加拿大国家美术馆品牌视觉
National Gallery
of Canada
加拿大国家美术馆的品牌重塑确实是一个重要的文化进程，反映了当代艺术机构对去殖民化和多元化的重视。Area 17的参与，旨在通过新的视觉形象和品牌战略，展现博物馆对包容性和新兴声音的承诺。
此次重塑不仅涉及视觉元素的改变，如标识、配色方案和字体，还深入到设计背后的文化视角。这种转变意味着不再单纯依赖西方中心的设计理念，而是融入更广泛的视角和故事，以此更好地代表和服务于多样化的社区。
“Ankosé”这个词的引入确实为加拿大国家美术馆的品牌重塑注入了深厚的文化意义，强调了连接和共存的理念。阿尼希那贝语的使用，不仅彰显了对原住民文化的尊重，也为品牌增添了一种独特的身份。
新的配色方案和设计理念，尤其是受到北极光启发的色彩选择，体现了对自然和文化的深刻理解。这种用渐变色调来表达连接的方式，既视觉上吸引人，又概念上深刻，帮助观众更好地理解和体验博物馆所传达的价值观。
通过这种设计，博物馆不仅在视觉上更新了形象，更在情感上与观众建立了更深的联系，反映出当今社会对多样性和包容性的重视。这种变化在艺术机构中尤为重要，因为它们的使命是反映和包容不同的文化和声音。
上海撼世文化2008年由马龙海先生创立于上海，
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布拉格美术馆—品牌形象设计
Najbrt工作室为布拉格美术馆（Kunsthalle Praha）创造的品牌和视觉识别系统确实展示了设计与建筑的紧密结合。Kunst字体的引入，不仅继承了Jan Tschichold的经典设计理念，还赋予了新艺术机构独特的身份。这种字体的设计灵感来源于历史，同时又通过现代技术得以实现，显示出对传统与创新的平衡。
将排版应用于建筑立面是一种富有创意的解决方案，它不仅提升了视觉冲击力，还增强了建筑的整体设计感。通过多次的修改和测试，确保字体在不同角度都能清晰可见，这反映了设计团队对细节的极致追求。
这种将视觉艺术与建筑相结合的方式，为公共空间的排版设置了新的标杆。金属铭文的实施不仅是技术上的挑战，也是美学上的成功，使得整个空间更具吸引力和辨识度
原研哉新作濑美术馆（Simose Art Museum）
原研哉（Kenya Hara）作为日本著名的平面设计师，一直以来对美术馆和文化空间的设计充满深刻的兴趣。除了前述的多个日本国内美术馆外，原研哉的设计风格也常常强调简洁、直观和情感上的共鸣。他的设计作品往往注重传递一种“空间感”和“情感感知”，而不仅仅是视觉上的符号表现。从logo到应用，依旧很符合其审美偏好。
这次是位于广岛县大竹市的下濑美术馆（Simose Art Museum），于2023年春天首次开馆。
在周边、餐厅及建筑外观的应用如下：
原研哉在设计logo时，确实非常注重细节与几何形态的运用，以及字母之间的互动和对比。你提到的「SIMOSE」logo设计正是其一贯设计理念的体现。通过使用罗马字母并结合衬线字体，特别是「O」的设计，显得格外有意思，它不仅上移了，而且发生了变形，形状接近了“度数符号”°，这一细节的引入不仅富有趣味性，也为整个logo赋予了某种隐喻感。
「正圆的设计灵感是为了重合S的上下两端，突显几何图形的变幻」，这一点非常巧妙。通过对字母形态的微调，原研哉将视觉重心放在了「S」的上下端，形成了一种视觉的呼应，打破了常规字形的对称性，增加了几何图形的灵动感和变化性。圆形作为几何图形中的经典形态，带来了一种完美的平衡感，而对比的大小和位置关系让logo看起来既简洁又有深度。
在设计导视时，也应用到了「O」的变形。
黑色圆形延伸出来的又长又细的脚（立杆）被称之为「ant sign」（アントサイン），试图参考蚂蚁的形状，使得设计融入景观的同时又通过层次清晰地指示信息，传递出一种在广阔的土地内自由穿行的欢欣雀跃感。
在室内部分的应用如下：
而下濑美术馆的视觉，又再度使用了原研哉事务所特色的“压扁形汉字”。罗马字部分，将「M」进行了拉宽变形的处理。
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