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来源：艺术那点事，水墨正青春水墨正青春
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自从2011年艺术品市场打了个大滑梯，当代水墨就像超人附体，一跃成为“救市主”。市场一回暖，那些老国画家们就急着改头换面：“别叫我老国画了，听起来像古董，叫我当代水墨艺术家，这才潮嘛！”作品们也跟着起哄，不贴上“当代水墨”的标签就心里不踏实，好像找到了失散多年的组织。至于那些眼馋的画家们，一看哪种当代水墨卖得火，立马开启“复制粘贴”模式，毕竟在中国，模仿就是生产力，法律也没说不让“借鉴”。
嘿，既然法律不拦着，咱们就抄它个天翻地覆，反正有人愿意买单，乐呵乐呵得了！
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▲武艺的作品总是很欢乐，但我们要说的是另一码事
说起来，当代水墨界现在流行三大派——“傻”、“淡”、“静”（简称“傻大姐”组合）。这三大流派谁先开的头，已无从考证，但正如鲁迅先生所言，世上本没有路，走的人多了，也便成了路。有人这么画，卖得盆满钵满，大家伙儿一拥而上，互相“借鉴”，队伍壮大得跟打了鸡血似的，抄着抄着，就成了主流。
先说这“傻”派吧，画个傻子脸，这可不是当代水墨的专利，中国当代艺术早就这么玩了。看他们赚得盆满钵满，当代水墨哪能不心动？更何况，好多画家国画油画两边都玩得转，这跨界风，不追白不追！
▲作为中国后89新艺术潮流最重要的代表，方力钧自1988年以来一系列作品所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典的语符
▲辨识度很高的朱伟作品，我们骂人“热你个大头昏”，“大头昏”就是这种
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▲这系马小娟的作品，人物头型特殊
▲这系徐乐乐作品，呆子脸很有标识度
大家觉得这么画美极了，立马就跟上了。
▲刘庆和的美人画就属于临睡前不宜欣赏的
▲李津的美人下过一番功夫，他的画告诉我们：生活中不是缺乏丑，只是缺乏发现丑的眼睛
▲朱新建的美人属于戏墨
从此，我们终于可以真心诚意地夸奖一个缺乏当代美术知识的女人了：“姐姐，你长得……真像朱新建画出来的美女！”
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▲阎锡聪笔下的女孩大概是她妈怀孕时筛查不严格造成的，可我总是纠结于他跟阎锡山是什么关系
▲党震作品
▲陈子作品
▲党震作品
▲陈子作品
当代水墨里的男人呆傻级别更高
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▲曾健勇的大眼呆萌少先队员风靡各大拍场
还有跟少先队员一样呆萌的神仙～
▲李晶彬作品
▲刘琦为我们带来华强北追风的骚年
▲金沙笔下老外的脸已经不要不要了
▲马骏的呆萌高士
▲李老十画的钟馗，这钟馗长得像我一位同事，你认为他应该是哪个部门的呢？
▲王孟奇的人物相当于游戏里的怪兽
▲石荣强的罗汉怎么看都像一位著名滑稽演员
▲周京新的罗汉一个个面目可憎，也许这是他对传统文化长期反思的结果——罗汉都成了一帮精于算计的商人，我认为上图是在开财富论坛，你同意吗？
▲吴浩笔下的傻缺西游四人组
▲这是蒋世国作品，不是李津的
下图这两人的表情是要去干啥？大家可以竞猜，前面有一大片高粱地！！！
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▲雷子人作品，跟罗中立一幅大巴山油画是姊妹篇
▲罗中立作品
有人这么画远处的风景
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▲丁蓓莉作品
