致亲爱的卡米：
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耐卡全体将感激不尽。
在美国，流传着这样一首歌谣：
“丽兹·波顿拿起斧头，劈了妈妈四十下。
当她意识到自己干了啥，又砍了爸爸四十一下。”
这并非一首单纯的歌谣，里面提到的丽兹·波顿，在美国历史上确有其人。
虽然涉嫌杀害父亲与继母，却因为柔弱的形象与缺乏证据被无罪释放。
在这部电影中，尽管凶手犯下十恶不赦之罪，手段极其凶残，但却又很难让人恨得起来。
就这样，震惊全美的裸女砍父事件，在搁置了一个世纪后，搬上了大银幕——
《丽兹》
Lizzie (2018)
熟悉这个故事的人，应该都看过2014版的《持斧的女人》。
不过，那一版是以法庭对丽兹杀人案的审理，以及法庭辩论为主。
更多的是反应父权社会下，被绑架的女性价值观。
而在这一版里，不仅有挑战观众生理的“血腥”，还有一触即发的“反抗”。
同时，还加入了女主和仆人之间暧昧的同性之爱。
1892年 美国麻州
32岁的丽兹·波顿还没有结婚。
这年龄，别说搁到过去，放现在也成了别人口中的剩女了。
讲得再难听点，就是32岁的老小姐。
这位老小姐与姐姐、父亲、继母同住，几乎没有朋友。
所以，她会念诗给鸽子听，唯一的娱乐就是去歌剧院。
某天晚上，在征求了父亲的同意后，丽兹跑去听歌剧。
谁曾想，癫痫发作，最后，只能被众人护送回家。
之所以会犯病，医生解释是因为压力过大。
的确，生在这样的家庭里，怎能叫人不崩溃。
父亲像是法西斯和高老头的结合体，为了节省开销，从不用照明灯。
一直以来，都保持着中世纪的传统照明方式：蜡烛和煤油灯。
平日里，丽兹还要忍受父亲言语和行为上的暴力。
匿名寄恐吓信，用斧子残忍地将女儿养的鸽子砍死，甚至逼迫丽兹吃下去。
在这个暴君的眼中，除了土地和金钱，其他的一切都不重要。
可恨的是，他不仅剥削农民，对家里新来的年轻女仆也不放过。
女仆名叫布里奇特，来自爱尔兰。
然而，对雇主来说，女孩叫什么不重要，重要的是干活利索，有眼力劲儿。
哪怕雇主爬上了她的床，她也能一声不吭，无条件顺从，做一个乖女孩。
布里奇特可以忍气吞声，是因为她需要这份工作。
丽兹却没办法看一个年轻的女孩受侮辱，她一直用自己的方式补偿布里奇特：
教她认字、读书。
布里奇特的母亲去世了，会安慰她。
会以平等的姿态，对无知的布里奇特进行启蒙，并告诉她：
男人从来不需要懂事，但女人需要。
对丽兹来说，布里奇特无疑是压抑生活中的一束光。
她纯洁、无知、胆怯，却又是那么聪颖。
丽兹不忍看她被父亲蹂躏，尽管自己早就被那个法西斯剥削得体无完肤。
在那样一个西方的旧社会中，惺惺相惜的两个女人，很容易就产生了别样的情感。
刚开始，两人总是在试探的边缘徘徊。
穿衣镜前，布里奇特一颗一颗纽扣地系着。
无意间，手指触碰到裸露在外的皮肤。
情欲暗涌，无奈却被敲门声打断。
楼梯间，两人传信的小互动，竟让人有几分心动。
秘密基地的幽会，彻底捅破了那层窗户纸。
两个抛开世俗价值观的女人，虽说走在了时代的前沿，却也为此付出了代价。
丽兹的父亲刚好看到了她们偷情的那一幕。
于是，噩梦正式开始。
波顿先生不仅威胁丽兹，禁止和布里奇特来往。
如果丽兹不听父亲的话，布里奇特不仅会被开除，还得不到推荐信。
在这样的情况下，她就只能被遣送回爱尔兰了。
更加不可理喻的是，父亲竟想把财产分给丽兹的叔叔，一个邪恶卑鄙的小人。
而丽兹的命运，却是被送到远方。
被压迫了32年，如今有可能一分钱也得不到，而且还要继续忍受父亲的羞辱。
丽兹不干了，抄起斧头，砍到了父亲的脸上。
这一砍，就是41刀。
丽兹很聪明，她清楚地知道，继母如果死在父亲前面，自己就能继承全部遗产。
所以，在波顿先生倒下前，这把斧子上早已沾上了另一条人命的鲜血。
看着两具面目全非的尸体，不难猜到，凶手心中积了多少仇恨。
作为第一目击者和死者的直系亲属，丽兹被警方盯了好久。
法庭也上了，监狱也住了，陪审团更是不厌其烦地辩论了好几拨。
结果到了最后，丽兹依然被无罪释放。
为什么？
因为那个时代的人们不相信，
有如此地位和声望的女人，会做出谋杀亲父的恶行。
时代的局限不仅纵容男性可以任意欺压女性，还遏制了人们的思维。
对他们来说，一个女人，一个有地位的女人注定不会反抗。
电影从头到尾都透露着独特的文艺气质，
倒叙、插叙手法用得很克制，恰到好处地讲述了一个完整的故事。
因为导演是拍恐怖片出身的，所以添加了许多悬疑成分。
如：恐吓信、丽兹獐头鼠目的舅舅、室内昏黄烛光、各种家具与地板承受压力时的吱吱声、镜头带到水桶里的斧头等等......
惊悚、紧张、变态扭曲的同时，也有露骨的血腥。
女主角科洛·塞维尼，同时也是制片之一。
可以说，这是她努力多年的作品。
在影片中，赛维妮的表演极为出色，脸上总是挂着不快乐且充满防御心的表情。
坚毅的眼神有时教人害怕，但处境却让人十分同情。
而饰演女仆的克里斯汀·斯图尔特，
这一次，也收起常有的酷拽浅笑，配上爱尔兰腔，全新投入角色中。
电影主要是让塞维妮发挥的，斯图尔特称职地充当了绿叶。
不过，两人的同性感情，在历史上并没有确实的证据。
但在本片脉络之下，这段情谊颇为合理，毕竟她们唯一的慰藉就是彼此了。
电影较弱的部分在于最后的收尾。
谋杀发生之后，导演对丽兹的解读也就此停止了，
交代完几个人的情况，戛然而止，实在有点可惜。
留给观众的只有错愕，这么一个杀人犯如何度过余生的？
世人对她的描述，是否属实？
又或许丽兹不是什么疯狂杀人魔，只是一位生错年代的女性呢，
是人生的错位，让她在反抗的路上，走得凄凉又艰难......
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