上海博物馆的中国历代绘画馆、中国历代书法馆是海内外博物馆中，少有的中国古代书画通史常设展。随着上海博物馆东馆的筹建和逐步开放，经过全面升级、创新改陈的上博（东馆）书法馆现已向公众开放。
全面升级后的书法馆在内容、功能、空间上都有一个全面的提升，此番焕新后即将首展，上博毫无保留地拿出了压箱底的国宝级馆藏，这些传世名品首次全卷打开，包括原作及全部题跋。
董其昌《临颜真卿裴将军诗卷》（局部） 绫本
纵52.5厘米 横643厘米
明崇祯三年（1630年）
上海博物馆藏
本卷董其昌以大字行书临颜真卿裴将军诗卷，创作于明崇祯三年（1630年），作者时年七十六岁，应当属于董其昌晚年的作品。董其昌以小字行草见长，平淡儒雅风格居多，中年后期开始作大字，如《行书天马赋》、《行书岳阳楼记》等，董氏大字以米法较多，但本幅，以颜体为法，这在董其昌传世的作品中还是很少见的。董氏临摹之作，大都与原作不太像，以“自我”为主，注重神采的汲取，通观此作，用笔沉着大气，行气疏朗有致，虽于原作风格差异较大，然结字间有颜字之骨格盎然，神气俱足似有力拔千钧之势，磊落梗直，豪迈万丈。古语有云：“书为心画”“书者如也”，此作得刚正不阿之气息也。
董其昌将原作的楷、行、草各体混书改为大字行书，这种做法八大山人临摹王羲之《兰亭序》时“用其意，不必相似”的理念相契合。
作品内容与颜真卿的《裴将军诗》相呼应，描述了裴将军的英勇事迹和战功。诗中描绘了将军的豪情壮志和战场上的英勇表现，以及他对国家的忠诚和对胜利的渴望。
作品采用了绫本，显示出董其昌对材料选择的独特品味。通过对比原作，我们可以看到董其昌在临摹过程中的个人风格和创造性的发挥。
这幅作品不仅是书法艺术的瑰宝，也是研究董其昌书法风格的重要资料。通过对比原作，我们可以更深入地理解董其昌的艺术追求和创新精神。
欣赏全卷
董其昌《临颜真卿裴将军碑卷》
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