诗词微塾
律诗的格与律
格律诗中的“格”与“律”是两个不同的概念，其中“格”主要涉及诗的格调和意境，而“律”则是指诗的形式和音韵方面的规定。在唐朝时期，“格”被解释为“意”，即诗歌的意蕴和表达方式，它强调的是诗歌的内容和情感表达，而非仅仅是形式上的规定。这一点在《文镜秘府论》中有明确的阐述，其中提到“凡作诗之体，意是格，声是律。意高则格高，声辨则律清。” 这表明，格律诗的“格”部分，即格调、意境、风调等，是诗歌创作中不可或缺的部分，它关系到诗歌的整体质量和艺术价值。
律诗起源于南朝齐永明时期，经过沈约等人的发展，至初唐时期由沈佺期、宋之问等人进一步发展定型，并在唐宋时期盛行。常见的类型有五言律诗和七言律诗。格律诗，具有字数划一、句式整齐的外在美和平仄相依、音韵铿锵的内在美如此高度完美的和谐统一。格律诗，如同书法一样，是世界上独一无二的文学艺术奇葩！它是世界诗坛的翘楚！是世界诗坛的瑰宝！下面，我们一起来揭开格律诗的这层神秘面纱。想学习格律诗，首先要搞清楚什么是格律诗。
“格”与“律”在律诗中的具体体现如下：
“格”：主要涉及诗歌的意境、格调和整体风格，强调的是诗歌的内容和情感表达。在创作律诗时，诗人需要通过精心构思和艺术加工，使诗歌具有高远的意境和清新的格调。
“律”：则是指诗歌的形式和结构，包括押韵、平仄、对仗等方面的规定。这些规定确保了律诗的音乐性和节奏感，使得诗歌在诵读时能够产生韵律美。
格律=格+律
格：就是格式，它包括：起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、对仗和压韵，
律：包括音律、声律和韵律。
格与律合起来就是格律。
平仄：
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
绝句是格律诗的一种，也遵循着“诗有定句、句有定字、字有定声、声分平仄”的原则。
大致来说就是指“二字节、三规则、四个基本句型、四种基本格式、两句口诀、两种拗救方法、一个特定句式”
下面来逐一说明：
（1）二字节：
格律诗的平仄格式是遵循“马蹄韵”来划分的，比如：平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平。每两字为一节，每一节的语气节奏点是第二字。也就是七言句中2、4、6字
（2）三规则：
相粘、相对、相替
相粘：是指奇数句（其中第一句是起句，除外）和上句的2、4、6字的平仄相同。
例如：平平仄仄仄平平，（第一句）
仄仄平平仄仄平。（第二句）
仄仄平平平仄仄，（第三句）
平平仄仄仄平平。（第四句）
大家来看，其中第二句和第三句的2、4、6字的平仄是相同的如果违反了，就是“失粘”
相对：
是指1、2句或3、4句的2、4、6节奏点上的平仄要相反，“平对仄”或“仄对平”
例如：平平仄仄平平仄，（第一句）
仄仄平平仄仄平。（第二句）
仄仄平平平仄仄，（第三句）
平平仄仄仄平平。（第四句）
大家来看，其中第一句和第二句的2、4、6字的平仄是相反的。第三句和第四句的2、4、6字的平仄也是相反的。如果违反了，就是“失对”。
相替：
是指单句中的2、4、6字的平仄要相间，“平仄平”或“仄平仄”
例如：仄仄平平仄仄平 2、4、6字的排列是“仄平仄”。平平仄仄平平仄 2、4、6字的排列是“平仄平”。如果违反了，就是“失替”。
（3）四个基本句型：我们以前讲过了，这里不再累述
（4）四种基本格式：之前也讲过了，不再累述
（5）两句口诀：“一三五不论、二四六分明”
“一三五不论、二四六分明”
这个说法是指我们在写一首诗的时候，如果按标准句式去写，绝句还可以做到。但写律诗或排律的时候，几乎做不到按标准句式去写。我们都知道句子中的语气节奏点上（2、4、6字）的平仄是不允许有变化的。那怎么办呢？所以就出现了在不是语气节奏点的位置上（1、3、5字）允许变通（可平可仄）的做法。这就是“一三五不论、二四六分明”说法的由来。
这个说法有一定道理，对于初学者有一定的帮助。但并不全面，有时候，一三五一定要论，二四六也不一定分明。这就涉及到了拗救句和特定句式。（这里不讲，我会单独用一节课的时间去和大家详细介绍拗救句和特定句式）
那么什么是声律、韵律和音律呢？因为涉及到太多的知识，我只是简单和大家大概讲述一下：
声律：
这个很好理解，上面所述的平仄律就是声律中的一部分 声律指的就是平仄律
韵律：
是指诗中如何用韵，这个问题我们上节课已经讲到了（包括宽韵、窄韵、挤韵、撞韵、连韵、哑韵等等）
音律：
汉语中的音韵是一个宽泛的概念，包括字音、字韵种种
“两合水”
格律诗声韵不得“两合水”。
我们现在写格律诗，有人用旧韵，即《平水韵》；有人用新韵。《平水韵》和新韵又是交叉关系，如果用了两种韵声韵体系相同的韵和声调，那是没有什么问题的；如果用《平水韵》，不只是用韵要遵照《平水韵》，用字的声调也必须遵照《平水韵》；如果用新韵，声调也必须遵照《新华字典》《现代汉语词典》的声调。作诗绝不可以出现“两合水”的情形，即在同一首诗中，用了《平水韵》的特有的韵，同时又用了新声调（主要是把《平水韵》中的入声字作平声字用）；或用了《平水韵》的声调，又用新韵（与“平水韵”不同的部分）。但这后一种情形是很少的，但必须说明这两种情形是不可以的。
因此，律诗的创作不仅要求诗人具备高超的艺术表现力，能够创造出具有深刻意境和优美格调的诗歌，还要求诗人严格遵守押韵、平仄、对仗等格式规定，以确保诗歌的形式美和音乐性。这样的要求使得律诗成为了中国传统诗歌中的一种独特体裁，具有极高的艺术价值和审美价值
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