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《楷书行书行楷》 书法字帖作品
昨天有一个朋友问我：“怎样写一手惊艳的硬笔字?”就这个问题，首先吧，我认为坚持很重要，但是最重要的却不是坚持，而是先找到适合自己的字体，然后不要换其他的字体，一直练下去。
练字这件事情是有累积效应的，不停换字帖，会导致字体很难稳定下来，所谓龙飞凤舞，张牙舞爪，就是形容这种毫无章法，字体混乱的状态。
生活中大部分人在选择字帖的时候都是觉得，啊呀，这个挺好看，要是我可以写成这样就好了。
如此心猿意马，虽然想法固然是美好的，但是只有适合自己才是最重要的。选对字帖，长期两相对照，才能事半功倍。
怎样才是适合自己的?说白了就是找间架结构，笔画习惯等方面和你相近的字体。嘛，简单来说，就是画风是一致的。还是举两个例子吧。
司马彦的字，用我的话来说，就是很硬。笔画的棱角很分明，适合本身字体就棱角分明的人。
荆霄鹏的字体就很软，他的笔画很柔和圆润。适合字体本身就偏圆润的朋友。
为什么举他们俩做栗子嘞，因为我初中练了两三年司马彦，然而并没有什么卵用啊。我坚持每天练，当初以为是我每天打开字帖的方法不对，笔画是越来越像，但是形像神不像，说不出来的别扭。
好在后来我发现虽然我的字不好看，但荆霄鹏的字和我画风一致(当年字太丑，没有留证据)。我从开始练他的字，总共就练了不到两本字帖，但是我的字变化天翻地覆。
其次，不仅仅要在练字的时候练字，练字的时候要观察，为什么这个字和我写的不一样，差在哪，在平时写字的时候就要尽量注意。
平时尽量认真写好每一个字，宁可少练，宁缺毋滥。所以过程凝神屏气，心沉若水。
不管做什么，刚开始只能模仿，模仿多了，慢慢就会有自己的风格。
人的字迹是每天在不断变化的，这个过程就像整牙一样，牙齿不漂亮？带牙套就会让它逐渐变得遂你心意。
最后一点，还是坚持虽然我认为不是最重要的，但是是最关键的。
坚持的不是每天练字本身，而是坚持享受这个变美的过程。刚开始是想要字变美，但是也许你最后会爱上练字的感觉~
那么，怎么能短时间把自己的字写得更贴近书法名家呢？
有些技巧列举在下面，供大家参考：
目录：
①章法之高低、胖瘦
②笔画之连写、笔顺
③结构之伸展、着重
④结构之疏密、收放
①横写长句时，应根据字形需要把字写成不同大小、不同高低
，避免千篇同一大小的豆腐块字
比如：
可以看出上文的文字都是写成一般大小的，显得整篇死板且没有灵性，这是很多人都犯的毛病。
再看一下这篇字帖：
这篇田英章老师的行书，表面上看每个字大小差不多，但仔细看就会发现其中规律：
虽然大部分字确实在“平均高度”，但有的字会比平均身高矮一点。
比如图中，方块中勾出的，不、所、而、方这几字就略矮。
豆腐块字实际上是学生时代常年使用田字格纸、方格纸写字留下的后遗症，很多人被误导为方方正正的字就是美字，注意改正一下能对文章整体观感有很大改变。
第二，一定要有字形意识，要认识到每个字有它适合的字形，把所有字都写成正方字、瘦长方字的字形是错误的。
比如下面字帖：观察上文，是不是勾选的汉子各有其特征？有点像俄罗斯方块？
观察上文，是不是勾选的汉子各有其特征？有点像俄罗斯方块？
好的钢笔字就应该像俄罗斯方块一样，不同汉字有不同的字形，并不是所有都是方形，江和如是倒T形，含是正T形，面是六边形，那是N形，山、而是扁方形。
上文田英章字帖中的所、而、乃、也、两、亦，也是扁方形，也能说明这个问题。
电脑体如仿宋、雅黑体，为了美观规矩才违背字形全部强改成方形，但实际生活中把汉子全都写成方形是很丑的，要注意每个字适合的字形，这一点笔者也会在下文中字的间架结构中讲到。
②有的人写笔画的时候喜欢连笔，喜欢走笔画的捷径，但有的连笔、近笔的方式和笔顺错误
，导致字不美观。
比如这篇：
先不论字形和章法，上文中连笔的方式就有不少问题。、
上文圈出的字，更正确或者更通用的连笔写法应该如下：
如果不经学习，自己创作的“自由连写”会比较难看。
偏旁部首、简单汉字都有固定的连写方式。
列举一些常用连写如下：
同样，钢笔字笔顺也至关重要，因为连写的关系行书笔顺与日常写法有不同
举例如下：
③有的笔画可以伸展和着重，避免字在中心
紧缩，给主笔以重写、长写会显得整体遒劲有力
笔者挑选了几个示例如下：
前两行的捺、第三行的戈勾、第四行的撇都是主要笔画。
相比右上角的雅黑体，是不是发现前两行的捺、第三行的戈勾、第四行的撇都是主要笔画，相比右上角的雅黑体，是不是发现这些主笔很突出，仔细看甚至有些夸张？
主笔舒张、有利，才显得整个字飘逸遒劲。
观察以下自由体，是不是主笔不明显，整个字体或绵软感，或局限感：
④写字时要注意字形的收放，也就是说，笔画不能均匀分布，根据字形特点做不同的摆布
，下面介绍比较常用的两种，左收右放、上收下放
这些是左收右放的例子：
这些字左边比较紧张，右边则可以有一定延伸。
以下是上收下放的例子 ：
这些字重心靠上，下半部字形占据更大空间。
这些字重心靠上，下半部字形占据更大空间。
疏密理论也是字形的间架结构教学的基础，理解并合理运用能让字形有较大的成熟感。
间架结构教学中包含很多理论，如：
中竖垂直（华）
点竖呼应（宝）
左小右大（瑞）
左右均分（领）
中间收小（掰、粥）
实际上都能自己慢慢体悟到，以下只给出简单例字，在这里不再一一赘述：
⭐⭐⭐最后给出几点小建议：⭐⭐⭐
①先学连笔方式再学字形结构
②不建议用田字格练字
田字格可以练习笔画，但很难体会到钢笔字的章法和结构。
这也是很多人发现自己写几个字还可以，字多了就写不好看的原因：常用田字格练字，容易让人抛弃汉字字形的意识，失去控制字体大小的能力
③选取字帖技巧：尽量选用横格纸、无格纸的信笺、诗文贴
推荐 徐梅、田英章、刘大卫、顾仲安的钢笔行书字帖
还有笔力这种东西，真的很玄乎，一段时间不动笔还是会退化的，希望每天都坚持写一点。
再看排版这种东西
首先学到的第一基本点，要学习到把握好字的间隔，左右和上下，
以上下来说，必须写每一横排的中间，例如第一张图中的
要慢慢来，这种东西跟英语一样，是要靠长久的练习才能运用自如的，
每个单字就如同一个单词一样，要记就要多练习，
真正用的时候，就要考虑总体效果了。。
想要练好硬笔完全可以先练毛笔正楷，有一定基础可以练行楷。个人觉得软笔能更方便找到感觉，更直观知道用力，停顿对笔画的影响。
最后当然是器方面的影响咯，普通水性笔，签字笔，廉价毛笔，纯正狼毫，哪怕都是水性笔笔头大小，出水量，摩擦大小，握感都有很大影响。这也是明星签字用签字笔的主要原因。
