跳山羊：对传统后朋克的告白 结束了！
文摘
音乐
2024-09-12 17:03
江苏
在二十一世纪初的互联网世界，豆瓣是文艺青年们的精神家园，诸多音乐人也在豆瓣发表作品，寻找志同道合能一起玩乐队的伙伴。大家在豆瓣小站上传作品，等待被陌生人发现，也与各地不同的听众交流。就这样我们在这里共享着地下音乐的世界，也在真切的语言和中肯的评价里，寻找着不同于主流音乐界的声音。
这是很多人音乐生涯的开始，跳山羊也一样。
他们玩乐队的梦想和生活的向往都始于那个青春年代的纯粹和诚挚，基于共同音乐理念的相识也让包容与欣赏抚平了未来的旅途漫长，所以即便一路走来跌跌撞撞，大家仍旧没有偏航，仍旧在努力挣脱大地起跳，等待划出最优美的弧线。
跳山羊的故事就在这一次次奋跃中，一次次开场。
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跳山羊，正等待着春天
跳山羊 是我们小时候玩的游戏，它好玩、刺激还能锻炼身体，我们都爱玩，跟玩乐队挺像的。2013 年的夏天也炎热异常，吉他手大伟和贝司手小郝在一个百无聊赖的午后，通过豆瓣乐手招募小组相识，后来大伟在大学宿舍里比较顺利地完成了两三首歌曲的动机，刚好它们听起来还挺后朋克的，大家也喜欢，于是就这么玩了下来，有了跳山羊。他们说除了儿时的游戏，跳山羊另一个寓意是“跳过高山，越过海洋”。但在一次次“山羊飞渡”的奋跃中，在对峰顶冲刺、横渡汪洋的时间里，跳山羊也如“羚羊飞渡时悲壮的死亡”一样，在死亡中一次次重生。跳山羊经历过两次解散重组，也在寒来暑往中经历着一次次人员的更迭。就像大伟说的：“乐队 2013 年成立，这十多年来跳山羊的前队员们够组一支足球队了，我们换过 4 个鼓手，3 个主唱，乐队还能走到现在都是个奇迹。甚至我、一拐和小郝也都短暂地离开过乐队，期间我们也试过找别人玩乐队，但是总归都不了了之。可能跳山羊给了我太多关于乐队的原初体验吧，把我锚定在这个集体里了，所以最后我们这些老夫老妻又走到了一起，我很珍惜大家这次重聚，目前的阵容可能是跳山羊有史以来最好的状态。而那些已经离开的队员，我会把他们看成出远门的家人，也许他们要去一个很远的地方，甚至与音乐也不再有交集，但是跳山羊这个家永远在这里。”在一个乐队成长过程里，人员变动确实再正常不过，河水需要流动才会有生命，才不会变成一潭死水，乐队也一样。所有大家的坚持加上新鲜养分地不断注入才成就了现在的跳山羊。
早期的跳山羊以标准的后朋克开场，另类的念诵混合着沉稳的鼓点，就像稳重的西安一样，即便是新事物也总觉得它上面蒙了一层干燥的尘灰，带着朦胧的温暖、冷静又克制。西安顺城巷的秋季地上总是铺满了落叶，星烨说每次去排练即便绕路也要从这里经过。西安还有很多漂亮的街道，他们也会在东岭山上俯视城市，也在自家阳台上种花儿，然后把街道，把在这散过的步，把这些经过都悄无声息写进歌里。其实此刻无论你是作为乐迷还是某个乐队的成员而存在，当你深入这种文化，频繁与行业跌宕，与乐队命运共情的时候，一定会有一些瞬间让你明白为什么选择它、热爱它。就像一拐说的，做音乐这件事对现在的大家来说好像就是活着的证明，是大家鲜活的表征。大伟也说：“乐队是我的深山老林，是可以把野兽撒出来溜溜的地方。我在现实生活中的标签是父亲、博士、医生，我可以为‘没劲的中年男人‘代言。我的现实身份和乐队看起来是非常割裂的，但现实又不可或缺，因为它给了我灵感，让我可以讲述一个普通人的倦怠与危机，讲述日常对周遭的警惕与怀疑。是跳山羊给了我这个表达的出口，来把情感具象为语言，化为音乐的工具。至少这张专辑的歌词，是非常依赖我在现实生活中的体验的，它是属于普通人的悲歌。”可能正因大家都在乐队这个精神乐园里成长，把它当作了生活最重要的出口，也就有了相通的感受，有了不用多说的感情。在那些与音乐无关的日子里，忙碌也是跳山羊的常态，除了队友，大家也仍旧是彼此最好的伙伴。“和他们在一起可以当小孩，不用操心很多事情。”一拐说。大伟平时生活在北京，大部分时间和大家都是“异地恋”。“很多人问过我为什么不在北京重新玩个乐队，我甚至也经常问自己，为啥要这么费劲的两头跑，工资都上交给了铁道部，其实我到现在也没想明白，我估计其他人也没想明白吧。也许这就是爱，说也说不清楚。”大家像家人一样相处，再把彼此最满意的作品带给听众。唱过的苦难会被消解，也忘了炸弹正落下。
