▲贺淦荪盆景《秋思-元：马致远曲意》
（材料：榆树、朴树、水蜡、三角枫等）
盆景的创作以动静相衬，均衡相宜!
所谓动势，就是赋神于形，讲究生动活泼、动势与均衡问题。在创作盆景时，须注意动势与均衡，这样才能发挥景物内部的力量。
当然这稗力量是作者思想、感情、理想、愿望的灌注。如果忽略动势，势如满盘死物，毫无气韵可言。
景名：《竹石图》
材料：罗汉竹，英石
规格：高85cm
作者：郑永泰
人有坐卧行走，山有偏正欹斜，峰峦树石，无不各具风姿神态。清代唐岱在《绘事发微》中写道:“岭有平夷之势，峰有峻峭之势，峦有圆浑之势，悬崖有危险之势，遥岭远岫有层叠之势，石有棱角之势，树有矫预(读宁的上声，顶的意思)之势，诸凡一草一木，俱有一势，存乎其间……。”所以动与静是既对立又统一的两种状态，存在于自然界各个方面。如山本静，水流则显其动;树本静，风吹则显其动。
▲贺淦荪盆景《东风急》
至于人物、鸟兽、舟车等也都是有动静的。有些景物虽然暂时处于静止状态，但却具有一种动势，或能引起观者动的联想。
如作一幅吹伐式的树桩盆景，若把主干与枝爪顺风一边斜倒，其中唯有一断臂残枝反向而行，搏击长风，这样给人以坚不可摧的感染就非常强烈。这便是动势应用恰当之处。一般常用以下一些动势的布置方法:
(1)置主体于自然重心之上，避免居于几何中心;
(2)树作偏正欹斜之形，俯仰悬垂之势;
(3)出要作成之形走局，使其形如拳曲飞舞之势;
(4)用鸟兽人物、船桥亭台加以点缀，静中求动之势;
(5)拟人此喻，死物活化，如自然界中的象鼻山、骆驼山等。
▲贺淦荪盆景《西风烈——毛泽东词意》
（对节白蜡、鄂西灰石，盆长160cm）
一般考虑动势的布局，应以一张一敛为原则。张的力量是向外伸，状如辐射，使人有人、动和面外之画的感觉;敛的力量是向内聚，形、层紧凑，使人有深、静和画中之画的感觉。所以动势布置终究离不开张敛聚散。至于敛势之类的作品是很少的。
▲贺淦荪盆景《情系西北》
另外在设置动势时，还须注意平衡。只求其动势，以致娇柔造作，反而给人以不自然、不稳定的感觉。
如两棵一尺高的树，或两块一尺高的石，虽然取得平衡，但构图死板。如果一尺高的树以三个拳石为偶，就恰到好处。
盆景的布局最忌四平尺稳，而必须注意取其动势，达到动静相衬，使作品避免呆板乏味，显得生动而有气势，同时合乎自然规律。
动静相衬在盆景中从很多方面表现出来。在山石盆景的欹与正、险与稳、顺与逆以及其他不同景物之间的对比等等。有时通过对盆景的命题，起到画龙点睛、增强作品的动感作用。
在树桩盆景中，通常以斜干式和悬崖式最富动势。曲干式往往给人以蕴藏抗争之力的联想，这又是一种动势。有时候，景物虽然左右平衡，没有欹斜，但上下却有虚实轻重的不同，这也是一种取势的方法。如直干式的造型处理恰当，可以表现出一种参天古树之势。
个人观点，仅供参考
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