我完全看进去了，并且非常被打动。两个多小时，我随着李睿珺的镜头，一起缓慢凝视有铁和贵英在西北农村里日复一日的劳作，他们如何沉默地相濡以沫，他们的身体如何在土地上渐渐衰老。贵英死后，他已了无牵挂。于是他斩断尘缘，该还的还，该了的了，然后选在一个同样平静的午后，在亲手垒成的房子里，静静死去。
2、《天注定》
导演贾樟柯要将这四个故事改编成电影，其首先面临的问题就是现实与艺术之间的关系。转型时期的中G，无奇不有的X闻逐渐压缩了艺术创作的空间。正如人们所说的，真实故事的曲折和惊悚早已超出了原本只属于戏剧才有的冲突和离奇。苏三，你可知罪？这是电影《天注定》里的最后一句台词。但它却钩沉起了整部影片最为核心的意义，我以为。电影由四部分组成，而每一部分，都对应着一个真实的故事。
3、《苏州河》
娄烨执导的电影《苏州河》讲述了发生在上海苏州河畔的一段交叉的爱情故事。影片中的摄影师“我”、酒吧演员美美、送货的马达、女孩牡丹可以看作本雅明意义的城市里的游荡者，他们来自社会的底层，他们所追寻的梦想被残酷的现实吹散。
4、《盲井》
《盲井》是一部真实地描绘当代中国底层煤K工人的电影。它以纪录片式的风格将这些普通人的生活简单直接地呈现在观众面前，没有刻意的戏剧化效果，只是讲述了一个真实的故事。整个剧情很崩溃：两个矿工长期暗S矿工，然后冒充矿工家属，向矿主索要赔偿。直到某一天，一个青涩的男孩的出现，使得其中一位矿工产生了类似父爱的感情，在金钱与情感中挣扎徘徊，最终，那两位矿工S在了井下，而那个孩子，则得到了一笔赔偿金，三W块钱。
5、《活着》
这是张艺谋拍的最成功的一部片子。影片平实、朴素的记叙与情节保持了一致，场景永远是灰蒙蒙的，一如那个荒谬的时代和蒙昧的社会。葛优饰演的福贵，表情和动作维持在一种混沌的状态，活灵活现地叙述出了在那个时代的小人物身上那种自然而又悲哀的耐性，在被迫面对各种失去后，继续平静地生活下去，仿佛领略过了生命的各种真谛，但最终兴许还是归于无物，赤LL地来到这个人世，又赤LL地离去。
“因尺度太大”被内地强制禁播的5部顶级电影，至今让人意难平。