2024 年跳山羊成立十一年了，这中间不时穿插着乐队的离散和社会的动荡，也有演出市场和大众品味的变化。对于一个走过十年的乐队，我们总是怀有更大的期待，好像一切严苛的要求放在他们身上都理所当然。恰好，跳山羊也正重塑着此刻的自我。这个月初跳山羊刚刚发行了他们的新专辑——《在春天等待春天》，制作人是 PK14乐队的杨海崧。他们说这一次跳山羊对传统后朋克的告白结束了，它将不再被定义，只朝向更加流动、开阔的可能。于是跳山羊脱离了上一张专辑里后朋克的巢穴，开始探索属于自己的声音。《在春天等待春天》结构更加多变、情感张力大，而且充斥着更多不确定，不断刺激听众去思考下一秒会听到什么。他们在这张专辑里讲述了生命的集体创伤状态，那些失望之声指向大家对土地、家园、环境、原生家庭、宗教文化以及意识形态的思考，也探寻巨像将倾的阴影下诞生出的新希望。它们共同写就出震撼生命的强力，最后变成了跳山羊全新的音乐美学。
当我们从这些母题出发，延伸出音乐想象后再重新打开专辑认真聆听，框架消失了，只有层叠的景象在耳边生成，此时。风格好像确实变成了最不重要的起点。在这张专辑里，大胆的编曲让听众很难在一首歌里听到完全相同的段落，段落之间的情绪常常在疾风骤雨和熙日微风之间自由切换。在制作人杨海崧的建议下，跳山羊借鉴复调音乐的思路，在主线声部中安插暗线声部，去平衡那些瀑布般的情绪落差，用吉他和弦乐制造更丰富的对话感，歌曲也更加流畅和丰满。一拐说专辑里她最喜欢《网》。“《网》很像我现在的状态，活的非常拧巴。这首歌中间的女声部分也是我觉得非常我的部分，无论从唱法还是编法上，都非常我。”
大伟说：“我喜欢《火山》，因为它是这张专辑的一个转折，旋律和歌词也非常动人。当时是 2021 年，乐队处在半停摆的状态，大家不知道该往哪里走，不知道要不要把乐队做下去，要不要把一些 Demo 录成 EP，大家都没信心。我对周遭也感到失望的，甚至很多次想放弃音乐。但是夜深人静的时候，总有些冲动总是在拍打着我，就像来自内心的召唤。这种感觉非常像火山的熔浆，敲击着那些被压抑的渴望，我意识到原来有些炙热的血是永远不会冷却的，于是就写了《火山》。它给了我写完这张专辑的动力，也给了乐队一个新的方向，原来跳山羊的音乐可以是细腻和柔软的，我们娓娓道来地讲述我们内心的经历，而它也是如此地有力量。”星烨说：haterock 是一首啸叫下产生的厌恶情绪，对于某些事情的发展有些绝望，我想去破坏这首歌想要表达的，我想要冲破这一切，难道噪音不配拥有美吗？吉他挂在树上被风吹的嘎吱作响，那也是树演奏的美好乐章。《宽恕》幻想的结局最后是怎样已经不重要了，脱轨的吉他犹如即将坠落的飞机，能把一切现实置之身外。小郝说：我最喜欢《在太阳下等天放晴》，编曲、人声、配器、歌词都很满意。这首歌的速度一直在变化，像坐过山车，有层层推进的紧张感。丹子说：《不透风的手臂》是我特别向往的一种方式，极度自由、没有规律、随心所欲、又有不透风的手臂在保护你，也在剥夺你！在春天等待春天，是一种身处其中却仍然寻找的状态，既是一种相遇，又是一种失去。或许大家始终都不会得到内心想要的东西，对当下的荒谬、对未来的怀疑和那个理想化的期待也未必真的存在。这张专辑就这样记录了过去几年跳山羊不那么美好的生活，它记录创伤也关于希望。它的诞生是跳山羊在本以为要跌落悬崖时，在闭上眼睛的那一刻，突然掉向而发现的新草原，它跟随在人员变动、停滞、破灭、跳跃、重生后。“我认为《在春天等待春天》是幻灭后重生的勇气，就像巨石砸不死野草，我们期待创伤后的生命强力，也时常鞭策自己别死，再坚持一会。”大伟说。没错，再坚持一会儿。《在春天等待春天》发行后，他们也即将开启全国「游牧」巡演。
