观瀑图
此帧构图为“对应“式,即左下角与右上角之景物相对应,人与瀑布相对应。山石用“鬼面”皴法,线面结合,浓少淡多,皴笔走向山石结构而多变,长短、粗细、纵横、深浅随机变换。设色以赭石为基调,再以石青染局部,极少部分用石绿。
松下观瀑图
此幅构图大势为“回环式”,即物象总体上呈环绕的曲线走向,在此基础上表现出物象的层次关系。在气息上实中求虚,以“合开”之法,使拥满的画面透气。画面的边角皆充斥得比较满,只有中空部分的水口及似有似无的白气,起到了通透和疏导的作用。山石全用“擦”法,除勾线之外,皆不见明显的笔触,亦不见焦浓之墨,皆以较干、较浅之墨浑擦,擦笔中透出的飞白可以感受到行笔的走向及轻重缓急等变化。
松崖远眺
卧听泉响
云崖覌瀑
此图以“高远法”取势,即从仰视的角度来表现山之耸峙和瀑布一泻千里之感。半山云气的处理,皆在增强“高远”之意,所谓:“山欲高,尽出之则不高”,烟霞锁其腰则高矣。‘’(宋.郭熙《林泉高致集》)远近景的采用“推”与“拉”的方式,主树被拉到最近的位置,上不见树冠,下不见树根,点叶的浓密也意在加大这部分景物的分量,以加强前后的对比,并将瀑布衬托出来,主山用“马牙皴”,纹理结合。设色求单纯、明亮,全画基本两种颜色,山石暗部及树叶均用花青墨渲染,山石亮部及树干均用赭石(加少许胭脂)渲染。
松梅高士
烂柯树图
泉咽松不语
松下听泉
江远峰青
湖山秋兴
江山共老
林泉消夏
独占苍茫自咏诗
黄海松云
山阁清游
松瀑有声
岩阿茗话
登高图
观潮图
*绘画作者/天津美院教授、硕士生导何延喆
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