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在新西兰惠灵顿，五年了，一只巨大的“手”俯视着这座城市的繁华街头。这个手掌雕塑，拥有着一张严肃的人脸，被戏称为“怪手”——让人见之不忘。无论是爱它还是恨它，五年后，这个巨型“怪手”终于要说再见了，市民们对它的情感几乎可以用“又爱又恨”来形容。
雕塑“怪手”的来历与争议
“怪手”是一位澳大利亚雕塑家罗尼·范·豪特（Ronnie van Hout）的创作，他用自己手掌和脸部的3D扫描数据作为灵感，打造了这个16英尺高的雕塑，并为它起名“Quasi”，灵感部分来源于雨果的经典小说《巴黎圣母院》中的驼背钟楼怪人“卡西莫多”（Quasimodo）。因此，很多人都将“Quasi”称为“他”，赋予了这个雕塑一种带有些许悲剧色彩的男性形象。
五年前，“怪手”一亮相就引发了广泛讨论。有人欣赏它，觉得它是当代艺术的代表，标新立异，引人深思；而更多人则对这张严肃冷峻的人脸感到不安，甚至有些反感。一些市民认为它有点“吓人”，尤其在夜间显得突兀。有人调侃说，“每天走过市区都感觉被它监视了，真是一种奇妙的体验。”
艺术的边界与公众的接受度
惠灵顿的“怪手”雕塑无疑引发了对艺术边界的思考。艺术创作本身充满主观性，观众的反应因人而异。我们习惯了美、和谐、愉悦的艺术作品，但“怪手”却让人不得不面对一种不安的美感。它或许没有美得典雅，却在视觉上形成冲击力，引发观众内心深处的情绪波动。无论是恐惧还是愉悦，艺术的目的就是通过情绪触动观众，而“怪手”无疑做到了这一点。
惠灵顿市议员本·麦克纳尔蒂在听到雕塑要移走的消息后表示“心碎”，认为这是对城市艺术品味的削弱。而另一部分市民则认为，移走“怪手”是给这座城市带来了久违的平静。可以说，“怪手”成功地在公众中掀起了一场关于现代艺术接受度的讨论。
在经历了五年的高空俯视后，“怪手”将在本周从惠灵顿市画廊的屋顶上移除。市政厅表示，“怪手”将搬到新的家，具体去向尚未公开。这一决定并不是仓促做出的，而是经过长期的公众反馈和内部讨论后达成的结果。五年间，“怪手”俯视着这座城市的繁忙街头，见证了城市的变化，也成为人们口中常常提起的话题之一。如今，“怪手”的离去无疑会留下一个空白，而这个空白是惠灵顿人和它共同创造的记忆。
对于惠灵顿市民而言，“怪手”既是他们日常生活的一部分，也是城市独特文化的一种象征。五年间，爱它的人和厌它的人争论不休，而它始终屹立不倒。如今，它的离开给了城市一片安宁，却也带走了一段属于惠灵顿的记忆。艺术总是这样，带来争议，也带来思考。至于“怪手”未来的新家在哪里，或许它将会继续成为其他城市或地区的一道“另类”风景。无论去向何方，这只“怪手”都已经在现代艺术的舞台上留下了浓墨重彩的一笔。
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