大伟：“记得是 2022 年 11 月，我去盲区看朱文博的一个演出，恰好碰到了杨海崧。当时我告诉他我在写新歌，但遇到了很多困难，甚至不知道这张唱片能否写完。他鼓励我不要放弃，只要跳山羊准备好了，他随时可以帮忙。这句话其实对我支持很大。后来的半年里，我们录了几首 demo 然后发给一些朋友听，但迟迟没有发给他，因为我总觉得可以做得更好。直到 2023 年 10 月，他突然问我专辑准备得如何，有没有意愿来录音，我就把十首 demo 都发给了他。他听完后一拍即合，于是就有了现在这张《在春天等待春天》。”在跨过乐队重新出发这个坎的路上，是杨海崧给了他们第一个拥抱。“录音时候崧哥说这是一张好专辑，这句话极大鼓舞了我们，从一开始心里没底，到给了我们信心。”星烨说。其实在找回信心前，在 2023 年下半年跳山羊解散了，当时大家一时间无法消化离散的伤痛，恰好又有一些未完成的新歌于是重组了一个“新乐队”——羊跳山。
用大伟的话来说就是“反复横跳”，但怎样都跳不出跳山羊。既然无法告别，顺其自然，2024 跳山羊就回来了。“跳山羊已经从平均歌曲速度 160 的乐队变为了一只平均歌曲速度 150 的乐队，而这 10 个节拍的下降，我们花了 5 年，欢迎你来听听这些时间跳山羊经历了什么。”大伟说。这几年的跳山羊，大伟攒了一堆北京往返西安的车票也仍旧在角落处挣扎；鼓手丹子的加入给乐队注入了新的能量；有一天演出结束大家在路边喝酒，大伟给每个人摘了桂花放在杯子里说是特调，而这样快乐的夜晚之后他们还拥有好多好多个……
现在一拐开始关注自己的身体了，大伟发完专辑也能喘口气带娃出去玩玩，星烨在等他的房子，小郝继续享受和家人一起的时间，丹子也在找新的生活方式。或许现在的跳山羊还远没有达到世俗意义里的成功，但仍能为生活里的小成就而感到雀跃就是最好的状态吧。在经历了拧巴和痛苦后，《在春天等待春天》的发行是跳山羊的一个里程碑，或许做乐队这几年来大家一直没赚过什么钱，也没指望乐队赚钱，但此时他们想继续好好把乐队做下去，大家也一定感受得到吧。“成功是一只泥鳅的名字吗？ 我记得它，上次没抓到他。但发了新专辑，就是一种成功，成功太多啦！下次再抓到不知是何时。“星烨说。
有过离散，有过更迭，就是这样的跳山羊用他们走过的每一步，让我们看到了一个乐队怎么在自己热爱的事情上克服万难。接下来随着新专辑的发布，跳山羊也会开始新一年的全国巡演。不管怎么说十年这个坎，如今他们踏踏实实地，跨过了！
今年你们也说觉得 Black Midi 解散挺遗憾的，那还有哪些影响过你们，或你们喜欢的乐队/音乐人推荐吗？他们分别出现在你们人生的哪个阶段：
一拐：cucteau twins 和 blonde redhead 是我的启蒙乐队，他们不在某个阶段，他们在我音乐的每一个阶段，只要我感到无力迷茫就会听他们。
大伟：我很关注后脱欧时期的英国后朋克，这个场景似乎有点类似于 D22 时代一股脑冒出的那些令人兴奋的乐队。其中我很喜欢 Maruja，他们鼓手的爵士律动与摇滚乐的力量感结合在一起简直惊为天人。也很推荐 Modern Woman，女主唱的声线很诗，我很喜欢她的唱法。还有个有趣的电子音乐人 Lynks，他的现场非常有冲击力。
星烨：最近喜欢：Glass beams/Deadletter/高桥幸宏
小郝：少年阶段:唐朝，黑豹，魔岩三杰，崔健；青年阶段:joydivision、gang of four、bauhaus、television、地下丝绒、talking heads 以及国内兵马司厂牌旗下的乐队；中年阶段:有点未知，现在什么都听。
丹子：真正感受了解到音乐和乐队是一个人对我的影响，很重要对我，最近喜欢 Tosca 后面不知道，会一直变。
大家还有在玩其他的乐队吗，它们和跳山羊有什么不同？
一拐：我有一支 dream pop 乐队白百EndlessWhite，和电子组合 鸡兔同笼RabbitRuru，这三个是完全不同的三个音乐风格。我在每一个风格里都做着不同的自己，这两支都没有跳山羊直给，有时候在跳山羊会有一种很直接的爽感。
星烨：目前也是微乐队的吉他手，另外我也在尝试制作自己的电子计划 1EAF- 众所周知影分身之术是一门下忍忍术，有时候突然融入到另外一个极端环境会很奇妙。
>>> 跳山羊全新专辑《在春天等待春天》
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