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何海霞(1908.9—1998.8)原名何瀛，满族，北京人。1934年拜张大千为师，随同入川作画。1936年曾与齐白石、于非音、张大千举办四人作品联展。1956年后历任西北美术家协会画师、陕西省国画院副院长，中国国家画院专业画家。
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何海霞 黄河禹门口 中国美术馆藏
对于中国画而言，笔、墨是其基本技法。前人用「骨、肉」来形容笔墨在中国画中的灵魂地位。
就技巧而言，用墨便是根据作画时笔中含水墨量的差异，产生干、湿、浓、淡的诸多变化，从而在绘画语言上表现不同的绘画效果。
唐人张爱宾有「运墨而五色具」之说，所谓五色，及焦、浓、重、淡、清。而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。
当然，绘画是一种表现的艺术，中国画的用墨技巧其最终呈现还须在挥毫之间意象驰骋跃然纸上。
且来看何海霞先生如何谈中国画用墨。
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何海霞 一笔云山
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何海霞作品
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何海霞 九寨沟 193.7 cm×178.7cm
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何海霞 / 云山雾霭
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何海霞 山色有无中
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何海霞作品
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何海霞作品
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何海霞作品
「用墨」和「用笔」存在着怎样的关系？
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何海霞 山林幽静
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何海霞作品
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何海霞作品
淡墨法和积墨法是中国画里很重要的两种用墨法则，在实际绘画中，二者如何运用？
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何海霞 听涛入梦
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何海霞作品
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何海霞作品
绘画用墨，难免会有失误，出现失误时怎么挽救？
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何海霞 秋声图
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何海霞作品
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何海霞作品
笔墨功夫可以通过「三日一山，五日一水」的勤勉来提升吗？
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何海霞 桃花源
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何海霞 山雨欲来时
在中国画里，「墨」并不是只被看成一种黑色。譬如在一幅水墨画里，即使只用单一的墨色，也可使画面产生不同的变化，完美地表现物象。
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