原文标题：
布列松镜头下的女神、女人和妓女
意大利的乡村女人，
墨西哥的街头妓女，
巴黎河边晾衣服的女子，
美国曼哈顿办公室里的一只高跟鞋，
日本东京送葬仪式上哭泣的妇人，
德国德绍隐藏在人群中
被一个妇女揪出来的盖世太保女特务，
波兰飞起的帽子，
西班牙递过来的梳子，
希腊雅典建筑上的两个女神，
下面正好走过两个老妪。
仅仅阅读布列松的女性题材摄影，你也会发现他的视觉形式如此广阔、丰富。
在我看来，一个非常关键却被忽略的事实是：大多数人看过的布列松照片还不够多。
布列松的照片远远大于"决定性瞬间"。
摄影，重要的是阅读照片，而非空谈概念。
举个不恰当的栗子，例子：概念相当于妓女，照片相当于女人，将形式和思想高度统一的摄影才是女神。
德国，1945年
美国，1960年
法国，1973年
墨西哥，1934年
西班牙，1933年
日本，1965年
法国，1932年
美国，1960年
英国，1951年
意大利，1951年
墨西哥，1934年
美国，1946年
日本，1965年
波兰，1931年
西班牙，1933年
德国，1945年
英国，1937年
法国，1955年
美国，1947年
英国，1937年
墨西哥，1964年
意大利，1952年
玛蒂娜的腿，1967年
墨西哥，1934年
美国，1947年
希腊，1953年
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