今日小雪——体悟国画中的雪景

文摘   2024-11-22 09:33   安徽  

雪景题材历来受大画家们的推崇,最主要就是因为其创作难度之高,要使用空白来表现雪的厚度和质感。能自如驾驭雪景题材的都是艺术功力深厚的画家,在拍卖会上时时可见古代大名家的雪景题材露面,并且多以高价成交。

明代的雪景山水画与唐宋元相比较为平淡,不过这一时间段中,戴进、吴伟、唐寅、文征明、谢时臣、文嘉、文伯仁、钱毅、蓝瑛、宋旭、等等名家都有雪景图传世。



明_戴进_雪山旅行图
戴进的《雪山行旅图》是明代雪景绘画的经典之作,为纸本设色的大幅立轴,颇有气势。图绘群山巍峨高耸,古松参天,林壑幽深,山间溪流飞瀑,屋舍参差,有骑驴的行旅,荷担的樵夫,峰高路险处寺院隐于松林之中。此图将世俗的田园生活与清静无尘的修道之地融为一体,构思巧妙。



明_董其昌_寒崖积雪册页



明_蓝瑛_仿王维雪溪图



明_蓝瑛_雪溪载鹤图



明_刘原起_灵岩积雪图



明_钱穀_雪山行旅图



明_文徵明_雪满群峰轴



明_文徵明_雪山图卷



明_吴伟_灞桥风雪图
吴伟的画如其人,豪放不羁,线条放肆不拘常法。《灞桥风雪图》图中绘有溪水一湾、小桥一座、一峰凸起,寒林与茅舍散落于画面之中,画中多用笔重墨,干枯多飞白,画面给人以痛快酣畅之感。



明_吴伟_寒山积雪图



明_项圣谟_雪影渔人图



明_谢时臣_武当雪霁图轴

清代画家画,也大有人在,弘仁、王翚、樊巧、章声、上睿、杨晋、方士庶、吴谷样等,均有作品流巧,但比较前人,却感觉差的太远,个中原因不言自明。



清_弘仁_西岩松雪图轴
清代的雪景山水画造境从整体上来说完全改变了宋元明以来具有的“荒寒”品格,转向了以雅淡、野逸为宗的格调。这是在董其昌的“南北宗论”的巨大影响下产生的变化。



清_弘仁_雪山图



清_黄鼎_群峰雪霁轴
这一时期的雪景绘画可以分为三种风格,第一种是以“四王”为代表的淡雅、清寂的风格。他们主张“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成。”



清_王翚_临范宽雪山图
但问题是四王无论是师宋人还是师法自然,都以元人的笔墨语言去套用,因此就落入到一个固定的模式中。四王的笔墨是精妙的,但绘画最重要的精神、气韵亏欠太多。



清_王翚_山窗对雪图
第二种是以“四僧”为代表的野逸、荒率的写意风格,他们的山水都具有冷逸的风格特征,饱含萧条淡泊、闲和严静的气息。



清_萧云从_雪岳读书图

近现代



当代_关山月_积雪



当代_关山月_长廊积雪



当代_李小可_正月的雪



当代_李可染_雪牧图



近现代_吴冠中_巴山春雪



近现代_吴冠中_雪山
雪景是大自然中奇特壮丽的景观,它“不仅具有深邃的意蕴、鲜明的时空和视觉深度,更在于精警拔俗的艺术魅力。”世人爱雪、赏雪,赋予雪以清白、纯洁的高贵品质,因此这个题材才能经久不衰,被历代文人墨客所描绘吟诵。




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