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作者：原上菁
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湖北的另一位楚骚体式的画家刘一原，在营造新山水景观的同时，用了“移植”的手法。这里的情是广义的，而且常常处在悲剧性冲实之中，既有生命的爱欲，也有悲天悯人式的人文激情。它与“自然”始终是同一的。在这种同一关系中，画家实现了对个体生命的超越。
——《探索中的90年代水墨画》陈孝信
（《广东美木家》1993年第二期）
纵观你的33件作品，深感你的画均来自同一母题，天地苍茫，混沌初开，宇宙生成的种种迹象。此中既充满生命运动的激情,又不期然流露出几分人生的沧桑之感。这种淡淡的悲凉，是所有奋斗人生的一块共有“补色”，宇宙这个大生命大概也不例外。
楚雄之音359cm x 642cm（2019年）
苍茫荆楚 嗷嗷苍生 三千云水 暮下黄昏
秋风去雁 曲水烟村 骚体水墨 风动南熏
含商咀徵 大音希声 山之壮矣 楚天放神
一九七九年湖北美术学院张振铎、邵声朗教授乘全国恢复高考东风，受命招收研究生。刘一原投考应试中榜，性情笔墨从此插上了理性哲思的翅膀。
三、勾深攫微仿古，艺术只论风骨
中国画本是讲究门派师承的艺术，近代中国画艺术进入大学殿堂，学科有了系统的学术理论以及对外交流的美学伦理。
刘一原早年从事仿古书画凡卄年，尔后一举破格考中美术学院研究生，他是美术界难得的从名师传习到大学深造的通才学人，诗性的笔致表达及深哲的水墨理解成就了他融汇古今，开坛论学的成就。
其实，早在仿古创业当年，刘一原水墨作品就藏着大气象。
我1959年即以临摹古画为职业，工作的需要促使我潜心钻研中国古典绘画，并因此而长期沉浸在宋画的诗意境界里，流连在元画的笔情墨趣中，又时时倾倒于明清写意艺术大师的“凌云健笔意纵横”。1980年前后，在机会写生名山大川，水乡高原，我才有了一批算得上是“自己”的作品。
这些作品写实、优美、清新、充满了生活气息与情趣，当时很受肯定。
䕫门写生33cm x44cm（1973）
《秋雁夕阳图》（1976年）
国画系的研究生不仅要学习系统的美术理论和国画的深哲，还要不断地拿出新作品。这一时的刘一原水墨有了登高望远的开阔，他开始酝酿一种大开大合，破苍茫而一划开鸿濛的“心象风景”……
他用新毫画春雨，一任笔下生风，风把毫吹乱了，那豪雨如注只顾得去催生那些勃发……
他用秃锋写寒秋，风又起势了，看斑斓一望倒伏，谷子熟了。
他运笔讲究气势，皴法不拘定式应势一挥。他纸上的笔、墨、水、气是交互的，有错杂、有叠加、有避让、有破阵……
顾不得轻重缓急了，鸟乱了，冲出乱云，混沌长呜咽，长空共起舞——到洞庭了，日星隐曜，山岳潜形……
这就是一原中国画，楚天放神。
任何一个画种的形式特点是和其所使用的工具材料的特点分不开的。中国的笔、墨、纸的独特性为山水画艺术带来了独特的表现能力。中国画的线条是一种书写的笔致，有流畅、多变、连贯、交融的特点。它横变纵化，或灵动飞舞，或沉着凝重，一笔之中能粗如碗口，也可细如发丝，带有极大的灵活性、自由性。
观刘一原老师作画无疑是一种享乐。惊叹的即兴挥毫，山水、花鸟、人物信手拈来，款有款的俏拔，诗有诗的流韵。万千混融一经收拾，静静的水墨会释放出一种交响乐的纵横浪漫，细观之，无一处不是大千风物的惠和。
超强的水墨表现力在教学中是极受推崇的，学生会感受到老师沉静如墨的深蕴，那一缕脱尽尘浊，自适象外的古典书卷气。刘一原老师性格谦和，如他的线条一样平静如水，风骨之力不外露！
写意中国画是浪漫的，也是概括的。刘一原水墨典藏那么多深沉，又热情把握时代的脉搏，他把古韵的吟哦慨然付于新潮的奔腾！
他起笔作画始于安静，一笔笔撩开沉思，让飞絮满天幕，荡开尘埃！他会让你冲动，让你徘徊，让你遐想，让你久久地坠入沉思……
他的线条错杂而处处有呼应，是自然流露的同情。他把鸟的孤寂藏在草的深处，那里容得下绻曲，可以有回忆，有天空的记忆！
——刘一原
他点苔讲究动势，可谓“点点生趣”。苔点落在参差如鸟巢的线条上，三两点翩若惊鸿，密麻麻乱如昏鸦，好诧讶！他把一支秃锋狼毫点渴了，蘸点清水还去进逼秋原上的苍润……
如此空灵的古法开示，是画家的布学心德，绛帐春风，一时里嘉惠多少学人！
画是一张“网”，心绪也是一张“网”，生活、社会不更是一张“网”吗？
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苔点景观之清溪放朵96cm x80cm
他就这样潜心作画，勤勉治学，对他的学业，对他的学生，对他的“心象风景”。他忘情地润笔呀、书写呀、浅唱呀，耐心地授课呀，讲学呀，他尽力了！
他以自己一支笔，画出人间的美奉予世人，他是丰硕的。
认识他的人远不止画界，学界乃至收藏界，都仰佩他，嘉许他的水墨，他的人品。他高踏风云的构思，与生俱来的悲悯灵魂，总把世间的孤寂带入斑斓去让人们获取收成……
我们认识他，他教过我们一程。
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背景音乐
康沃尔的早晨
A Morning In Cornwall
所属专辑：Paradiesvogel天堂鸟
排箫：Gheorghe Zamfir格奥尔基·扎姆菲尔
乐队演奏：James Last詹姆斯拉斯特
