【唐】王昌龄
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
【古诗今译】
那采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，真像是用同一颜色的衣料剪裁的，碧绿一色，浑然天成，分不出那是荷叶那是灵动的少女。她们的芙蓉美面与荷花彼此映照，相映成趣，真是人花难辨，分外艳丽，动人心魄。直到听见姑娘们婉转动听的歌声，才看到俏丽的采莲少女们浮出水面的动人情境。
【赏析】
《采莲曲》为乐府旧题，内容大多是描绘江南水乡秀丽的风光，采莲少女
的純潔活潑以及她們真摯甜美的愛情生活。王昌齡的這篇《采蓮曲》以清新而又質樸的語言，生動形象的刻畫了采蓮女活潑的姿態、嬌媚俏麗燦若荷花般的美麗，讀之，令人獲得純美的感受，如炎炎夏日中吹來壹股清新帶著荷香的涼爽之風。
有很多古代文人喜愛蓮花，留下了許多描寫蓮花的優美詩篇。唐代著名詩人王昌齡，因擅長寫七言絕句，被稱為“七絕聖手”。他的這首七言絕句詩，與南朝樂府《采蓮曲》中對少女的描寫截然不同：手法不同，性格迥異。南朝樂府采用白描手法，王昌齡則用映襯手法把少女俏麗的臉龐與美麗的荷花相互映襯，用人面荷花難以辨別之說，表達少女的楚楚動人和艷麗多姿。因此，王昌齡詩中少女的性格顯得更加精巧活潑而靈動。
詩中巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環境組成壹個和諧統壹的整體：綠色羅裙與田田的荷葉融為壹體，芙蓉美面與美麗的荷花相映成趣，儼然壹幅動態的江南采蓮圖。采蓮女若隱若現，才露出人面便隱入荷花叢中，只留下壹曲清歌在碧綠的蓮葉間穿梭。可謂是不見其人，但聞其聲，產生壹種婉約而又撲朔迷離的朦朧美。不僅讓人聯想到才女李清照頑皮而又無拘無束的少女時代，她泛舟藕花間，驚起壹灘鷗鷺，荷塘輕泛漣漪的美好畫面中的動人意境也不過如此。
不同的文人雅士因性格不同，對各種花的喜愛程度也各不相同。古詩中因著名詩人的描寫，也出現了十二月花：它們分別是宋朝黃庭堅筆下“淩波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。”的水仙花；大政治家王安石喜愛的“縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。”的杏花，唐朝詩人白居易詩中“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。”中的桃花；詩仙李白描寫的“壹叫壹回腸壹斷，”杜鵑花；劉禹錫贊嘆的“唯有牡丹真國色，花開時節動京城。”之國色天香雍容華貴的牡丹；揚州八怪之壹的鄭板橋獨賞“千古幽貞是此花，不求聞達只煙霞。”的蘭花；接下來就是今天我們所賞析的千古名詩《采蓮曲》中，王昌齡描繪的“ 荷葉羅裙壹色裁，芙蓉向臉兩邊開。”美麗驕人的荷花；另外還有王維詩中的桂花，東晉陶淵明贊賞的菊花，韓愈獨愛的芙蓉花，蘇軾贊美的“爛紅如火雪中開。”的山茶花。宋朝林逋刻畫的“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。”的梅花。
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