316幅中国传世名画
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横梢式
1、蘸浓墨，中锋画小枝。↓↓↓
2、画好主枝后，竹节处再分枝，下笔要有韧力，忌平直疲弱。↓↓↓
3、依次画出竹枝上生的侧枝。↓↓↓
4、画时用笔要瘦而腴，秀而拔，折转而多断续。↓↓↓
5、竹枝的位置及长短基本定下后，便可大胆落笔，用中锋以行书笔法来画。↓↓↓
6、然后在主枝一侧添加小枝，两小枝的布局呈交叉状。
在添加小枝时要注意细干小枝多不画节，可以简略，线条起止要有顿挫，连接处即为关节，若拘于小节便会琐肩。↓↓↓
7、先从小枝噶始添叶。行笔过程中，有两种用笔变化：一是笔锋平行的使转变化；二是笔锋的提按运动，要实按虚起。↓↓↓
8、在主枝上添叶，叶要有正、反、俯和仰的不同姿态，前后竹叶的用墨要有浓淡的区分。↓↓↓
9、在分枝竹节继续添加叶子，在快、慢、疾、迟的行笔中画出不同姿态的竹叶。↓↓↓
10、前面讲解过画竹叶起手式，要学以致用，让竹叶组合得井然有序，避免毫无章法地画。↓↓↓
11、近处的枝叶可用浓墨，远处的枝或梢后的新枝可用淡墨。干枯枝叶不宜多，画叶用笔宜直，不宜过曲，曲则无力。
注意下笔两头轻中间重，一笔撇下去便足一片叶子，干脆利落，下笔成形，不可改动。要求“实按而虚起，一抹便过。稍迟则饨厚，不锐利也”。↓↓↓
垂梢式
1、用毛笔的中锋从上向下画小枝，小枝要以“俏”来表现其精神，注意分枝高低要不同。↓↓↓
2、在小枝一侧添加主枝，呈倒垂式，运笔要有由粗到细的变化。↓↓↓
3、在主枝的竹梢分小枝，然后在主枝的另一侧再添加小枝。画时要用行草笔法，远笔疾速，道劲圆健，生意连绵。↓↓↓
4、从小枝处分叶，竹叶的美感要迎过笔墨造型来传播，运笔要柔中带刚。↓↓↓
5、垂枝的枝梢处的叶片较茂盛，在布叶的时候要按照生长规律运笔。↓↓↓
6、嫩叶要以淡墨来绘制，主枝的叶子要比小枝的叶片墨浓，注意画面的层次感。↓↓↓
7、画侧面的叶子时，行笔到叶尖时，手腕要自然上提带出回锋。↓↓↓
8、最后蘸淡墨，画出靠后的嫩叶，要随叶的生势变换方向。
注意了：叶子要分组画，注意叶片的浓淡、大小区分。出枝要遒劲有力，叶子与枝要显得挺拔。注意疏密、多少、浓淡和深浅的对比。↓↓↓
9、完成！↓↓↓
结顶式
1、用笔肚调淡墨，笔尖蘸浓墨，从下向上画竹枝，竹枝的肥瘦宜适度，过细则细线穿针，过粗则枝叶不称，似竿上挑叶而不相连。↓↓↓
2、再以顺逆并用的笔法画小分枝。由于竹枝有前浓后淡的墨色变化，因此枝的墨色也应与所在的干相似，否则会层次不清。浓墨勾画竹节，小枝的竹节可忽略不计，视画面而定。
竹枝细长，线条要强调刚健秀拔，速度较快，表现出用笔的力度。↓↓↓
3、蘸浓墨，在枝梢布叶。起笔藏锋，收笔回锋，为实起笔，虚收笔。
注意：竹枝的结构较复杂，特别是头稍外形的变化很多，所以画枝时也难免出现一些失误，可以在画叶时用叶覆盖，予以补救，但失误不能太多，必须认真对待，不应有依赖思想。↓↓↓
4、要依照近实远虚的规律来处理竹叶。笔、运笔、收笔的动作是连贯一气的，画时比较快，指、腕、臂三者协调用力，一下笔要劲力，实按而虚起，一抹便过，少迟留。↓↓↓
5、在小枝上添加叶片，分别可以呈“一笔片羽”和“两笔燕尾”来表现。↓↓↓
6、蘸浓墨，画出靠后的叶片。结顶式的枝梢竹叶要茂盛，注意叶与叶之间的稀密程度，以及参差等关系。
注意：初学者要注意平衡画面的构图，撇叶要流畅。把握住整体的画面构图，竹枝和叶子的灵动感要传达出来，大胆用笔，细心收拾，画面的层次感要丰富。↓↓↓
7、完成！↓↓↓
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