很多观众看到陶昕然最新的荧幕形象都大为震惊。
头发干枯分叉，满脸雀斑油腻。
脚翘上椅子，手夹香烟打麻将，一派市井泼妇的形象。
女儿不能正常入学，她向招生办老师拍桌子撒泼，吵架之余，一边怒吼女儿。
“别哭，哭就会被欺负！”
保安把她们拉出门，女儿想上厕所，保安说“这是教师专用卫生间”。
她干脆解开裤子拉链：“你信不信我尿这里。”
我们形容演员演技好，常说这个角色“贴脸”，也就是演员和角色完全融为一体。
可谁也想不到陶昕然能演出这样的形象。
她可是《甄嬛传》里的安陵容啊。
距离《甄嬛传》播出已经13年过去。
这部剧是毫无争议的宫斗经典，各年龄段的电子下饭菜，养活无数营销号。
它之所以难以超越，除了服化道精致，剧本扎实，还得归功于导演挑选了一群好演员。
每一个角色都被网友盘到包浆。
这部剧让孙俪娘娘迎来事业巅峰，让华妃蒋欣大器晚成迈入一线。
也让陶昕然饰演的安陵容，成为了最有记忆点的反派之一。
她自卑懦弱，谨小慎微，怂的时候让人可怜，坏的时候又让人恨。
好像每一件坏事都做得“情有可原”。
13年过去了，年轻人不讨厌安陵容，反而在她身上挖掘出一套职场社畜哲学，狠狠共情了。
安陵容由陶昕然来演，也是因为她的反差感。
她的专业是舞蹈，毕业后本可以去武警文工团，但她放弃，因为喜欢演戏这一行，所以又继续上学学表演。
早期陶昕然的戏路很窄，一直是中规中矩的古典美女路线。
直到参演《黛玉传》，饰演探春，才得到了导演郑晓龙的赏识，获得出演《甄嬛传》的机会。
演戏需要天赋，陶昕然很有悟性。
很多人不知道，安陵容出场时是18岁的秀女，和最后一集饱受折磨抑郁而终的戏份竟然在同一天拍摄。
可观众看到这两张面孔，毫不怀疑中间隔了几十年的沧桑岁月。
观众更不会想到，安陵容身高只有一米五。
个别镜头下，她脱下花盆底，和其他演员站起一起，就有点小孩子跟着大人出来玩的模样。
可她的演技是大气成熟的，眼神一入戏，镜头怼上脸，反派的压迫感就来了。
网友说，一米五的身高，演出了一米七的气场。
《甄嬛传》大火，陶昕然人气飙升，但她并没有趁热打铁，加速曝光。
她因母亲生病和女儿出生退回到生活里，虽然偶尔拍戏，但没有出圈的作品。
在这个过程中，陶昕然慢慢摆脱了安陵容的标签，离真实的陶昕然越来越近，展示一个演员的多样性。
很多热门甜宠剧看准她温婉柔弱的外表，找上门来，都被她拒绝。
她说，这和业务能力没有关系，她做不来那种表情和反应。
“安陵容不能够代表我表演的宽度。”
她在《胭脂》中和赵丽颖搭戏，很多观众都说，“安陵容”变了，变得更有杀伤力，让人又恨又怕。
陶昕然虽然没有大红大紫，但她并没从公众视野中消失，很多网友逐渐被她的坦率和真实圈粉。
当年拍完《甄嬛传》，她遭遇网暴，现实中还有人划伤她的车。
有观众入戏太深，到网上扬言要杀她，也被陶昕然淡定回怼。
她最常被问到的就是：“你觉得你超越安陵容了吗?”
她总是直接反问，
“这些年市场超越《甄嬛传》了吗？市场都没有超越《甄嬛传》，我怎么能凭一己之力超越安陵容呢？”
这是一个演员清醒的认知，她既不否定市场，也不轻视自己的价值。
八年前，陶昕然的母亲无意中提起学校里一个真实案件，一个留守女童在放学路上被几个社会青年侵犯。
陶昕然听了特别难受，这根刺扎在她心中，最终她决定把这个故事拍出来，也就是电影《夹缝之间》的缘起。
但她不再只是演员，还是电影的第一出品人和总制片人。
能拍《夹缝之间》并不容易。
影视圈盛行甜宠、古偶，在三天可以出一部短剧的时代，陶昕然为电影准备了八年。
太多剧集重视爽感，中年女性有颜有钱无所不能，只能跟霸总谈恋爱。
很少有人愿意去描述中年女性的狼狈、困境和残缺了。
为什么要拍一部很难叫座的电影呢？
陶昕然说，医生会救死扶伤，老师会教书育人，那演员呢，难道仅仅是供人娱乐吗？
演员这个身份，也可以做更有意义的事，为不能发声的人发声，让不被看见的人被看见。
陶昕然为了演出女性真实的苦难和狼狈，在拍摄期间中断演员职业里对身材和皮肤的严格管理，塑造片中中年女性被生活折磨的疲惫和松垮。
“如果一个演员没有生活，才是诠释人物最大的难度，我一直是认真地踩在地上生活。”
世界上从来不缺红的方式。
正像陶昕然所言，她只要穿着安陵容的戏服去带货，应该赚得又快又多。
但是能够跨越时间的长河，还能给大众留下深刻印象，成为个人鲜明品牌印记的，只能是一部专业的作品。
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