近年来，印度电影频出佳作。
它们以其精巧的剧本、大胆的情节、惊人的反转，打破了人们对于印度电影的刻板印象。
比如前不久在国内上映的《因果报应》，就被奉为年度必看的悬疑神作。
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但要说去年最受影迷期待的印度“年度最佳”电影，还得是《想象之光》。它由年轻的女导演帕亚尔·卡帕迪亚自编自导，并获得第77届戛纳电影节（2024）主竞赛单元评审团大奖。想象之光
All We Imagine as Light
导演: 帕亚尔·卡帕迪亚
编剧: 帕亚尔·卡帕迪亚
主演: 卡尼·库斯鲁蒂 / 迪维亚·普拉巴 / 查亚·卡达姆
赫里杜·哈龙 / 阿齐斯·内杜曼格德.
类型: 剧情
上映日期: 2024-05-23(戛纳电影节)
片长: 118分钟
护士长普拉巴（卡尼·库斯鲁蒂 饰）正在经历煎熬，包办婚姻带来的丈夫婚后就去了德国，平时几乎没有联系，新来的同事则在不断靠近她，还为她写了诗。为了省钱普拉巴和年轻护士阿努（迪维亚·普拉巴 饰）一起租房，但时不时还要接济下阿努，阿努开朗活泼，和男友沙伊兹（赫里杜·哈隆 饰）正在热恋，但因为他穆斯林的身份，父母反对他们的婚姻。她好像并不担心未来，更愿意享受当下。厨师帕尔瓦蒂（查亚·卡达姆 饰）是普拉巴的好友，年纪比较大，丈夫多年前去世，因为没有法律文件能证明所有权，地产开发商正在胁迫她搬出现在住的公寓。三位不同年龄段的女性面临着不同的问题，加上医院的特殊背景，举重若轻地牵引出性别、宗教、医疗、阶级、城乡等尖锐议题。孟买这座人口超两千万的超大城市，是很多人期待又抓不住的梦，在电影中像是沉睡在夜色中的残骸，疏离，落寞，晦暗不明。城市近在咫尺，但又总是触不可及，隔着公交车，隔着飘动的窗帘，隔着夜雨霏霏，隔着霓虹闪烁人声喧哗。电影开场就是普拉巴站在公交车上，平静地目视前方，身后是流动的面目模糊的城市夜景，电影中段也有一场夜市的场景，晃动的镜头和碎片化的剪辑看到的也是繁华掩不住的萧瑟。因为找不到出路，又做不到麻木，她们不得不承受痛苦。当普拉巴看到德国寄来的电饭锅时，她面目凝重，旁边的阿努不停地感慨这是个好东西，但在普拉巴眼里，它更像宣誓主权的提醒。杳无音讯的丈夫为什么突然寄来礼物不得而知，但它的存在就让她难以忘记自己已为人妻的事实。她终于拒绝了新同事的示好，尽管她对爱情也充满期待。男友家人要去参加婚礼，他趁家里没人邀请阿努去家中约会，她们计划穿上布尔卡（穆斯林女性的罩袍）掩人耳目。当天，阿努在市场买了布尔卡，搭上地铁兴冲冲地赶去，途中却接到男友短信，婚礼取消了，约会也只好取消了。阿努失落地在地铁里摘下布尔卡，以后的生活就要这样躲躲藏藏吗。多次努力依然无功而返，帕尔瓦蒂准备回老家，在村里找份工作。普拉巴和阿努帮助帕尔瓦蒂搬家。收拾老房子的时候发现一瓶酒，她们一边喝酒，一边翩翩起舞。也许脱离城市反而让她们更轻松更愉悦。男友也被阿努约到乡下，她会努力说服父母接受他，热情的阿努对未来依然充满信心。这里一段比较大胆的亲热戏对于顽固保守的印度传统社会是一次银幕上下的双重“挑衅”。一位神秘男子坠海，普拉巴帮助救起后带回家照顾，恍惚间发现他原来是她久未谋面的丈夫。他说自己经常连续工作，分不清白天黑夜，在黑暗中，会想象光明，但无论如何想象不到。丈夫慢慢找回了自己的记忆，他认出了面前的妻子，热烈地邀请她一起离开。在这段超现实主义的场景中，普拉巴终于做回真正的自己。城市与乡村，把电影明显分为两个部分，前一部分的焦虑压抑和哀伤，在后一部分被松弛、自在和愉快取代。导演无意给复杂的社会问题提出解决方案，但也不是在主张逃避，她让主人公们怀抱着期待，稍作喘息。电影最后，普拉巴和帕尔瓦蒂坐在海滩上的小吃店，邀请阿努和阿努的男友一起加入，四个人和谐地聊了起来。镜头走远，小吃店彩灯闪烁，音乐飘扬，戴着耳机的少女店主加入她们，摇曳身体。这道光对于印度电影，对于印度，对于女性，都如星星之火。
