这两天在看《春色寄情人》，第一集中女主庄洁的妈妈又让我想起了前几天的《承欢记》中麦承欢的妈妈，勤劳简朴却又牢骚满腹，爱孩子却又是自以为是地为孩子好，想让孩子幸福却强制孩子只能按照他们的想法去做，她们认为对的才是对的，完全不顾及孩子的感受。
我老妈和她们相反，因为多数的精力都在我哥身上，没余下多少心思能留给我，以至于我从小就知道我这辈子只能自力更生，成年之前我有些抱怨老妈对我疏于关心，但多年的独立也造就了如今无比和谐的母女关系。
我老公和婆婆的情况也差不多，因为婆婆年轻时沉迷赌博，我老公也早早地独立了。婆婆内心自觉亏欠儿女，和我老妈一样对孩子别说没有控制欲，根本是一丝要求都没有。
她们都是各玩各的过着自在的生活，所以我们这些做孩子的也才能自由自在。
我对麦承欢们无法感同身受，同样渴望自由的她们也不会明白我们孤立无助时的痛苦。
天底下大多数父母都是爱孩子的，爱孩子的父母中大多数是不懂爱和不会爱的。很多都自以为是地用错误的方式方法伤害着孩子，还冠以“爱”的名义，有些时候有些情境真的不如不爱。
尤其是这种没有自我，满心只有儿女的父母，当然更多的是当妈的，女人在这个世界上太容易失去自我。
饰演麦妈妈的何赛飞，演技真的好，但人设也是真的让人头疼，从头到尾都是一个抓马的人设。她每次的出发点都是好的，却好心办坏事，大概这就是因为没上过班的原因吧，考虑问题只停留在表面的得失。她最明显的标签就是“拎不清”，对待麦承欢的婚事总是拎不清，也不管自己家能不能接住，就要承欢承受压力高嫁过去，哪怕孩子已经说的很清楚了，还是坚持自己的想法，老一代女人总是觉得生活条件好了，其他都不是事儿。基本就是不把女人当人，可以没有尊严没有思想没有自由……，迂腐的封建思想着实可怕。现代女性就对自己的定位认知得更加清楚，女人不止有一个身份，身份的不同，看问题的角度也不同。承欢记中杨紫麦承欢努力平衡自己与母亲的关系，慢慢让母亲理解自己，让母亲也要做回自己，关注自己，而不是总围着家人转。麦承欢也在事业中一步步证明自己，女孩子一点也不比男孩子差，也有了属于自己的爱情，从承欢膝下到承欢自己的过程。不上价值，单说一部剧集来看，《承欢记》是一部中规中矩的国产现偶剧，没有多大的亮点，和大多数偶像剧一样，不能去细究。值得庆幸的是，这部剧中的演员演技还算在线。《承欢记》有些剧情还比较现实，比如女主面对穷男友变高富帅，没有假矫情，而是直面欲望，这一点就比一些架在道德神坛上的大女主人设要好得多。但相对的，除了女主的清醒人设，其他角色和故事主线多少都有些抓马。1、全员缺爱，除了麦家。有钱的闺蜜缺爱、男主缺爱、男二缺爱、张子玉缺爱，只要有钱，都缺爱，越有钱越缺爱，戏份越重越缺爱。所以他们都喜欢来麦家吃饭，吃饭的时候一定要感动得热泪盈眶；吃饭的速度一定要快稳准狠，狼吞虎咽，表示意犹未尽，展示女主妈妈卓尔不群的厨艺和妈妈的味道。编剧这是对有钱人有多深的刻板印象或是狭隘的理解？刻板印象然后直接复制黏贴人设，这个特质，一复制，就是一群。2、主体叙事框架有严重漏洞，完全立不住的假设使得情节虚浮人物飘渺。比如，奶奶怀揣泼天财富，却几十年如一日隐瞒得滴水不漏。穿的是真丝高端定制旗袍，吃的是手作私房菜，住的是花园洋房高端养老院，这不是用一句简单的退休工资高就能糊弄过去吧？然后为了让女主发扬光大，充分展现角色魅力，方便男女主角走到一起，编剧立马安排奶奶over，小学生作文都做不到如此决绝吧？3、看上去弘扬独立精神，实则完全陷入阶层对等的桎梏。为了输出“门当户对”的婚恋规则，非要让女主一夜之间成富婆，之前所有的职场努力和精打细算过日子都烟消云散，这样才能穿洋装高跟鞋，才能从仰视到平视，才能和男主霸总平起平坐……4、男主的过往经历始终是个迷，剪不断理还乱。你说他不靠家底吧，开的玛莎拉帝，有洁癖，西装革履容光焕发，偶像剧霸总的标配符号；说他靠家底吧，家庭不幸，读书的学费都是啃面包打工挣出来的。三十二岁就能做上华东区大总裁，要知道常规模式二十六七岁才硕士毕业，几年时间就能进入top级管理层级？这是“编剧要他强就强到炸天，编剧要他惨就惨到没下限”的爽文产物吗？当然，偶像剧没有槽点是不可能的 ，很多现代剧最大的槽点都是不接地气，这几年来，我就没有看到真正演绎职场小白或者社会底层的电视剧，麦家欢自以为过得清苦，我却实在是没看出来，希望编剧们以后能给力一点，多下基层，感悟生活，体察民情，看看烟火气的老百姓是怎么过日子的，剧情才不至于虚浮，人物才能立体，观众才能更有代入感……
