蓝瑛的《山水册页》是他风格成熟时期的作品，取法南北二宗，集大成之作。册页中摹写宋元诸家的笔法，如郭熙、李唐、倪瓒、黄公望等，同时又以米家云山、大小青绿、没骨重彩，尽写扬州湖光山色。
蓝瑛在画中运用丰富的笔墨和设色技巧，将南北宗的特色融为一体。他的笔法灵活多变，既有粗放豪迈的北宗山水，又有细腻柔美的南宗画风。在设色上，他运用淡雅的青绿和浓郁的没骨重彩，巧妙地表现了山水的神韵和光色变化。
其中，册页中的米氏云山以水墨皴染为基础，敷以淡淡的青绿，峰巅向阳面罩染赭石，形象地表现出夕阳辉映下山岭的微妙光色变化。而开页的一幅则呈现出萧疏简澹的画风，展现了文人的情致。
蓝瑛的《山水册页》不仅具有高超的艺术价值，也为我们展示了明代山水画的风格特点和历史背景。通过他的作品，我们可以欣赏到明代山水画的精湛技艺和独特魅力，也可以感受到画家对自然山水的热爱和敬畏。
总的来说，蓝瑛的《山水册页》是一幅极具代表性的明代山水画作品，无论是从艺术价值还是历史价值来看，都值得我们珍藏和欣赏。
蓝瑛，明代杰出画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老农，钱塘（今浙江杭州）人，是浙派后期代表画家之一。
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