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亨利·马蒂斯（1869年12月31日－1954年11月3日）是法国著名画家，野兽派的创始人之一。他以大胆的色彩和独特的表现手法而闻名，深刻影响了20世纪的现代艺术。马蒂斯的作品常常展示出鲜艳的色彩和轻松的主题，使他成为现代艺术的重要人物之一。![]()
1905年的秋季沙龙，注定要成为艺术史上一场令人难忘的盛宴，一场充满争议与激情的狂想曲。马蒂斯及其同侪——那些后来被冠以“野兽派” (Fauvism) 名号的艺术家们——在沙龙中占据了一间展室，他们的作品如同炸弹一般，引爆了巴黎艺术圈。 “多纳太罗被野兽包围了！” (Donatello parmi les fauves!) 沃塞勒（Louis Vauxcelles）的这句评论，如同一个魔咒，瞬间点燃了这场艺术的革命。![]()
这并非单纯的艺术展览，而是一场宣言，一场对传统艺术规范的挑战。那些大胆奔放的色彩，那些狂热而几乎不协调的色调组合，完全无视了物体的本色，如同艺术家内心奔腾的激情，毫无掩饰地倾泻而出。马蒂斯的《开窗》和《戴帽子的女人》，便是这场色彩革命的先锋，它们以其强烈的视觉冲击力，震撼着每一个观者的感官。 想象一下，文艺复兴时期多纳太罗优雅的雕塑，与野兽派画家们热情奔放的画作，在同一空间相遇，这本身就是一种强烈的反差与冲突，一种艺术史上的奇观。![]()
黄袍宫女
评论家们，如同闻到血腥味的鲨鱼一般，蜂拥而至。莫克莱（Camille Mauclair）的评论更是尖锐刻薄：“颜料的锅已经甩到了公众的脸上！” 这句评论，生动地描绘了野兽派作品给人们带来的强烈视觉冲击。 然而，即便面对铺天盖地的批评，野兽派画家们并没有退缩。他们的作品，如同他们的灵魂一样，充满了激情与活力，他们用画笔，捍卫着自己对艺术的理解和追求。![]()
《蓝色裸体 IV》，1952 年，巴黎奥赛博物馆（借给尼斯马蒂斯博物馆）
值得一提的是，格特鲁德·斯泰因 (Gertrude Stein) 和利奥·斯坦 (Leo Stein) 的慧眼识珠，为这场艺术风暴增添了一抹亮色。他们购买了马蒂斯的《戴帽子的女人》，不仅支持了这位饱受争议的艺术家，也为野兽派绘画赢得了宝贵的肯定。 这无疑在一定程度上缓解了马蒂斯所面临的压力，也为野兽派运动的持续发展注入了新的活力。![]()
《红盒宫女》，1927 年，尼斯马蒂斯博物馆
马蒂斯和德兰 (André Derain)，这两位被公认为野兽派领军人物的艺术家，他们的友谊与竞争，如同艺术创作本身一样，充满了张力与活力。他们互相激励，互相竞争，却又互相尊重，共同推动着野兽派运动的发展。 布拉克 (Georges Braque)、杜飞 (Raoul Dufy)、弗拉芒克 (Maurice de Vlaminck) 等艺术家，也为这场艺术革命贡献了自己的力量。而象征主义画家莫罗 (Gustave Moreau) 的影响，更是不可忽视。他鼓励学生们打破传统束缚，大胆创新，这无疑为野兽派画家的创作提供了重要的精神支撑。
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舞蹈1(The Dance I 1909年)
1905年的秋季沙龙，不仅仅是一场艺术展览，更是一场艺术革命的序幕。它打破了传统的艺术规范，为现代艺术的发展开辟了新的道路。 野兽派画家们，用他们大胆奔放的色彩和激情四溢的画笔，为艺术史写下了一段充满传奇色彩的篇章。 他们的作品，如同永恒的回声，在艺术的长河中回荡，激励着后来的艺术家们不断探索和创新。
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