▲沈勤作品
▲沈勤作品
▲朱建忠作品
▲朱建忠作品
▲程保忠作品
▲杨士奎作品
▲许经文作品
他们一定也都喜欢郎静山吧！！！
▲郎静山摄影作品
唉，一个比一个淡，让人嘴里淡出了鸟来。
淡鸟这就来了～～～
▲江宏伟作品
▲韩非作品
▲方政和作品
还有人和鸟一样淡的～
▲杭春晖作品
插播一张憋红脸的鸟人～～～
▲赵方方作品
还有人和水一样淡的～
▲杜小同作品
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▲田黎明作品
▲张见作品
▲李振作品
▲李嘉儒作品
▲郑庆余作品
▲邓先仙作品
▲李戈晔作品
▲徐华翎作品，一位75后，一张画要卖到几十万，没有点真功夫是不行的
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▲徐累作品
▲徐累作品
▲郝量作品
还有位专门画成X光片的，号称“影像水墨“
▲蔡广斌作品
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▲秦艾作品
▲张庆作品
▲吕鹏作品
▲姚蓉蓉作品
▲谭军作品
▲高茜作品
▲姜吉安作品
▲陈林作品
▲彭薇作品
▲葛冠中作品
▲王婧作品
抄来抄去，谁也别挡着谁的道，反正大家一起快乐卖钱（其中还真有一些画家值得长线看好），反正时不我待，当心香烟票过期啊，世界好欢乐哦！
艺术那点事并不深奥，艺术家是人，艺术史也是人写的，换个角度看艺术和艺术市场，很多问题就会变得简单。
我们谈及当代水墨的社会性未来与市场性未来时，就像是在预测一场跨界艺术的盛宴，既充满未知，又满载希望。在这个快速变化的时代，当代水墨不仅仅是一种艺术表现形式，它更像是一个文化符号，承载着对传统与现代、东方与西方之间对话的期待。
从社会性角度看，当代水墨的未来无疑将更加多元化和包容性。随着全球化的深入，不同文化之间的交流与融合日益频繁，当代水墨艺术家们不再局限于传统的笔墨技法，而是大胆尝试将现代设计理念、科技元素甚至社会议题融入作品中，创造出既具有传统韵味又不失时代感的艺术作品。这种跨文化的融合，不仅拓宽了艺术的边界，也让当代水墨成为连接不同国家和民族文化的桥梁，促进了全球文化的交流与理解。
在未来，我们可以预见，当代水墨将更多地参与到公共空间的营造中，成为城市文化的重要组成部分。无论是博物馆的展览、公共艺术装置，还是社区文化墙上的涂鸦，当代水墨都将以其独特的艺术语言，讲述着关于身份认同、环境保护、社会正义等话题的故事，激发公众的思考与共鸣。这种艺术与社会生活的深度融合，不仅提升了城市的文化品位，也让艺术真正走进了大众的生活，实现了艺术的社会价值。
市场性未来方面，当代水墨的潜力同样不可小觑。随着艺术品市场的逐渐成熟和收藏家群体的扩大，当代水墨作为新兴的艺术板块，正吸引着越来越多的关注和投资。尤其是在亚洲市场，尤其是中国市场，随着中产阶级的崛起和审美需求的提升，对当代水墨的收藏热情持续高涨。这不仅体现在高端拍卖会上当代水墨作品的屡创新高，也反映在画廊、艺术博览会等渠道中，当代水墨作品的交易量持续增长。
然而，市场的繁荣也伴随着挑战。如何在保持艺术性的同时，满足市场的多元化需求，避免过度商业化导致的艺术品质下降，是当代水墨艺术家和从业者需要共同面对的问题。此外，随着数字艺术的兴起，如何在传统水墨与现代科技之间找到平衡点，探索出适合当代水墨发展的新路径，也是未来市场发展的关键。
总的来说，当代水墨的社会性未来将是多元、包容且充满社会责任感的，它将以艺术之名，促进文化的交流与理解，推动社会的正向发展。而市场性未来，则需要在保持艺术纯粹性的基础上，不断创新，以适应快速变化的市场需求，实现艺术与商业的双赢。在这个过程中，当代水墨不仅将成为连接过去与未来的纽带，更将以其独特的魅力，引领着艺术与社会的共同进步。
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