油画
在西方早期是为了教会服务的
在当时很多画家都依附于教会
衣食住行都靠教会的资助
而他们会为教会里的教主
绘制肖像、以及各种故事做为回报
在当时艺术家很少描绘市井人物
只是到了后期艺术家逐渐从
教会中独立出来了
才有了自由创作的权利
到如今艺术家们用油画这一媒介
创作出了许多人和物
这其中有德高望重的人
也有普普通通的平常百姓
虽然涉及的题材很多
但是“人物”依旧是艺术家们最爱的一类
今天要和大家介绍的这位画家
他不把人当人画、他画的人不像人
他的作品让无数艺术评论家、专家
啧啧称奇
更是让画坛前辈更是赞不绝口
他的画到底有什么样的魅力
今天小编带你来看看
范勃
现任广州美术学院副院长，兼任广东省美术家协会副主席，油画艺委会主任、中国美术家协会油画艺委会委员。
而今天的“画坛奇葩”就是上面这位
1966年3月14日范勃在天津
呱呱落地
谁都没有想到这个普普通通的男孩
在18年后竟然会考上了当时
天津最高级的艺术学府
天津美院
从本科生到美院教师、教授
再到副院长,博士生导师、中国油画学会理事
范勃一共画了三十几个年头
在外人看起来十分漫长时间里
他都与绘画为伴
也正是这种勤奋，刻苦不断的练习
才让范勃有了今天的成就
为什么会说他画的人不像人
是因为他画中的人物
都有着一种抽离感
他们的身体被摆放在用油画堆叠出来的
凌乱肌理中
看上去十分的神秘
他的作品始终有股莫名的神力
能牢牢的抓住观者的目光
虽然范勃并不像如今活跃在中国画坛
的那些画家这么耀眼瞩目
但是他在其中的地位依旧是不可撼动的
他是一位清醒的画家
他一直都知道自己应该怎么画、画什么
虽然从不讨好大众但是却一直
都能被大众喜爱
他塑造出的人物都有着非常鲜明的个性
有时候是双眼犀利的男子
有时则是放在人海里也找不出异同的情侣
他的作品有有着西画的细腻
也有国画的极简
从人物手法塑造来看
他使用的绘画技法是十分传统的
无论是近看、还是远看
都能看得出他深厚的绘画功底
虽然一直都在美院学习
但是在他的身上丝毫没有现在许多人常说的
“美院匠气”
他总是用简洁、又略带迷幻的背景
去衬托出一群在现实生活
中所被忽略的“小人物”
大家可以看到在每一幅作品里
无论人物的年龄是大还是小
都会在背景中加上一颗
几乎都要枯萎的树
这其实是他故意放进画面中的
在油画已经前进到几乎不能再前进的今天
范勃作为美院教授
甚至油画油画是具有一定局限性的
所以他努力的把油画与国画
两种完全不同的体系
融合在一起
用自己的力量尝试着去突破
油画与国画的局限
所以在用传统油画手法处理人物的同时
他也在背景中融入国画的写意
用油画创造出中国画中
水墨感
如今已经成为画坛领军者一员的他
一直以来都是众多艺术评论家
画坛大佬赞誉有加的年轻一辈
很多人都认为他开拓出了
中国油画新的道路
不知道大家发现没有在画面中的人物
总被一束光照射着
根据传统油画中对光源的使用
传统油画的光源一般都使用
“伦勃朗光”
就像下图这种
这种用光可以把人物的脸部柔和的
分成两个不同的明暗面
这种光线技能塑造出立体的形体
还能使画面层次丰富
富有一定的戏剧性
“伦勃朗光”
不仅被许多画家运用
在电影、人像摄影中也经常出现
但是用的多了难免会腻
所以作为开拓者的范勃
从很早就摒弃了这种传统的光源
在他画面中的光
几乎都是从上往下照射的
在这种光源的照射下
人物会有种仿佛身处审讯室的感觉
因为只有在审讯室里才会出现这种
照着人物直射着的光
所有的人物在画面中都呈现出一种
十分抽离的感觉
他们就像一具具躯壳一样
游离在巨大的画面中
没有一丝感情和情绪
每一个人的眼神都十分空洞的
看向画面外的你我
这些画面中的人物有范勃的朋友、家人
也有与他毫无关系的陌生人
但是他们此刻在画面中
已经没有了身份
他们代表着芸芸众生
可能是画了太多的人物画
近年来范勃逐渐的改变了绘画的对象
他的作品逐渐的开始抽象了起来
原来以人物为主题
如今变成了树
虽然主体变了
但是他想表达出的情绪依旧没有改变
“焦虑、惶恐”
依旧是他画中最重要的主题
不得不说范勃是一位十分有行动力的
开拓者
从人物画再到画略带抽象寓意的树
最后到如今尝试着
在报纸上尝试着画出
盲人眼中的世界
每一次的创新都是许多人意想不到的
虽然国画如今依旧很难改变
国际范围内的绘画
但是依旧有人在努力着
而范勃就是其中之一
他一直尝试的将中国传统的绘画理念
融入进现代的审美之中
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