虽然工程师们喜欢谈论他们最喜欢的麦克风，但这些工具的好坏取决于使用的技术。通过麦克风的定位和选择，可以实现大量控制，在这里我们讨论一些捕捉正确声音的通用方法。
乐器会向不同方向以不同量辐射构成其声音的所有频率。一些弦乐器尤其体现了这一点，例如，将麦克风放在乐器的侧面或上方会完全改变捕捉到的音调平衡。辐射大量低音的乐器会以较少的方向性辐射低音，这在某种程度上解释了为什么更多的杂散鼓声会比杂散钹声进入底鼓麦克风。
更容易理解的是，靠近或远离会将焦点集中在乐器的某个部分，或有助于捕捉到源的完整图像 - 据说，取任何东西的最长边，并且放置在离它不远的地方，是获得整个画面的唯一方法 - 这可能是我们最接近“适用于所有事物”的麦克风位置。实际上，诸如房间和相互竞争的声音等因素可能会使这不可行。此外，通过近距离工作可以获得的放大声音本身就是一种声音，是许多风格的录制鼓的声音。
放置位置还可以帮助避免诸如乐器的机械噪音或爆音、嘶嘶声或人声的“咔嗒”声等问题。这些问题在经过大自然本身的混合器（空气本身）的长途旅行后都无法解决。
房间
当然，在更远的地方工作也会捕捉到更多的房间（这取决于房间），但麦克风模式也会影响这一点，心形或 8 字形麦克风需要放置在距离源 1.7 倍于全向麦克风的位置才能捕捉到相同的房间空间。对于超心形麦克风，此距离系数为 2。8 字形麦克风的近距离效应本质上比其他所有麦克风都要大，因此工程师在选择麦克风模式时可能需要考虑所需的音调和氛围。
麦克风
麦克风的类型是个人选择，每个人对于给定音源的最佳声音都有自己的想法 - 无论设计或工作原理如何，极性模式肯定是最重要的考虑因素，其次是频率响应。与麦克风位置相比，后者可能没有一些人说的那么重要，除非你的选择是在87和某人刚带的绿色子弹头麦克风之间……
大多数工程师都知道，当指向性麦克风靠近声源使用时，会产生近距离效应。即麦克风距离越近，低音响应就会越向上。它可以用于增加吉他和人声的厚重感，或增加低音或鼓的重量，但很少有人谈论这种效果是如何在极远的距离上使声音变薄的。正因为如此，大多数心形麦克风可能不是在较长距离进行平面拾音的最佳选择，例如用于古典录音。在录音室的地板上，这意味着全向麦克风可以自由移动以获得正确的平衡，而不必担心麦克风本身的音调变化。
如何通过麦克风摆放来完美捕捉乐器声音
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(出处: 音频应用)
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