诗词微塾
格律诗的各种分类
按照律句的程度分为：
1.古风式律诗2.律体式律诗3.拗体式律诗
按照律诗的构成分为：
1.粘式律律诗2.对式律律诗3.混式律律诗
按照律诗的字数分为：
1.五言律诗2.七言律诗3.五言排律4.七言排律
按照对偶的奇偶分为：
1.偶式律诗2.奇式律诗3.奇偶式律诗
按照用韵的形式分为：
1.平声律诗2.仄声律诗3.转韵律诗4.平水韵律诗5.现代韵律诗6.单韵部律诗7.双韵部律诗
按照汉语的体系分为：
1.古典律诗2.现代律诗
按照创作的方式分为：
1.集句律诗2.创作律诗
1、绝句
绝句起源于汉魏南北朝的歌谣。绝句刚出现时是相对于联句而言的，所以古人又把它称之为截句、断句和绝诗。从形式上分，绝句每首都是四句，分五言绝句和七言绝句，简称五绝和七绝。从格律上分，绝句又分为古绝和律绝。古绝即古体诗的一种，可用仄韵，诗句也不像律诗那样严格讲究平仄，有时也不讲粘对。
比如唐朝孟浩然的《春晓》，李绅的《悯农诗》，都是属于古绝一类。律绝是律诗兴起以后才有的，其格律形式除不要求对仗外，与律诗基本相同。王之涣的《登鹳雀楼》，杜甫的《绝句》，李白的《望庐山瀑布》，以及苏东坡的《题西林壁》等，都是律绝。本讲所讲的绝句，主要是律绝。
2、律诗
即大家平常习惯上所说的格律诗。律诗每首八句，分五言律诗和七言律诗，简称五律和七律。律诗和律绝一样，非常讲究炼字立意，注意提炼主题，同时它更讲究篇章结构，注意起承转合。律诗还有严格的仗要求。这一方面增加了律诗创作的艺术难度，另一方面也使它的艺术形式更加典雅精美，经久不衰，为国人所喜闻乐见。在我国文学史上，律诗是唯一的文人创作的文学表现形式。律诗肇始于南北朝，形成于唐初，成熟于中唐。
3、排律
即长律，是五律或七律的延长或扩大。排律句数不定，但每首要在十句以上，多则几十句甚至上百句，以五言居多。排律不论多长，除首、尾两联外，中间一律都要求用对仗句。排律的平仄声调、对仗格式与律诗相同。律诗的格律律诗最大的特征就是格律。律诗的格律是严格按照修辞学、音韵学和美学的原则确定的，结构成一种精美的诗歌体裁。元朝人方回在其所著《赢奎律髓》中说：“文之精者为诗，诗之精者为律。”律诗在篇幅、句式、声韵和对仗等方面，都有与其他诗体不同的严格规定。
4.混式律律诗
混式律律诗，其特点在于诗句的平仄、押韵等方面既不完全遵循律诗的严格规范，也不完全属于古风的自由体式。混式律律诗在保持了一定程度的韵律美的同时，又给予了诗人更大的创作自由度，使得诗歌在形式上更富变化，内容上更富个性。这种诗歌形式在唐宋时期尤为盛行，成为古代诗歌创作的一种重要类型。
5.对式律律诗
对式律律诗，又称对仗律诗，特指在律诗中严格遵守对仗规则的诗作。其特点在于诗句间存在明显的对偶关系，如上下联的句法结构、词性、词义等相互对应，形成和谐而严谨的节奏感。对式律律诗在古典诗歌中占据重要地位，不仅展现了诗人精巧的构思，也体现了汉语语言艺术的独特魅力。
6.粘式律律诗
粘式律律诗特指律诗中相邻两联之间平仄相粘的规律。在粘式律律诗中，上一联的下句与下一联的上句的第二字的平仄必须相同，以此形成诗歌内部的和谐与平衡。粘式律律诗的规则严格，体现了古代汉语诗歌对音韵美的追求和精湛的艺术造诣。
7.拗体式律诗
拗体式律诗其特点在于诗句的平仄声韵不完全遵循传统的律诗规范，形成了一种独特的音韵美。拗体，即拗折的意思，意味着诗句在平仄声韵上有所突破和变化，但依然保持律诗的基本结构和韵律特征。这种诗体既体现了诗人的创新精神，又保留了律诗的庄重与和谐，因此在中国古代诗歌中占有重要地位。
特殊律诗体式
格律诗在四种基本平仄谱式和三种基本拗救方式以外，还有五种定型的平仄变体。
（一）丁卯体
此体为唐代诗人许浑所创，因他晚年定居丁卯桥，故得此句。它固定用在七律中的首句仄起入韵式的颔联，将"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"这两句的第五字平仄互换，变成"平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平"。实际上，这本是一种对句相救的拗救方式，如果故意把它搞成固定体式，有点舍本求末，自缚手脚，实无必要。
许浑的《秋日赴阙题潼关驿楼》：
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
（二）折腰体
这种体式首见于绝句，如王维的《渭城曲》。上下联中的出句与对句，均能平仄相对；但下联的出句与上联的对句，却平仄失粘。这使上下两联如同中腰折断了一般，故名折腰体。折腰体的七绝扩充为七律，仍存在颔联与首联失粘的问题，则称之为八句折腰体。
如杜甫《咏怀古迹五首》其二：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
（三）顺风体
这种体式，全诗各联重复使用相同的平仄对立句型，比如每联均是"平平仄仄平平仄，仄厌平平仄仄平"，像顺风吹过一样，故名顺风格，又叫顺风调。如岑参的《使君席夜送严河南赴长水得时字》。若全诗前三联平仄重复，联间失粘，而尾联与前联能用平仄粘对形式，这是一种半对半不对的顺风体，是介于古风与律体之间的一种体式。
如李白的《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
（四）古律诗
这是押韵、对仗同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。
如崔颢的《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
（五）吴体
出句与对句平仄大体相对，唯平仄不依定式，粘连不守规矩。此体原是仿效民间歌谣，文人一般不屑为之。但杜甫曾写此体，如《愁》注明"强戏为吴体"。皮日体、陆龟蒙诗集中亦偶见，其他诗人集中则罕见，唐以后少有人提及。
杜甫《愁》：
江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。
盘涡鹭浴底心性？独树花发自分明！
十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。
渭水秦山得见否？人今罢病虎纵横！
以上五种变体，非律诗之常体、正体，知道即可，不必仿效。
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