小雪，是二十四节气中的第20个节气，冬季第2个节气，时间在每年公历11月22或23日，即太阳到达黄经240°时。小雪是反映降水与气温的节气，它是寒潮和强冷空气活动频数较高的节气。小雪节气的到来，意味着天气会越来越冷、降水量渐增。
唐 王维《江干雪霁图卷》
《江干雪霁图卷》中笔法简练轻松，山石勾勒随意，房屋不再规整繁复，虽无着色渲染，但墨色多层次的浓淡变化，营造出了想象空间。王维擅用“破墨法”，以笔意色彩的视觉简化描绘出清奇、静谧、悠远，近于诗的意境。诗词、书法与音律积淀的审美素养让王维独具慧眼。
南宋 马远《寒江独钓图》
马远没有对江水进行刻意的描绘，而是仅用寥寥数笔勾勒出水波荡漾之感，却让人感觉得到江水浩渺。天地间一尘不染，万籁俱寂、萧瑟清冷，孤舟泛江，只有钓鱼翁。躯体蜷缩，便将那寒意逼人的冷冽直接渗透出来。极简的构图，大面积的留白，正是中国画中虚实运用的最高境界。画实容易画虚难。马远《寒江独钓图》向来被奉为虚实境界的最高层次。
明 戴进《雪夜访戴图》
全画构图和谐，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，笔致细柔，气韵生动。巍峨的山峰，葱茏的松竹之上白雪皑皑，松竹深处的房舍尚亮着灯光，近处的古树树干粗壮，树枝虬劲有力，或浓墨渲染，或淡墨勾勒，粗细变化错落有致。茫茫的寒夜，天空更显寥廓，一轮皎洁的冷月高悬，增添了冰天雪地的严寒气氛。曹娥江上灰蒙蒙一片，水波涟漪，两只扁舟并行，王子猷端坐船舱内，悠闲自得。尽管笔墨简约，高傲不羁的人物神情跃然纸上。
明 唐寅《柴门掩雪图》
人物与景色协调统一，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。款字题：“柴门深掩雪洋洋，榾柮炉头煮酒香。最是诗人安稳处，一编文字一炉香。”也许这个“隐士”，就是唐寅自己。
明 文徵明《寒林晴雪图》
全画构图以高远之法，布影极繁，用笔淡而精细，几可算得上小楷入画，严谨处让人惊叹。与他的细笔山水画一样，重视对山川、树木、房舍等形体的严谨刻画，布景巧妙丰富，意境幽深旷远，借山川之雪景表现自己孤高拔俗的精神境界。虽然画了高山积雪的环境，却山崖滋润，树木舒挺，笼罩着温馨宁静的气氛。
明 蓝瑛《万山积雪图》
《万山积雪图》笔势雄强自然，墨色浓淡流畅。全画以水墨晕染寒山天地为主，以浅朱磦及浅赭石，为主树屋宇着色，写出初冬景致。此画构图采取“吴派”最擅长的“左右堆推深远法”，树石由右下向左中堆起推进，再由左中向右上斜堆推进，直至顶峰作结。
图文来源/百度
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