【抱玉轩】南山微诗话 2024年第15期
文摘
文化
2024-09-03 00:01
安徽
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引 言
九华诗社从龙年正月始，专栏推出军旅诗人周学锋先生的“抱玉轩‖微诗话”栏目。《微诗话》是诗人结合自己多年诗词创作心得体会，集诗词理论、诗词赏析、诗词创作方法、技巧及诗坛掌故于一身，潜心总结的一些独到见解，文字简洁，深入浅出，谐谑幽默，令读者赏心悦目，实为诗词爱好者的良师益友。敬请品鉴！
用好音律，为诗增添美感
音律不仅仅是个技术问题，也是个艺术问题。它对增强作品的诗意与美感起着重要作用。在诗词创作中，我们即要遵守格律，也要在诗语的音律与节奏上下点功夫。一是注重韵脚的音阶变化，使之起伏有秩。如果首句入韵是阳平，下一句的韵脚最好用阴平，反之亦然，如“钟山风雨起苍黄，百万雄狮过大江”。（毛泽东·解放军占领南京）。“黄”是阳平，“江”是阴平。读起来就很雄壮，也有节奏感。“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋”（毛泽东·登庐山）。“边”与“旋”也是遵循了同样的音韵规律。再看陆游《书愤》的首联：“早岁那知世事艰，中原北望气如山”。其韵脚“艰”与“山”都是阴平，音调比较平，较之前者，其节奏感就弱了许多。事实证明，阴平与阳平的交错使用，能让诗句保持跌宕的韵律美。同时，也能增加诗的力度。二是根据作品要表达的主题，适时调整诗中的字词韵律。如果诗要表达雄浑悲壮的内容，就要多选择亮音词，让诗句呈现出气势。反之，则多选择“闭口呼”的低音词，以表达温婉、愁楚情绪。如王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”。诗中的 “万”、“未”、“将”、“渡”等词，均是响亮的发音，它们有一个共同的特点，都是“开口呼”，是短促的爆破音。很好地表达了边关肃杀的环境以及将士们为国戍边的悲壮情绪，让整诗有了骨感。三是注意调整重心词的位置，让“哑韵”变“活韵”，避免“撞韵”所产生的负面影响。例如：韩愈的《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。诗的第三句白脚位置的“处”，与韵脚“酥，无，都”押了同一个韵，俗称撞韵。但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来依然朗朗上口。这是因为作者有着高超的文字驾驭能力，在第二句用了“近却无”， 将“哑韵”做成了“活韵”。这样，整句的重心就落到了第五个字“近”字上，韵律就活了！四是让古今音律尽量达到和谐统一。当下，由于部分古韵与普通话读音有了很大区别，有些用平水韵写出的诗，今人读起来十分别扭，影响了诗的韵律美。如《某山村民宿》：“院子无声门半开，一溪风水傍山隈。野花兀自殷殷笑，巴望城中驴友来”。此诗的用韵没问题，诗的意境也很好，只是第二句的韵脚“隈”，今人读起来并不和谐。如改成“一溪绿水傍楼台”就顺畅了些。同样是平水韵“台”，却让古韵与今韵达到了完美的统一。我赞成星汉老师的“两面派”说法，在韵脚部分，尽量让古韵与今韵达到和谐统一，做到两相其美，美美与共。上述问题，是仅就当代人读音习惯所谈的一点感受（真正的中古音，绝大部分人并不会读），不是衡量诗词优劣的标准。但，音律运用的好，确能在诗词的艺术展现上为作品增色，有兴趣的诗友不妨一试。
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周学锋 又名放马南山，军旅诗人，毕业于解放军外国语学院，原解放军总参谋部某部大校，中华诗词学会理事。作品散见于《诗刊》《中华诗词》《解放军报》《人民陆军》等报刊，多次在全国诗词大赛中获奖。
江 岚 段 维 叶如强 邹志高 卢冷夫 宋善岭 安全东 宋彩霞 崔德煌 半隐盧 王逸群 张明新 左会斌 董万英 汪奇圣 沈 煜 包德珍 刘能英 韩景明 王跃东 王聪颖 杨则发江 岚 卢冷夫 段 维 雷海基 何其三 宋善岭 胡文汉 王守仁 周学锋 吴长龄 王逸群 归 樵 王聪颖 王跃东 刘鲁宁 孙 群 王 力 王十二 王惠维 黄 帆 孔 梅 王 靖 彭诗云 邓寿康 王开炎江 岚 段 维 邹志高 王逸群 包德珍 何其三 王 力 王守仁 卢冷夫 王逸群 张明新 王聪颖 宋善岭 归 樵 王惠维 王十二 黄 帆 彭诗云 王湛梅刘灿华 张学祥 王绪强 辛永金 万士华 尹李学 高大壮 祁国锋 谢金兰 张文学 陈子春 翟成明 胡 颖 王 芳 晏 裕 杨巧玲 张丽英 杨嘉寿 刘顺和 周捍东 李秀珍 周英录 吕述尧 王 宇 杨 帆 孙美芬 邢世俊 何史爱 于凤金 刘爱平 廖巨农轮值总审：王惠维 彭诗云 黄 帆 张宏刚 杨军龙 王湛梅![]()
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