大宇微展第164期 · 崔泽瀛山水画作品微展

文摘   2020-05-12 08:32  


编者按:大宇文化艺术公众平台陆续推出书画、绘画、摄影、及其它艺术门类原创作品微展,每期展出作品15件左右,力求精品,附作者简介,敬请关注,欢迎点评


画家 崔泽瀛

崔泽瀛,号半僧,祖籍河北故城1939生。天津美术家协会会员。自幼酷爱绘画,上世纪80年代先后师从刘子久、孙芳、纪振民、叶东旭、楊淇昌、郭永元、李长友诸先生。

《丹枫朝阳》

几十年如一日,视绘画如生命,远离市尘嚣,不名利,于中国山水画研习创作达到痴迷程度

《琴韵》

由古而今,由今而古,由传统而现代,由现代而传统,反复实践,上下求索,笔耕不辍。创作了大量作品,不少作品在天津、华北、全国参展并多次获奖。著有《崔泽瀛山水画集》。

《听泉》

近五十年来,他走遍祖国名山大川写生采风,现在崔老先生虽年八旬,现仍如饥似渴地勤于创作和求索新知  

《黄山松风彩》

其作品有北宗山水布局严谨,用笔刚劲稳健,墨色厚重而富于变化,于秀丽中透淳朴韻味的传承,又有明亮、通透、缥缈、空灵、逶迤、壮阔、动中有静,静中有动,生机盎然的时代风貌。从北派山水刚劲、雄健、大气的画法为切入点,而后上溯宋元,追寻清淡而雄浑,细密而疏朗的气象。

《笔走龙蛇云烟起》


《虫二》


《大山深处有人家》


《飞流直下》


《枫林落叶》


《积翠》


《江南风光》


《江山壮丽》


《林荫听泉图》


《墨泼黄山风雨狂》


《千峰云戏图》


《秋韵》


《瑞雪银峰》


《山清水秀》


《同源分流》


《雨后泉鸣》


《云戏千峰》



赵玉森

深研古法  自立面貌

  ——崔泽瀛及其山水画作之品识

在海天书画院成立三周年会员作品展上,如意兄和皇甫老极力推荐崔泽瀛先生的山水画作品,眼前琳琳匆匆的书法、绘画作品中,崔先生的作品的确叫人眼前一亮。并不是说其作品多么的出类拔萃,而是从其作品中可以看出深厚的功底和生动的气韵。适逢盛世,写字画画的人枚不胜举,尽管不能都成为书法家或是画家,但众多的人有此雅兴,也不能说不是好事,其实优秀者也正是从众多者中脱颖而出的,崔泽瀛先生就是其中之一者,这是规律。他的画是让人第一眼愿看,进而可以深看,再而想看下去的好作品,笔者想到其背后会有更多还不为人知、且值得探讨的东西。

崔泽瀛祖籍河北故城人,生于上世纪三十年代。自幼酷爱绘画,上小学高年级时,就能做低年级学生的美术辅导员了。他痴迷名家山水画作,临习《芥子园画谱》,在天津群众艺术馆学习素描、速写,有幸转入湖社名家刘子久执教的山水画班,他的聪颖善悟和勤奋好学得到先生赏识。半个世纪以来,先后追随天津画界山水画名家纪振民、叶东旭、孙芳、杨琪昌、秦克强并师从李长友先生等,近博取众家之长;远探研范宽、李成等先贤的绘画风格和艺术成就;且长期身历黄山、川西等名山写生,终究成就了自己的艺术梦想。

其《秋韵》《云岚明天烟霞幻》《秋山红叶》等作品竖幅布局,山势峻拔,水面悠恬,渔舟唱晚,典型的北宗山水,厚重的传统皴法,与新意的色彩烘染,使得作品悠远且富于生机,悦目而心旷神怡;《龙吟》《落日烟岚呈紫翠》《山静水碧》《秋怀》则是流瀑跌宕,一泻千丈,树木掩映,沟壑生烟,胸中块垒倾囊倒出,让人自觉痛快淋漓,高瞻远瞩,情怀释然,仁者乐水,智者乐山,涤腑荡肺,无不快哉也;《玉泉洗翠》《云海》《借问此境是何处》《山雨欲来》等作品横幅铺章,恣肆泼墨,云蒸霞蔚,浑然天成,烟岚缥缈,气象万千,激情四溢而魂荡飞跃,神思遨翔而心游太玄;《寒林》《黄山松风》《枫林落叶》《林荫听泉》则是着重于树木的描摹刻画,或蓊郁葱茏,或交错枝桠,或傲然挺拔,既有传统笔法勾勒,也有自己揣摩推演,控六法于股掌,出新意于笔端。纵览其作品逶迤壮阔,云轻,石重,林幽,泉鸣,静中有动,蓄势待发,充满生机,跃然纸上。

刘子久先生“精研古法,博取新知。”的绘画艺术人生深深的影响着他,几十年来,可以说他在继承传统上是下了功夫的,但他没有沉迷于传统,而是在传统的基础上经过自己对自然的感受,感悟,理解,解读,生发中而自立面貌。正如著名美学家傅雷在致黄宾虹的信中所言:“纵览东西艺术盛衰之迹,亦莫不由师自然而昌大,师古人而凌夷。”“前贤所定格律成法,盖亦未始非从自然中参悟得来。”崔泽瀛借古人的参悟充实自己,进而到自己的参悟中体验生活,他笔下的作品有北宗山水布局严谨,用笔刚劲稳健,墨色厚重而富于变化,于秀丽中透淳朴韵味的传承,更有明亮、通透、缥缈、空灵,生机盎然的时代风貌。

好的作品总是承载着作者更多的生命、生活信息,是客体与主体的高度融合,在画家的作品中可见人生某些缺憾,也因某些缺憾而使画家更一心执着于艺术,画家刻有一枚“半僧”的闲印,足以见证画家内心矛盾的冲突,黄山剑锋破云雾而刺青天,是画家现实生活压抑下的宣泄,是其心灵压力的释然。

清初画坛四僧:渐江“千钧屈腕力,百尺鼓龙鬣”的笔力;髡残“沉着痛快,以谨严胜”的酣畅淋漓;八大“零碎山川颠倒树,不成图画更伤心”的怪诞;石涛“搜尽奇峰打草稿”的嘎嘎独造,可谓是“抟弄乾坤于股掌,舒卷风云于腕下。”及其“笔墨当随时代”,“法自我立”无不是与其时代、生活、生存背景有联系。也由此可见崔泽瀛的作品与其所成就的艺术人生,同样是经久磨砺,苦寒生香,是有分量的果实。在经历了这个特殊的社会经济发展时期,书画为市场所绑架,而他却远离市场尘嚣,不为市场所束缚,正是他在艺术上能够取得成就的根源。

在《崔泽瀛山水画选》出版之际,应如意兄和皇甫老之约,为他的画集写点东西,不知是否切中主题,还是请有识之读者自己赏读,笔者谨是抛砖引玉。“痴情山水志未移,深研古法博新知。耕耘丹青落墨处,钤印‘半僧’已古稀。”相信已逾古稀之年的崔泽瀛——崔老,已是人书俱老的画家,会给自己、也给社会留下一笔宝贵的财富!

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